蒲華（1832年—1911年），字作英，亦作竹英、竹云，浙江嘉興人。號胥山野史、胥山外史、種竹道人，齋名九琴十硯齋、九琴十研樓、芙蓉庵等。蒲華是晚清著名書畫家，與虛谷、吳昌碩、任伯年合稱“海派四杰”。

蒲華自幼天資聰穎，曾參加科舉考試，但最終只得秀才，從此絕念仕途，專心致志于藝術(shù)創(chuàng)作。他在嘉興時家境貧寒，曾租居城隍廟，一心致力于繪畫。

蒲華22歲與繆氏曉花成親，妻子亦善丹青，且能詩。夫妻性情相投，感情甚篤。然而，1863年秋，與畫家相依十年的妻子病逝，蒲華悲痛萬分，從此不再續(xù)娶，孑然一身至老。

蒲華攜筆硯出游四方，以賣畫為生。他先后客居寧波、臺州等地，因不善官場應(yīng)酬和案頭楷書，屢遭辭退。晚年寓居上海，聲名遠揚。

蒲華的書法淳厚多姿，放而凝，拙而趣。他善于運用長鋒羊毫筆作中鋒的點或長短或粗細的線，運筆速度偏快，點線瀟灑恣肆。

蒲華的畫作燥潤兼施，蒼勁嫵媚，風(fēng)韻清健。他善花卉、山水寫意畫，尤愛畫竹，有“蒲竹”之譽。他的山水畫以江南水鄉(xiāng)為題材，描繪了江南山水的清新自然和優(yōu)美風(fēng)景；花鳥畫則以寫意為主，筆墨簡練，形象生動。

蒲華在繪畫上師承陳淳、徐渭、鄭板橋等前輩大師，同時也借鑒了不少其他畫家的筆趣。他善于運用濕筆，水墨淋漓，線條流暢凝練，柔中寓剛。他的寫意花卉多作梅、蘭、竹、菊、荷花等，筆墨流暢，凝練著色清麗、生氣蓬勃。

蒲華的傳世作品有《倚篷人影出菰蘆圖》、《荷花圖》、《竹菊石圖》、《桐蔭高士圖》等。這些作品不僅展現(xiàn)了他高超的藝術(shù)水平，也反映了他深厚的文化底蘊和獨特的藝術(shù)風(fēng)格。

晚年蒲華雖居繁華上海，卻生活簡樸。他生性嗜酒如命，疏懶散漫，有“蒲邋遢”的雅號。1911年夏天的一個晚上，蒲華醉歸寓所，因假牙落入喉管而氣塞身亡。他去世后，好友吳昌碩為其料理了后事。

“富于筆墨”是對蒲華書畫藝術(shù)的極高贊譽。他的書法淳厚多姿，放而凝，拙而趣，展現(xiàn)了深厚的書法功底和獨特的藝術(shù)風(fēng)格。在繪畫方面，他更是以寫意花卉和山水畫見長，尤其擅長畫竹，被譽為“蒲竹”。他的畫作燥潤兼施，蒼勁嫵媚，風(fēng)韻清健，充滿了生命力和藝術(shù)感染力。這些作品不僅在當(dāng)時備受贊譽，也對后世產(chǎn)生了深遠的影響。

然而，“窮于命”則是對蒲華命運的真實寫照。盡管他在書畫藝術(shù)上取得了巨大的成就，但他的生活卻充滿了艱辛和困苦。他自幼家境貧寒，雖曾參加科舉考試，但最終只得秀才，從此絕念仕途。他攜筆硯出游四方，以賣畫為生，卻常常因為不善官場應(yīng)酬和案頭楷書而屢遭辭退。晚年寓居上海，雖然聲名遠揚，但生活依然簡樸，甚至有時連基本的生計都難以維持。他生性嗜酒如命，疏懶散漫，這也加劇了他生活的困頓。

蒲華的“富于筆墨窮于命”不僅是他個人的命運寫照，也反映了當(dāng)時社會對于藝術(shù)家的不公和冷漠。在那個時代，藝術(shù)家的才華和成就往往并不能帶來相應(yīng)的物質(zhì)回報和社會地位。然而，正是這種逆境和困苦，造就了蒲華堅韌不拔的藝術(shù)精神和獨特的藝術(shù)風(fēng)格。他的書畫作品不僅是他個人情感的抒發(fā)和生命的寫照，也是對當(dāng)時社會現(xiàn)實的深刻反映和批判。

總的來說，蒲華是一位才華橫溢卻又命運多舛的藝術(shù)家。他的書畫作品充滿了生命力和藝術(shù)感染力，是中國近代繪畫史上的瑰寶。而他的命運則提醒我們，要更加關(guān)注和尊重藝術(shù)家的勞動和成果，為他們創(chuàng)造更好的創(chuàng)作環(huán)境和生活條件。