原創(chuàng) 顏真卿《爭(zhēng)座位帖》:書(shū)法藝術(shù)的瑰寶與情感的真摯表達(dá)

顏真卿的《爭(zhēng)座位帖》是書(shū)法史上的璀璨瑰寶。
《爭(zhēng)座位帖》是顏真卿在唐代宗廣德二年(764年)致尚書(shū)右仆射、定襄郡王郭英乂的信函。當(dāng)時(shí),郭英乂在安福寺興道會(huì)上諂媚宦官魚(yú)朝恩,亂排座次,將魚(yú)朝恩的座次排于尚書(shū)大臣之前,引起了顏真卿的強(qiáng)烈不滿。于是,顏真卿憤然提筆,寫(xiě)下了這篇名垂青史的《爭(zhēng)座位帖》。
《爭(zhēng)座位帖》的筆法古樸豪放,多中鋒行筆,筆勢(shì)縱橫,圓勁中含篆籀氣,雄渾遒逸又肥勁寬博。這種筆法不僅展現(xiàn)了顏真卿深厚的書(shū)法功底,也體現(xiàn)了其獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。
該帖的結(jié)體具有“穩(wěn)、欹、密、促”的特點(diǎn),穩(wěn)如磐石又不乏傾側(cè)變化,疏密有致。這種結(jié)體方式使得整篇作品在視覺(jué)上呈現(xiàn)出一種動(dòng)態(tài)的平衡感,既穩(wěn)重又不失生動(dòng)。
《爭(zhēng)座位帖》在章法上以行書(shū)為主、草書(shū)為輔,自然灑脫。雖然是一篇手稿且有圈涂,但整體氣象宏厚,將本真、藝術(shù)美與空間感完美融合。
顏真卿在書(shū)寫(xiě)此帖時(shí),情感郁積,字里行間洋溢著粲然忠義之氣。這種真摯的情感使得作品具有了強(qiáng)烈的感染力,令人肅然起敬。
《爭(zhēng)座位帖》與《祭侄文稿》、《祭伯父文稿》并稱“顏氏三稿”,與王羲之《蘭亭集序》并稱行書(shū)“雙璧”。這些稱號(hào)都充分說(shuō)明了該帖在書(shū)法史上的重要地位。
《爭(zhēng)座位帖》對(duì)后世書(shū)法影響深遠(yuǎn)。歷代書(shū)法家如蘇軾、黃庭堅(jiān)、米芾等都對(duì)其推崇備至,并爭(zhēng)相臨仿。這使得《爭(zhēng)座位帖》成為學(xué)習(xí)書(shū)法的經(jīng)典范本之一。同時(shí),該帖也體現(xiàn)了顏真卿的高尚品質(zhì)與卓越藝術(shù)成就,為后世書(shū)法家樹(shù)立了榜樣。
歷代書(shū)法家對(duì)《爭(zhēng)座位帖》都給予了高度評(píng)價(jià)。例如,北宋書(shū)法家米芾在《書(shū)史》中稱贊道:“《爭(zhēng)座位帖》有篆籀氣,為顏書(shū)第一。字相連屬,詭異飛動(dòng),得于意外!碧K軾也曾在長(zhǎng)安氏府邸有幸一睹真容后贊嘆不已:“此作較之顏公其余翰墨,更顯奇崛非凡,信手揮灑之間,姿態(tài)萬(wàn)千,宛若天成,令人嘆為觀止。”這些評(píng)價(jià)都充分說(shuō)明了《爭(zhēng)座位帖》在書(shū)法藝術(shù)史上的獨(dú)特魅力和重要地位。





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