明代書法大師王寵的書法成就并非天賦異稟，而是源于他堅(jiān)持不懈的努力和刻苦練習(xí)。

王寵，字寵，號雅宜山人，江蘇吳縣人，是明代著名的書法家。他擅長小楷、行書、草書，與祝允明、文徵明并稱為“吳門三家”。

王寵的書法作品以清新、簡遠(yuǎn)、空靈著稱，給人以別樣的藝術(shù)享受，展現(xiàn)了他獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格和深厚的書法功底。他的書法博采眾家之所長，楷書學(xué)習(xí)虞世南、智永，行書以王獻(xiàn)之為主要的營養(yǎng)來源，書法風(fēng)韻高雅，格調(diào)溫而不媚，俏而不俗，筆法流暢細(xì)膩，用筆清秀溫文爾雅。

王寵在書法上展現(xiàn)出早慧的才華，18歲時書法已經(jīng)初具規(guī)模，甚至可以說是“成了”。而當(dāng)時同樣年紀(jì)的文征明和董其昌，還在書法的道路上摸索前行。這背后，是王寵無數(shù)次的刻苦練習(xí)和不懈追求。

王寵臨帖無數(shù)，上至鐘王，下至顏柳，每一筆都凝聚著他對書法的熱愛與執(zhí)著。例如，在1527年，34歲的王寵臨了十幾通小楷，這些臨本不僅是他對古人書法的致敬，更是他學(xué)古生涯的一次全面梳理。

王寵的書法之路并非一帆風(fēng)順，他也曾被人詬病，批評最多的是他看的真跡少，臨的刻板多，甚至被說連“棗木紋”都寫出來了。但王寵敢于突破傳統(tǒng)，勇于嘗試新的書法風(fēng)格，即使被質(zhì)疑，也從未放棄過對書法的熱愛和追求。這種對書法的執(zhí)著與堅(jiān)持，正是他成為書法大師的關(guān)鍵。

王寵的代表作品包括《雪賦》《月賦》《左傳》《千字文》等。這些作品展現(xiàn)了他高超的書法技藝和獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，如《雪賦》以雪的純潔和靜謐為題材，整幅作品給人以一種清新脫俗的感覺；《月賦》則以月亮為題材，通過對月色的描繪，展現(xiàn)了王寵對生活的熱愛和對美好的追求。

王寵的書法作品不僅僅是個人藝術(shù)成就的體現(xiàn)，更重要的是，他的作品反映了當(dāng)時的社會文化背景和審美趨勢，具有很高的藝術(shù)歷史價值和研究意義。在當(dāng)代社會中，王寵的書法作品依然給人以很大的藝術(shù)享受，也得到了許多收藏家和藝術(shù)愛好者的喜愛和珍視。

王寵的小楷作品風(fēng)格獨(dú)特，筆墨簡省、筆勢外拓而至簡古疏闊，字的筆畫之間多有隔斷，間架之間多相脫離，筆短意長，筆斷意連。這種處理似取鍾、顏古法，唯筆畫對比更為強(qiáng)烈。同時，他的小楷溫潤圓融，不露鋒芒，結(jié)字欹側(cè)疏朗，更多地吸收了鐘繇、王羲之的筆法。

王寵的行書筆力強(qiáng)勁，飄逸且峻拔；草書筆鋒轉(zhuǎn)折處極盡力度。他的行書深受王獻(xiàn)之的影響，注重捕捉和表現(xiàn)行書的流暢與自如；草書則中規(guī)中矩，展現(xiàn)出他深厚的書法功底和對筆法的精準(zhǔn)掌控。

綜上所述，明代書法大師王寵的書法成就并非天賦異稟，而是源于他堅(jiān)持不懈的努力和刻苦練習(xí)。他的書法作品不僅展現(xiàn)了個人藝術(shù)風(fēng)格，更對后世產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。

王寵臨《宣示表》

臨《鐘繇自拜表》

臨王羲之《臨鐘繇帖》

臨王羲之黃庭經(jīng)

臨王羲之《樂毅論》

臨《王羲之孝女曹娥碑》

臨《王獻(xiàn)之洛神賦十三行》

臨《褚遂良陰符經(jīng)》