藝術(shù)家最起碼要做上帝，因?yàn)樗囆g(shù)家可以創(chuàng)造天地。

——張大千

潑墨潑彩，不僅是張大千繼其集傳統(tǒng)大成之后走向個(gè)人創(chuàng)新巔峰的畫風(fēng)；也是他去國(guó)十余年后，成功地將中國(guó)畫中潑墨大寫意風(fēng)格結(jié)合當(dāng)年世界抽象繪畫潮流，開發(fā)出他獨(dú)特豪放、法古變今、前無古人、走向世界畫壇的偉大成就；更是傳統(tǒng)與創(chuàng)新中國(guó)畫的主要分水嶺。

——傅申

張大千 瑞士風(fēng)雪

1965年作 鏡心 設(shè)色紙本

43.5×59 cm

【題識(shí)】乙巳十月風(fēng)雪中與內(nèi)子于瑞士得此奇勝，爰翁。

【印文】大千、張爰

【展覽】

1.「張大千克密爾畫展」，美國(guó)加州克密爾 The Laky Gallery，1967年8月19日-9月4日。

2.「張大千在加州——百年特展」，舊金山州立大學(xué)、臺(tái)灣歷史博物館、舊金山美術(shù)館、舊金山市、美國(guó)中國(guó)歷史協(xié)會(huì)、臺(tái)北駐美經(jīng)濟(jì)文化辦事處承辦，1999年9月24日-11月20日。

3.「張大千110歲書畫紀(jì)念特展」，臺(tái)北國(guó)立歷史博物館，2009年4月10日-6月14日。

4.「十萬峰巒腳底青——張大千的藝術(shù)修行地圖」，798空間，2025年3月16日-4月18日。

【出版】

1.《張大千克密爾畫展目錄》圖版23，The Laky Galleries Ltd.，美國(guó)加州，1967年。

2.《張大千在加州》圖11，美國(guó)舊金山州立大學(xué)，1999年。

3.《張大千110歲書畫紀(jì)念特展》圖11，國(guó)立歷史博物館，2009年

4.《從古典到現(xiàn)代：張大千的藝術(shù)1950-1983》第205頁，臺(tái)北羲之堂，2019年。

5.《張大千畫展圖錄（1935-1983）》（二），第557頁，上海書畫出版社，2022年。

出版書影

張大千自1963年創(chuàng)造潑彩畫法，打破了傳統(tǒng)中國(guó)山水的藩籬，走向了世界現(xiàn)代藝術(shù)的前言。潑彩技法是大千藝術(shù)生涯的最后發(fā)展階段，在創(chuàng)作時(shí)，他往往先用潑墨作為底色，然后在墨汁將干未干的適當(dāng)時(shí)機(jī)，將石青、石綠重疊潑在墨汁上，有時(shí)也可用毛筆拖引，使得色彩與墨色暈成一氣，避免生拼硬湊的痕跡。一旦干透，每幅的效果各異，有流動(dòng)暈開的，也有沉積堆棧的，有斑駁的，也有渾化無跡的。潑彩潑墨繪畫具有很大的偶然性，形成的格局千差萬別，故而每一幅創(chuàng)作都是獨(dú)一無二的。

張大千《瑞士風(fēng)雪》局部

此幅《瑞士風(fēng)雪》繪于金箋之上，大千在畫幅左側(cè)潑灑墨色作底，顯出造化之宏闊幽遠(yuǎn)。再施以濃淡深淺有致、層次豐富的石青石綠，任其在墨色上奔流馳蕩，如疾風(fēng)挾帶寒氣飄蕩其間。右側(cè)潑灑白粉，如隨風(fēng)卷起的飛雪，流轉(zhuǎn)輕盈。色墨交融積迭間，如峰巒綿延起伏，亦如漫天風(fēng)雪扶搖而過。

張大千《瑞士風(fēng)雪》局部

全畫純抽象處理，無一筆具象點(diǎn)景，色彩凝固于紙表，耀目斑斕，蘊(yùn)含著風(fēng)生云起的無窮氣勢(shì)，完美地演繹出雪山的雄奇與風(fēng)雪中迷幻般的動(dòng)感，直如「辟渾沌手」，在畫紙上開辟出無窮天地。

張大千《瑞士風(fēng)雪》局部

張大千自1956年起至六十年代，多次由郭有守、張目寒、王季遷等友人陪游瑞士賞景，飽游飫看與中國(guó)山水迥異的美景，加之對(duì)西方抽象表現(xiàn)主義的汲取，他以瑞士雪山為題材創(chuàng)作眾多精彩作品。六十年代中期，大千運(yùn)用潑墨潑彩技巧已臻得心應(yīng)手境地，也是筆下瑞士雪山題材佳作屢現(xiàn)之時(shí)，如《瑞士雪山》《瑞奧道中》《愛痕湖》。

1965年 李愛維、張大千、郭子杰合攝于瑞士瓦浪湖

瑞士阿爾卑斯山實(shí)景

張大千《瑞士雪山》1965年作

北京保利2016年秋季拍賣會(huì)

成交價(jià)：RMB 164,450,000

變化奇幻的雪景在視覺效果上尤為適合潑彩的至純抽象表現(xiàn)方式，創(chuàng)作于1965年的《瑞士風(fēng)雪》，無論技巧的演進(jìn)，意象的經(jīng)營(yíng)與意境的開拓，都堪稱大千潑彩成熟時(shí)期極具代表性的精品。

張大千富于創(chuàng)新精神，但他并不直接使用西方的表現(xiàn)主義或是抽象主義的技法，而是把受到的啟發(fā)運(yùn)用到他的國(guó)畫作品中，改良和拓展中國(guó)的水墨傳統(tǒng)。石青石綠與白粉的交融中，所呈現(xiàn)的無不是中國(guó)水墨的意境。如傅申所說：「潑墨潑彩，不僅是張大千繼其集傳統(tǒng)大成之后走向個(gè)人創(chuàng)新巔峰的畫風(fēng)；也是他去國(guó)十余年后，成功地將中國(guó)畫中潑墨大寫意風(fēng)格結(jié)合當(dāng)年世界抽象繪畫潮流，開發(fā)出他獨(dú)特豪放、法古變今、前無古人、走向世界畫壇的偉大成就；更是傳統(tǒng)與創(chuàng)新中國(guó)畫的主要分水嶺�！�

張大千《瑞士風(fēng)雪》局部

1967年8月，張大千在加州克密爾雷克畫廊舉辦「張大千克密爾畫展」，展出近年佳作，即選入此作。是作亦展出于1999年「張大千在加州——百年特展」、2009年臺(tái)北「張大千110歲書畫紀(jì)念特展」等重要紀(jì)念展覽。