近代國畫界有三大畫派，按照地域由南向北分別是嶺南畫派、海上畫派和京津畫派。如果從作品的風格來看，京津畫派的諸多名家，代表了北宗山水畫的最高成就。

其中的佼佼者就是陳少梅、劉子久等人，他們貫徹“北宗為體，南宗為用”的創(chuàng)作口號，吸引了一批同時代的畫家，跟他們共同進步。

劉子久（1891—1975），原名光城，號飲湖，天津人。著名國畫家，與劉奎齡、劉芷清、陸莘農(nóng)（陸文郁）、蕭心泉合有“津門畫家五老”之稱。1920年畢業(yè)于北平中央陸軍測量學校高等制圖班。

同年參加北京中國畫學研究會，受教于著名國畫家金城，學成后曾任北京湖社畫會干事和導師，十幾年中先后培育了王頌余、孫克綱、劉繼卣為代表的約400位國畫人才。

劉子久從摹古仿古入手，開始了自己的藝術生涯。

從他的作品風格來看，和陳少梅的藝術理念相近。在范寬、李成、郭熙、李唐、馬遠等前輩名家的作品中汲取營養(yǎng)，形成了技法嚴謹、筆墨蒼潤、敷色古雅的風格。

邊角式構圖，通過疏密之間的強烈對比，形成磅礴的氣勢，巧用留白表現(xiàn)出曠遠幽深的山水空間。

古人追求“無畫處皆成妙境”，如果你不懂這句話的意思，看了劉子久的山水畫就明白了。

他把明麗典雅的色彩引入北宗山水畫，讓山水多了幾分柔情，也讓畫面的代入感得以強化。好的作品，需要技法上的扎實，也需要意境上的高妙，劉子久在創(chuàng)作中兩手一起抓。

天津當年的老畫家中劉奎齡和劉子久并稱為“天津二劉”，劉奎齡的工筆花鳥走獸稱譽當年畫壇，而劉子久的北宗山水則開創(chuàng)了當年天津國畫山水的新時代，稱雄于天下。