書(shū)法“五體”中，書(shū)寫(xiě)和欣賞難度最高的莫過(guò)于草書(shū)。與楷書(shū)工整易辨，行書(shū)流暢自然，篆書(shū)、隸書(shū)婀娜有致相比，草書(shū)給人以“風(fēng)卷殘?jiān)啤钡臍鈩?shì)，仿佛是一瞬間揮灑而成，這自然也帶來(lái)了難以認(rèn)出所寫(xiě)內(nèi)容的情況，甚至有人還用“鬼畫(huà)符”譏諷這一字體。

縱觀書(shū)法史，能在草書(shū)上有所成就者，個(gè)個(gè)都是“圣人”級(jí)別的高手，如張芝、索靖、王羲之父子、張旭、懷素等。如今書(shū)壇，很多人也寫(xiě)草書(shū)，而且還是狂草，甚至形成了“崇草輕楷”的風(fēng)氣，但是他們作品的水平是無(wú)法與古人相比的。

唐代不僅是楷書(shū)盛世，也是草書(shū)的黃金期，以“癲張狂素”為代表，他們代表了最正統(tǒng)、最完備的“草法”，這與如今的草書(shū)有天壤之別，如果您想領(lǐng)略這一字體的用筆精髓，還是應(yīng)當(dāng)學(xué)他們的作品，這是符合“取法乎上”這一原則的。

懷素被譽(yù)為“草書(shū)最后的圣人”“草書(shū)集大成者”，在他手里，這一字體完成了最終的成熟，也實(shí)現(xiàn)了新的突破。他的《大草千字文》《小草千字文》《自敘帖》都極為經(jīng)典。不過(guò)真正能代表其草書(shū)最高成就的，當(dāng)屬《四十二章經(jīng)》了。

我們知道懷素遁入空門(mén)，但又不拘寺規(guī)，尤其是創(chuàng)作起來(lái)，必定有酒下肚，然后靈光乍現(xiàn)，將筆法與情感合為一體，做到天衣無(wú)縫，這種“天人合一”的境界，整個(gè)書(shū)法史上能做到的屈指可數(shù)，這也是為什么說(shuō)張旭既是他的老師，又是他的知己。

懷素青年時(shí)期就以善草聞名天下了，李白、杜甫均有詩(shī)歌稱贊他，后來(lái)，他與顏真卿一同求教于張旭門(mén)下，水平更是有了質(zhì)的飛躍，不僅領(lǐng)會(huì)到了正宗的魏晉筆法，還上溯漢魏六朝，從篆書(shū)、隸書(shū)、章草中汲取“養(yǎng)分”。

與早年草書(shū)略顯拘謹(jǐn)、青年過(guò)于狂肆相較，懷素四十歲以后風(fēng)格、用筆已然成熟、洗盡俗氣�！端氖�二章經(jīng)》就是最好的例子，此作洋洋灑灑248行、2663個(gè)字，但無(wú)一處遲滯敗筆，通篇汪洋恣肆、一氣呵成。

如此大幅的巨作，還能保證筆畫(huà)縱橫從容、千變?nèi)f化，難怪徐悲鴻盛贊它“前無(wú)古人，后無(wú)來(lái)者，當(dāng)以書(shū)佛目之”，堪稱“千古未有之奇作”，論用筆之精絕到位，可以說(shuō)字字超越王羲之！

《四十二章經(jīng)》筆勢(shì)迅捷如飛，中鋒沉穩(wěn)剛健，書(shū)寫(xiě)動(dòng)作豐富，如“旋風(fēng)驟雨縱橫千里”。衄挫、絞轉(zhuǎn)牽絲引帶，屋漏痕、折釵股比比皆是。結(jié)字奇宕婀娜、有收有放，章法疏密得宜、滿紙?jiān)茻煛＿@件作品每個(gè)字蘊(yùn)含的法度都值得好好領(lǐng)悟，把它學(xué)通透，最正統(tǒng)的草書(shū)也就學(xué)到了。

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