說(shuō)起米芾，可謂如雷貫耳，贊譽(yù)者有之，嗤之以鼻者也大有人在。小編前面也發(fā)過(guò)很多米芾的作品，自認(rèn)也看過(guò)不少米芾的作品，但是對(duì)米芾的書(shū)風(fēng)，還是無(wú)法精準(zhǔn)把握，甚至小編認(rèn)為很不錯(cuò)的作品，有書(shū)友直言“偽作”。不過(guò)不得不承認(rèn)的是，米芾的作品中妙筆無(wú)數(shù)，但敗筆也不在少數(shù)，而今天小編要分享的這幅作品，乃是米芾53歲晚年所做（米芾享年57歲），小編覺(jué)得這幅作品應(yīng)為真跡，且此時(shí)的米芾人書(shū)俱老，這幅作品鮮有敗筆，可謂神品。

米芾《唐詩(shī)五律》真跡現(xiàn)藏于臺(tái)北故宮博物院，但借助現(xiàn)代科技，我們有幸能夠欣賞到1:1超高清微噴復(fù)刻版。這種復(fù)刻版不僅在尺寸上與原作完全一致，而且在細(xì)節(jié)上也做到了極致還原。墨色的濃淡變化、筆畫(huà)之間的牽絲映帶、筆法的細(xì)微轉(zhuǎn)折，都清晰可見(jiàn)。且復(fù)刻版還附上了現(xiàn)代釋文，能夠更加深入地理解作品的內(nèi)容與意境。在臨摹過(guò)程中，對(duì)照釋文，我們可以更好地把握字與字、句與句之間的關(guān)系，從而更好地領(lǐng)悟米芾的創(chuàng)作意圖與藝術(shù)風(fēng)格。

推薦一幅米芾早期的《蜀素帖》的原大復(fù)制品，也是米芾鮮少敗筆的一幅作品，只是早期作品書(shū)風(fēng)與晚期有別，對(duì)米芾作品感興趣的書(shū)友可以和這幅作品對(duì)比看看。

米芾的書(shū)法發(fā)展過(guò)程可以一句話概括，從“集古字”到“人書(shū)俱老”，以及跳脫固有法度。

☆晚年的心境與藝術(shù)突破。

行書(shū)《唐詩(shī)五律》書(shū)寫(xiě)的是唐代武平一的一首五律《奉和幸韋嗣立山莊侍宴應(yīng)制》。作品創(chuàng)作于米芾53歲之時(shí)，此時(shí)的他已步入藝術(shù)生涯的成熟期，歷經(jīng)歲月的沉淀與磨礪，心境與早年相比有了很大的不同。他不再是那個(gè)初出茅廬、在古人書(shū)法中摸索的青年，而是已然擁有深厚底蘊(yùn)，正邁向“人書(shū)俱老”境界的書(shū)法大家。

米芾早年經(jīng)歷了漫長(zhǎng)的“集古字”階段，廣泛臨摹古人法帖，從顏真卿、柳公權(quán)到歐陽(yáng)詢、褚遂良，再到“二王”，幾乎遍臨諸家。然而米芾卻不想拘泥于古風(fēng)，他渴望突破，渴望形成自己獨(dú)特的風(fēng)格。于是他開(kāi)始大膽創(chuàng)新，形成了獨(dú)具特色的“刷字”風(fēng)格。他曾自評(píng)“臣書(shū)刷字”，一個(gè)“刷”字，生動(dòng)地體現(xiàn)了他書(shū)法的獨(dú)特風(fēng)貌。在《唐詩(shī)五律》中，這種風(fēng)格展現(xiàn)得淋漓盡致。他藏鋒起筆，入紙后先逆鋒，再衄挫、提按，行筆中側(cè)鋒并用，使得筆畫(huà)飽滿渾厚、綿里裹鐵，張力十足。這種用筆方式，既保留了書(shū)法的傳統(tǒng)韻味，又展現(xiàn)出他獨(dú)特的個(gè)性與創(chuàng)新精神。與他早期作品相比，此時(shí)的米芾更加注重筆畫(huà)的內(nèi)涵與力量，將早年外露的爽勁化為內(nèi)斂的筋骨之力，真正達(dá)到了“人書(shū)俱老”的境界。

☆對(duì)“二王”的反叛與超越。

米芾一生對(duì)“二王”書(shū)法極為推崇，早年更是以臨摹“二王”法帖為主要學(xué)習(xí)途徑。然而，到了晚年，他卻發(fā)出了“一掃二王惡札”的驚人之語(yǔ)。這并非是他對(duì)“二王”書(shū)法的全盤(pán)否定，而是在深入學(xué)習(xí)和理解的基礎(chǔ)上，對(duì)傳統(tǒng)書(shū)法的一種反叛與超越。

“二王”書(shū)法以其秀逸、靈動(dòng)的風(fēng)格著稱(chēng)，尤其是王羲之的書(shū)法，筆法精妙，側(cè)鋒運(yùn)用自如，展現(xiàn)出一種獨(dú)特的優(yōu)雅之美。然而，這種風(fēng)格在書(shū)寫(xiě)大字時(shí)卻存在一定的局限性。米芾敏銳地察覺(jué)到了這一點(diǎn)，他認(rèn)為“二王”筆法雖精妙絕倫，但難以駕馭大字。為了突破這一局限，米芾在繼承“二王”筆法的基礎(chǔ)上，進(jìn)行了大膽的創(chuàng)新。

在《唐詩(shī)五律》中，米芾針對(duì)王羲之側(cè)鋒秀逸卻難寫(xiě)大字的局限，采用了藏鋒裹束的筆法。這種筆法使得筆畫(huà)更加渾厚有力，能夠更好地展現(xiàn)大字的雄渾氣勢(shì)。同時(shí)，他在作品中融入了唐代書(shū)法的雄渾氣象，將魏晉筆法的靈動(dòng)與唐代書(shū)法的雄渾相結(jié)合，實(shí)現(xiàn)了“法度”與“意趣”的平衡。在結(jié)字上，他既保留了“二王”書(shū)法的欹側(cè)之美，又通過(guò)重心的左右騰挪、上下錯(cuò)落，使得每個(gè)字都充滿了動(dòng)感與活力。在章法上，他注重字與字、行與行之間的呼應(yīng)與連貫，使整幅作品一氣呵成，展現(xiàn)出一種獨(dú)特的節(jié)奏感與韻律感。

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