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[名作賞析] 讓中國畫走向世界 ——淺析朱永成城市山水畫的追求

熱5 已有 156 次閱讀 2025-05-30 12:31

讓中國畫走向世界 ——淺析朱永成城市山水畫的追求

經(jīng)年齋 2025-05-29 13:40

讓中國畫走向世界

——淺析朱永成城市山水畫的追求

資良

當表現(xiàn)地區(qū)城市自然風光與現(xiàn)代建筑的各類山水長卷接連面世，其試圖將現(xiàn)代城市標志性建筑與傳統(tǒng)山水融合為一體，以此展現(xiàn)城市山水的新風貌。這不禁讓觀者質(zhì)疑：難道城市山水就是城市與山水的簡單結(jié)合嗎？當作為點景的城市建筑變?yōu)橹骶�，藝術(shù)家們需要做出怎么樣的努力才能讓城市山水變?yōu)樯剿�，而不是“地圖式”的城市景觀再現(xiàn)？也許這些疑問可以在朱永成的城市山水的探索中找到答案。

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落雨大水浸街 120×240cm 2021年

《落雨大水浸街》《新春印記》《紅五月》《上河圖》《燈光夜市》等作品是朱永成探索城市山水的代表性作品之一，這些作品集中展現(xiàn)了朱永成城市山水的幾個特點：一、對于現(xiàn)代城市人文的關(guān)照，作品中的人物描寫都是以簡筆寫就，在作品《落雨大水浸街》中，朱永成描寫了暴雨過后，城市街區(qū)積水，城區(qū)居民面對暴雨的各種反應(yīng)的場景：街上父親帶小孩玩水的、母親帶小孩過街的、撐船的、洗傘的；室內(nèi)打麻將的、剃頭的、小孩寫作業(yè)的、觀望的、收衣服的等等，種種場景匯聚成一幅表現(xiàn)豐富人物動態(tài)的“煙火畫卷”�！缎麓河∮洝访鑼懥似鋬簳r羊城新春的熱鬧場景，有天臺上打麻將的，室內(nèi)哄小孩的、洗澡的、做飯的、看報紙的，街上行走的、溜冰的、騎自行車買花的，跟花店老板討價還價的，小孩放鞭炮的等等，通過眾多市井人物的描寫，將新春的繁忙熱鬧、千姿百態(tài)的生活場景淋漓盡致地展現(xiàn)在觀眾面前。這不僅需要畫家本人細微的觀察和主觀取舍的悟性，還需要其長期寫生經(jīng)驗的支持和對人物造型的精準表現(xiàn)，同時也體現(xiàn)出朱永成在面對城市復(fù)雜的生活方式和精神世界所表現(xiàn)出來的人文關(guān)懷。二、對于復(fù)雜場景的駕馭。毫無疑問，朱永成在山水的造型能力以及水墨表現(xiàn)技法的豐富程度是超群的。在城市山水的表現(xiàn)中，朱永成尤其注重整體氛圍的協(xié)調(diào)與統(tǒng)一，大面積渲染形成和諧色調(diào)，突出氛圍的整體效果。人物的衣著、膚色有時也會摒棄“隨類賦彩”的原則，為了更好地融入整體環(huán)境，有些人物膚色甚至變?yōu)樽仙蛘呒t色。在觀照方法方面，采用俯視與仰視結(jié)合的方式，近景采用俯視，側(cè)重宏觀敘事的大局觀；遠景則采用仰視，突出城市與山水的整體融合。三、對于“造物”的主觀營造。朱永成的城市山水并非完全寫實，而是加入了自己的個性設(shè)計，在《落雨大水浸街》中，房屋的整體構(gòu)造是不符合居住條件的，開窗設(shè)計在現(xiàn)實中也是不可能出現(xiàn)的，人物的動態(tài)行為有些也是想象的，它們都是為了更好地展現(xiàn)城市居民豐富多彩的生活狀態(tài)而設(shè)計出來的，再比如《陽朔老街》中那兩只碩大的蝙蝠，《夜靜》中那只兇猛、龐大的貓頭鷹和那幾只張翅飛舞的蝴蝶，乍一看不符合近大遠小的構(gòu)圖比例，但其實是為了制造整體氛圍感而故意夸張設(shè)計的，融入了自己個性化的主觀意識。在朱永成的作品中，看似毫不相干的物體相互組合，又似夢中不可思議的景象，似乎正是朱永成所尋找的對現(xiàn)實生活的精神性的解讀。通過視覺情景的巧妙折疊、重構(gòu)，讓觀者在心理上產(chǎn)生認同感以及合理化認知，在不知不覺中融進他所構(gòu)造的藝術(shù)世界。這些都足以說明朱永成的城市山水并非城市風景和“地圖式”城市景觀的再現(xiàn)，而是擁有主觀個性的創(chuàng)造性表現(xiàn)。

