饒介（1300年-1367年），字介之，號(hào)芥叟，自號(hào)醉樵、醒樵等，江西臨川（今撫州）人，是元末明初著名詩(shī)人、書(shū)法家。

《送孟東野序》是唐代古文名篇，以“物不平則鳴”為核心。饒介生活在元末，當(dāng)時(shí)書(shū)壇受趙孟頫“復(fù)古”思潮影響，強(qiáng)調(diào)回歸“二王”傳統(tǒng)，饒介作為趙氏書(shū)風(fēng)間接繼承者，在這樣的背景下創(chuàng)作了該作品。此作是饒介《草書(shū)韓愈柳宗元文》卷的一部分，曾為明代項(xiàng)元汴所藏，清初歸安岐，后入清宮，被乾隆皇帝珍視，收入《石渠寶笈續(xù)編》和《三希堂法帖》，現(xiàn)收藏于臺(tái)北故宮博物院。

作品藝術(shù)特色：

在用筆上，以中鋒為主，兼用側(cè)鋒取勢(shì)，線(xiàn)條粗細(xì)變化顯著，通過(guò)提按頓挫的細(xì)微控制，避免了浮滑之弊，如“鳴”字，大量重復(fù)但寫(xiě)法各異，展現(xiàn)出高超的用筆技巧；

在結(jié)字上，結(jié)字跌宕起伏，大小錯(cuò)落，欹正相生，如“朱”字，最后一筆幾乎成了橫畫(huà)，較為夸張，在字的形態(tài)上打破常規(guī)，卻又不失和諧；

在章法上，整體布局疏密得當(dāng)，字與字之間氣脈貫通，形成了一種連綿不絕的氣勢(shì)，采用長(zhǎng)卷形式，通篇筆意奔放，行氣貫通，給人以一氣呵成之感。

該作品是元末書(shū)法發(fā)展的重要實(shí)物見(jiàn)證，反映了當(dāng)時(shí)在趙孟頫“復(fù)古”思潮影響下，書(shū)法藝術(shù)的傳承與創(chuàng)新。通過(guò)這件作品，能直觀了解元末書(shū)法風(fēng)格特點(diǎn)、審美取向及演變趨勢(shì)，為研究中國(guó)書(shū)法史提供了珍貴資料。