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[名作賞析] 原創(chuàng) 明代書法大師王寵:你以為的書法天才,其實(shí)就是玩命練出來的

已有 66 次閱讀   2024-12-28 20:28
原創(chuàng) 明代書法大師王寵:你以為的書法天才,其實(shí)就是玩命練出來的
一品書畫 2024-12-27 11:39
明代書法大師王寵的書法成就并非天賦異稟,而是源于他堅(jiān)持不懈的努力和刻苦練習(xí)。
王寵,字寵,號雅宜山人,江蘇吳縣人,是明代著名的書法家。他擅長小楷、行書、草書,與祝允明、文徵明并稱為“吳門三家”。
王寵的書法作品以清新、簡遠(yuǎn)、空靈著稱,給人以別樣的藝術(shù)享受,展現(xiàn)了他獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格和深厚的書法功底。他的書法博采眾家之所長,楷書學(xué)習(xí)虞世南、智永,行書以王獻(xiàn)之為主要的營養(yǎng)來源,書法風(fēng)韻高雅,格調(diào)溫而不媚,俏而不俗,筆法流暢細(xì)膩,用筆清秀溫文爾雅。
王寵在書法上展現(xiàn)出早慧的才華,18歲時(shí)書法已經(jīng)初具規(guī)模,甚至可以說是“成了”。而當(dāng)時(shí)同樣年紀(jì)的文征明和董其昌,還在書法的道路上摸索前行。這背后,是王寵無數(shù)次的刻苦練習(xí)和不懈追求。
王寵臨帖無數(shù),上至鐘王,下至顏柳,每一筆都凝聚著他對書法的熱愛與執(zhí)著。例如,在1527年,34歲的王寵臨了十幾通小楷,這些臨本不僅是他對古人書法的致敬,更是他學(xué)古生涯的一次全面梳理。
王寵的書法之路并非一帆風(fēng)順,他也曾被人詬病,批評最多的是他看的真跡少,臨的刻板多,甚至被說連“棗木紋”都寫出來了。但王寵敢于突破傳統(tǒng),勇于嘗試新的書法風(fēng)格,即使被質(zhì)疑,也從未放棄過對書法的熱愛和追求。這種對書法的執(zhí)著與堅(jiān)持,正是他成為書法大師的關(guān)鍵。
王寵的代表作品包括《雪賦》《月賦》《左傳》《千字文》等。這些作品展現(xiàn)了他高超的書法技藝和獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格,如《雪賦》以雪的純潔和靜謐為題材,整幅作品給人以一種清新脫俗的感覺;《月賦》則以月亮為題材,通過對月色的描繪,展現(xiàn)了王寵對生活的熱愛和對美好的追求。
王寵的書法作品不僅僅是個(gè)人藝術(shù)成就的體現(xiàn),更重要的是,他的作品反映了當(dāng)時(shí)的社會文化背景和審美趨勢,具有很高的藝術(shù)歷史價(jià)值和研究意義。在當(dāng)代社會中,王寵的書法作品依然給人以很大的藝術(shù)享受,也得到了許多收藏家和藝術(shù)愛好者的喜愛和珍視。
王寵的小楷作品風(fēng)格獨(dú)特,筆墨簡省、筆勢外拓而至簡古疏闊,字的筆畫之間多有隔斷,間架之間多相脫離,筆短意長,筆斷意連。這種處理似取鍾、顏古法,唯筆畫對比更為強(qiáng)烈。同時(shí),他的小楷溫潤圓融,不露鋒芒,結(jié)字欹側(cè)疏朗,更多地吸收了鐘繇、王羲之的筆法。
王寵的行書筆力強(qiáng)勁,飄逸且峻拔;草書筆鋒轉(zhuǎn)折處極盡力度。他的行書深受王獻(xiàn)之的影響,注重捕捉和表現(xiàn)行書的流暢與自如;草書則中規(guī)中矩,展現(xiàn)出他深厚的書法功底和對筆法的精準(zhǔn)掌控。
綜上所述,明代書法大師王寵的書法成就并非天賦異稟,而是源于他堅(jiān)持不懈的努力和刻苦練習(xí)。他的書法作品不僅展現(xiàn)了個(gè)人藝術(shù)風(fēng)格,更對后世產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。
王寵臨《宣示表》
臨《鐘繇自拜表》
臨王羲之《臨鐘繇帖》
臨王羲之黃庭經(jīng)
臨王羲之《樂毅論》
臨《王羲之孝女曹娥碑》
臨《王獻(xiàn)之洛神賦十三行》
臨《褚遂良陰符經(jīng)》
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