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紅五月 145×200cm 2020年

城市山水作為中國傳統(tǒng)山水畫在現(xiàn)代語境下的創(chuàng)新形式，它是時代的產(chǎn)物。在城區(qū)生活的人們眼中，城市已變?yōu)橹饕坝^，山水風景則變成了點綴。作為畫家，在山水畫創(chuàng)作的觀念上要有所改變，不能再根據(jù)傳統(tǒng)山水的表現(xiàn)技法來表現(xiàn)新時代的城市山水。臨摹到創(chuàng)作的路徑已經(jīng)無法適應(yīng)現(xiàn)代城市山水畫的表達了，而需要從大量的寫生中尋找新的表達方式。相比臨摹的直接“套用”，這種方式需要花費更多的精力去探索和實踐，“出新”的道路變得十分漫長，在寫生中發(fā)現(xiàn)表現(xiàn)技巧方面的不足，再到古今和中西藝術(shù)等多種表現(xiàn)形式中尋找經(jīng)驗。朱永成就是按照這種創(chuàng)作方式走的，他的城市山水作品都出自寫生。為了更好地表達城市山水的意境，他敢于借鑒一切表現(xiàn)手段。朱永成始終堅定“折中中西、融匯古今”的嶺南畫派創(chuàng)作理念，堅持從生活中搜集創(chuàng)作素材。在折衷中西方面，朱永成在山水畫中融入西畫的光影表現(xiàn)，使得其作品具有空氣感和立體感，增強了視覺的真實性。在色彩應(yīng)用上，朱永成吸收后印象派與象征派的表現(xiàn)方式，在賦色方面更加隨心所欲，更注重主觀、結(jié)構(gòu)、情緒的表達，重構(gòu)色彩表達的內(nèi)在真實性，這點在《城中村》《夢回老東方》《南海記憶》等作品中表現(xiàn)得尤為明顯。在融匯古今方面，朱永成謹記黎雄才、陳金章兩位老師的教導(dǎo)，從古代山水的經(jīng)典作品中汲取養(yǎng)分，在李成、范寬、馬遠、夏圭等宋代名家的作品中追求精細刻畫和空間層次的掌控，在黃公望、倪瓚等元代名家的山水中追尋率性自由的意象表達。以及近現(xiàn)代黃賓虹、傅抱石山水畫的意境營造，關(guān)山月、黎雄才的筆墨表現(xiàn)，楊之光、劉濟榮的人物造型手段，都成為朱永成在城市山水創(chuàng)作中的“技能包”，這一切只為更好地實現(xiàn)主客觀融合的創(chuàng)造，從視覺效果和主觀個性的表達上豐富城市山水畫的表現(xiàn)形式。

燈光夜市 137×70cm 2021年

相比于西畫，中國畫更注重表達內(nèi)斂、超越性的美學體驗，更注重文學性、寫意性的內(nèi)在表達，而缺點是缺乏西畫的光影色彩表現(xiàn)，相對于文藝復(fù)興的線性透視，中國畫往往難以表達精確的視覺空間，以至于在視覺沖擊力上弱于西畫。作為改革開放后招生的第一代美院學生，朱永成似乎天生就自帶使命感，把改良中國畫視為自己畢生的責任，他希望通過自己的藝術(shù)實踐打破傳統(tǒng)與現(xiàn)代的二元對立，在傳統(tǒng)山水畫的內(nèi)在化表達上融入西畫在光影、色彩方面的外在表達優(yōu)勢，以此來強化中國畫在視覺表現(xiàn)上的豐富性，多元性，最終讓中國畫走向世界。從某種程度上講，朱永成做到了！

陽朔老街 137×70cm 2022年

朱永成的城市山水在人物點景的表現(xiàn)方面、森林原野描繪的深刻性方面、意境的營造方面都豐富了嶺南山水畫的藝術(shù)表現(xiàn)形式，帶來了一種全新的藝術(shù)符號。朱永成的人物點景表現(xiàn)手法高度概括，人物皆以書法線條勾勒，注重神韻和動態(tài)，人物設(shè)色與城市山水融為一體，突出畫面的整體性，這得益于其長年的人物速寫經(jīng)驗，在速寫中提煉出了豐富的人物造型能力和筆墨概括能力，其眾多的城市山水作品，人物的動態(tài)表現(xiàn)總是點睛之筆。在森林原野描繪的深刻性方面，朱永成既注重樹木形態(tài)的真實性，又強調(diào)筆墨線條的寫意性，通過虛實相生、疏密有致的位置經(jīng)營，營造出了森林原野的幽深氣象，《三臘春聲》這幅108平尺的巨幅山水就很好地體現(xiàn)這一觀點，這幅作品在樹木穿插布局的層次關(guān)系以及樹枝靈動交織呼應(yīng)上顯示出了朱永成在森林表現(xiàn)上的高超水準，能夠讓觀者感受到大氣蓬勃、身臨其境的藝術(shù)沖擊。在意境營造方面，朱永成強調(diào)將個人情感、思想與人格和城市山水融為一體，在追求視覺沖擊的同時，更為注重超越視覺、直抵心靈的內(nèi)在表達，希望能跟觀者產(chǎn)生更多心靈上的共鳴，引發(fā)人類與空間的思考。藝術(shù)是洗滌心靈的良藥，也許這正是朱永成的終極追求。

2025年5月28日于經(jīng)年齋

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