王雪濤是現(xiàn)代中國(guó)卓有成就的花鳥(niǎo)畫(huà)大師，在其60余年不倦的藝術(shù)探索，形成了健康靈動(dòng)、題材多樣的一派新風(fēng)，贏得了廣大觀眾的熱愛(ài)。二十世紀(jì)五、六十年代其花鳥(niǎo)畫(huà)已達(dá)到一個(gè)藝術(shù)高峰，至今無(wú)人出其右。

創(chuàng)作上主張“師法造化而抒己之情，物我一體，學(xué)先人為我所用，不斷創(chuàng)新”。他繼承宋、元以來(lái)的優(yōu)秀傳統(tǒng)，取長(zhǎng)補(bǔ)短。所作題材廣泛，其筆下的牡丹的畫(huà)法獨(dú)樹(shù)一格，嬌艷而不媚俗，給人以喜氣祥和之感。被譽(yù)為”牡丹之王“并不為過(guò)。

王雪濤：（1903-1982年），河北成安人，原名庭鈞，字曉封，號(hào)遲園，中國(guó)現(xiàn)代著名小寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)家。歷任北京畫(huà)院院長(zhǎng)、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)理事、美協(xié)北京分會(huì)副主席、北京市第七屆人大代表、北京市第五屆政協(xié)常委、中國(guó)農(nóng)工民主黨中央聯(lián)絡(luò)委員會(huì)委員及北京市委委員 。著有《王雪濤畫(huà)集》、《王雪濤畫(huà)輯》、《王雪濤畫(huà)譜》、《王雪濤的花鳥(niǎo)畫(huà)》等。

王雪濤自幼喜繪畫(huà)，1918 年入保定直隸高等師范附設(shè)手工圖畫(huà)科，畢業(yè)后到小學(xué)執(zhí)教。1922 年考入北平藝術(shù)�？茖W(xué)校西畫(huà)系，后轉(zhuǎn)讀國(guó)畫(huà)系，受教于陳師曾、蕭謙中、湯定之、王夢(mèng)白等諸位前輩，尤受王夢(mèng)白影響最大。1924年拜齊白石為師，奉師命改名雪濤。1926年畢業(yè)后留校任助教、講師。

抗日戰(zhàn)爭(zhēng)期間，北平淪陷，辭去教職，專事繪畫(huà)創(chuàng)作，賣(mài)畫(huà)為生。同時(shí)，潛心師傳統(tǒng)，上追徐渭、陳淳，又得名師指點(diǎn)，畫(huà)藝大進(jìn)。

雪濤對(duì)多彩的自然界生就無(wú)比心愛(ài)，他認(rèn)為：一草一木、花、鳥(niǎo)、魚(yú)、蟲(chóng)都是有“靈性”的，“非人獨(dú)有也”。

一、畫(huà)牡丹這三點(diǎn)必須要注意：

1、用色不當(dāng)，絢紅搭綠，尖跳刺目，臃腫軟疲，即為“甜俗”。

2、一味粉厚色濃，干澀涂抹，滯膩浮漲，色墨混濁，此謂“脂粉氣”。

3、凝結(jié)板刻、僵硬平勻、造型陳腐、缺乏生氣，俗稱“工藝氣”。

畫(huà)牡丹最重要是要表達(dá)牡丹花的高貴而不俗和雍容大度的氣質(zhì)，但往往都易犯以上“三病”，要注意！

二、畫(huà)牡丹的構(gòu)圖：

花鳥(niǎo)畫(huà)最基本構(gòu)圖形式有三種：上插，下垂，橫倚。

無(wú)論那種構(gòu)圖都要追求一種大的動(dòng)勢(shì)，就是“造險(xiǎn)”。既生險(xiǎn)絕，還要復(fù)歸平正，也就是均衡。動(dòng)蕩歸于穩(wěn)定。還要注意“濃淡相宜”，“動(dòng)靜相生”“疏密得當(dāng)”，“知黑守白”，“藏露結(jié)合”，“以葉襯枝”，“巧妙襯托”“師法造化”。

構(gòu)圖上要充分的認(rèn)識(shí)“金邊銀角”的重要性。四個(gè)角和四個(gè)邊的中間不能作為花卉出枝的地方。假如畫(huà)面左邊搭邊，那么右邊對(duì)應(yīng)部位就應(yīng)該空邊，上下邊處理方法相同。無(wú)論畫(huà)面大小，應(yīng)該區(qū)分主賓，主賓分明，有爭(zhēng)有讓，才能夠和諧相處。

三、如何畫(huà)枝干：

枝莖，畫(huà)枝或色或墨要健勁有力，忌柔弱，宜中鋒用筆以顯圓厚。要穿插得體，有疏有密。

畫(huà)木本老干，應(yīng)該體現(xiàn)蒼老硬朗的神采，中側(cè)鋒并用。筆中含水量要小，顯現(xiàn)干的特點(diǎn)�？梢猿霈F(xiàn)飛白，借以與花葉滋潤(rùn)的對(duì)比豐富。

老干也畫(huà)得結(jié)構(gòu)松動(dòng)，用筆變化略小。要有聚散，前后，穿插，疏密。

干的畫(huà)法：

1，用赭墨直接畫(huà)出。用筆要頓挫，中鋒，側(cè)鋒并用。

2，用濃破淡法；用赭墨和石綠畫(huà)出干，用焦墨用滾筆+側(cè)鋒+中鋒干濕生動(dòng)破墨。后點(diǎn)苔。

四、牡丹葉子的畫(huà)法：

牡丹葉要有疏密和虛實(shí)變化，不能夠像真葉那樣均勻?qū)Υ�。用筆果斷，寓中鋒于側(cè)鋒之中，既見(jiàn)厚重兼俊俏之形。落紙即見(jiàn)濃淡變化，但是變化服從整體，以免顯得破碎，也有層次感，可以以淡托濃，也可以以濃托淡。

勾葉脈是最關(guān)鍵的，葉子的反側(cè)正背，都是靠勾出來(lái)的。筆要干，墨色要比葉子顏色濃重。濃墨用焦墨勾，灰葉以濃墨勾，淡葉以灰墨勾。也可以焦墨先勾深色葉子，然后勾淡葉，筆的顏色不斷變淺，最好可以掃的方法，表達(dá)脈的干濕濃淡。（叫一筆墨）。嫩葉草綠筆鋒醮曙紅或胭脂色，落筆成了泛紅的漂亮色彩，使新葉充滿活力。勾脈可用胭脂色。

五、牡丹花的畫(huà)法：

畫(huà)牡丹花不能有干澀的感覺(jué)，要充分發(fā)揮宣紙滲化效果�；ǘ錆獾�主要靠水分調(diào)解，不能過(guò)多依賴白色，一旦白色濃厚，行筆必然澀涕，膩而不暢，造成板結(jié)干燥效果。水分加大之后，行筆要快，趁濕完成，才能夠使花瓣色彩分明清晰，滋潤(rùn)融洽。

如果想追求豐富多變的花瓣形象，就必須在用色時(shí)中鋒、側(cè)鋒，逆鋒，拖筆等多種筆法并用，單一的點(diǎn)法，必然顯得花瓣雷同。畫(huà)紅牡丹花，一旦配以綠葉，對(duì)比太強(qiáng)烈了，就使人感到俗氣。為了使畫(huà)面穩(wěn)定而脫俗，就應(yīng)該用水墨畫(huà)葉子，壓住火爆局面，取得視覺(jué)上色彩平衡。這樣才能夠“艷而不俗”。