“畫里不染紅塵”這句話用來(lái)形容弘仁和尚筆下的山水，可以說(shuō)是非常貼切。弘仁是清初四僧之一，他的山水畫在明清之際獨(dú)樹(shù)一幟，充滿了超凡脫俗的意境。

弘仁（1610年~1664年），俗姓江，名韜，字六奇，出家后釋名弘仁，號(hào)漸江學(xué)人，又號(hào)無(wú)智、梅花古衲，安徽歙縣人。他的一生清寂孤苦，早年喪父，與母親相依為命。明亡后，他參加了抗清復(fù)明的運(yùn)動(dòng)，失敗后遁跡名山，最終在武夷山皈依古航道舟禪師出家為僧。

弘仁是新安畫派的奠基人，與石濤、八大、髡殘合稱“清初四僧”。他的山水畫在繼承傳統(tǒng)的同時(shí)，更注重師法自然，提出了“敢言天地是吾師”的口號(hào)。他的畫作突破了倪瓚平遠(yuǎn)的面目，真實(shí)地傳達(dá)出山川之美和新奇之姿。

弘仁的山水畫風(fēng)疏淡冷寂，充滿了不食人間煙火、不問(wèn)紅塵滾滾的氣息。他用簡(jiǎn)單的筆觸和線條勾勒出山的輪廓，微微皴擦形成特有的荒遠(yuǎn)蕭索的繪畫之風(fēng)。

弘仁在構(gòu)圖上善于運(yùn)用幾何式構(gòu)圖和截景式構(gòu)圖，使畫面既具有體積感，又給人以無(wú)盡的遐想。他的畫作筆墨極簡(jiǎn)，有清、凈、空、冷之感，冷峻峭拔，孤高絕俗。

弘仁善用折帶皴和干筆渴墨，筆墨蒼勁整潔。他的畫作在極瘦削處見(jiàn)腴潤(rùn)，極細(xì)弱處見(jiàn)蒼勁，雖淡無(wú)可淡，而饒有余韻。

弘仁重視寫生與取法自然，他的山水畫中常常別有洞天，充滿情趣。他善畫黃山、武夷山諸景，傳達(dá)山川之美，意境偉峻秀逸。

弘仁的代表作包括《黃海松石圖》、《幽亭秀木圖》、《西巖松雪圖》、《陶庵圖》等。這些作品都體現(xiàn)了弘仁獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格和深厚的繪畫功底。

弘仁的山水畫代表了當(dāng)時(shí)繪畫的最高成就，他將新安畫派的走勢(shì)推到極致，享譽(yù)畫壇，影響深遠(yuǎn)。他的畫作不僅具有極高的藝術(shù)價(jià)值，還充滿了詩(shī)意和哲理，引導(dǎo)觀者去思考人與自然的關(guān)系以及生命的真諦。

弘仁的山水畫意境深遠(yuǎn)，充滿了超凡脫俗的氣息。他的畫作讓人感受到一種遠(yuǎn)離紅塵的寧?kù)o與淡泊，仿佛置身于一個(gè)純凈無(wú)瑕的世界。

弘仁在畫作中融入了自己的真摯情感。他對(duì)自然的敬畏和學(xué)習(xí)，對(duì)故國(guó)的眷懷與思念，都通過(guò)筆墨得到了淋漓盡致的表達(dá)。

綜上所述，“畫里不染紅塵”這句話準(zhǔn)確地概括了弘仁和尚筆下山水的藝術(shù)特點(diǎn)。他的山水畫以疏淡冷寂的畫風(fēng)、洗練簡(jiǎn)逸的構(gòu)圖、蒼勁整潔的筆墨以及深遠(yuǎn)的意境和真摯的情感而著稱于世。