藝?yán)愍?dú)到 大器晚成

——“郭文偉現(xiàn)象”與《中國畫與科學(xué)之交響》淺析

文/張本平 （中原美術(shù)學(xué)院院長 、《中原書畫報(bào)》社長兼總編）

張本平近照

《中國畫與科學(xué)之交響》一書即將由天津人民美術(shù)出版社出版發(fā)行，這是郭文偉先生山水畫、海洋畫創(chuàng)作與理論研究的協(xié)奏曲，也是他對中國畫科學(xué)含量研究的新樂章。他成功的把中國山水畫、海洋畫作為中國畫綜合科學(xué)理念應(yīng)用的主要例證，使之成為系統(tǒng)性研究中國畫科學(xué)性的開篇專著,可喜可賀!這不僅是我們中原美術(shù)學(xué)院和他所就職的天津、北京、河南等地的多家藝術(shù)團(tuán)體的大喜事，而且也是整個書畫界的大喜事。

郭文偉的“《中國畫與科學(xué)之交響》一書，使我聯(lián)想到9年前我曾經(jīng)把郭文偉繪畫創(chuàng)作與文學(xué)修養(yǎng)及藝術(shù)理論研究并舉，海洋測繪科技與海洋畫藝術(shù)雙獲豐收的藝術(shù)之旅稱作“郭文偉現(xiàn)象”，把郭文偉開創(chuàng)的焦墨海洋畫及理論研究范例呈獻(xiàn)給了讀者。今天郭文偉在中國畫科學(xué)探微和海洋畫理論體系構(gòu)建方面取得的藝術(shù)新成就，再度引發(fā)了我對“郭文偉現(xiàn)象”的關(guān)切。

郭文偉先生是集測繪科技專家和畫家于一身的資深學(xué)者。“郭文偉現(xiàn)象”就是郭先生科學(xué)素養(yǎng)與文化藝術(shù)學(xué)養(yǎng)相互助推、相互補(bǔ)益，把文學(xué)修為及藝術(shù)理論研究融入中國畫創(chuàng)作實(shí)踐，在藝術(shù)上大器晚成，由科技專家到知名畫家和理論家的藝術(shù)跨越的一種文化現(xiàn)象。這主要得益于改革開放和海洋文化大發(fā)展的歷史機(jī)遇，得益于郭先生與生俱來的美術(shù)天分和海洋測繪與繪畫藝術(shù)互為補(bǔ)益的文化素養(yǎng)，得益于他矢志不渝、勤奮、執(zhí)著、一絲不茍和只爭朝夕的探索精神。

初看起來，這是一種個性范例，若與新時(shí)代文化藝術(shù)大環(huán)境聯(lián)系起來看，郭文偉繪畫創(chuàng)作與理論研究并重的藝術(shù)修為，代表著相當(dāng)一部分跨界畫家自信自強(qiáng)，開拓創(chuàng)新的社會現(xiàn)象。尤其郭文偉的《中國畫與科學(xué)之交響》圖文并茂，以中國畫綜合科學(xué)理念及其應(yīng)用統(tǒng)貫全書，并以其高亢的焦墨海洋畫、彩墨海洋畫、山水畫圖版唱出了中國畫綜合科學(xué)的時(shí)代心聲。該書的出版發(fā)行，將給中國畫壇、尤其是給跨界的業(yè)余畫家和青年學(xué)子們的學(xué)術(shù)進(jìn)取提供良好的啟示。

本書作為理論專著，能夠緊密結(jié)合中國畫創(chuàng)作、美育教學(xué)、理論普及、傳承和中國畫走向世界的實(shí)際需要，提出問題、分析論證，以求實(shí)效。許多研究成果既具有不同層面的解題功能，也富含對當(dāng)下的啟發(fā)價(jià)值。目前，在我國多層面中國畫教學(xué)與美術(shù)學(xué)研究，正面臨著藝術(shù)科學(xué)蓬勃發(fā)展的新形勢。本書的出版恰逢其時(shí)，值得學(xué)界與廣大讀者予以重視與研究。

郭先生從小就懷著當(dāng)工程師和畫家的少年之志，他特意就讀、并畢業(yè)于武漢測繪學(xué)院。60多年來，他的測繪和繪畫相伴成長。所學(xué)大地測量、地形測量、地形繪圖、地貌學(xué)、航空及地面立體攝影測量、工程測量等課程和長期從事的海洋測繪職業(yè)，都為他的中國畫創(chuàng)作、藝術(shù)理論及中國畫的科學(xué)性研究創(chuàng)造了行萬里路，外師造化的優(yōu)越條件，使他成為海洋的知音和海洋畫家杰出的代表。實(shí)踐證明，這是一條理性而且十分符合自身特點(diǎn)的科學(xué)技術(shù)與文學(xué)藝術(shù)互為推手的豐收之路，而且走在了當(dāng)代科學(xué)與藝術(shù)融合發(fā)展的前列。

郭文偉始終堅(jiān)持“中國畫創(chuàng)作實(shí)踐與中國畫理論研究并重”的原則，他的山水畫、海洋畫創(chuàng)作靈感，除來自生活實(shí)踐、寫生、采風(fēng)之外，有不少是來自藝術(shù)理論研究過程中。他的不少理論文章，也是動意于研究過程中所產(chǎn)生的靈感。他曾撰寫了大量的靈感筆記和學(xué)習(xí)心得。郭先生認(rèn)為畫家發(fā)表理論研究文章，總結(jié)并介紹自己的藝術(shù)觀點(diǎn)和見解，與社會及同道共享研究成果，交流心得體會，是惠及社會，惠及同道，惠及讀者的奉獻(xiàn)之舉。他從來不對所發(fā)表的文章加密，限制瀏覽和下載。他自稱是“藝術(shù)理論研究志愿者”和“海洋畫志愿者”。這是他飽覽歷代畫論，對畫論作者感恩而生的義舉。他認(rèn)為：“文字、語言、行為和工具都是文化傳承的保證，沒有文字傳承，就不會有我們中華民族五千多年來的文明史”。這正體現(xiàn)了郭先生研究、撰文所承載的歷史責(zé)任。他并非不知：對于畫家，繪畫創(chuàng)作比理論研究文章耗時(shí)少，收益高，而發(fā)表研究性論文和出版理論專著除需要花費(fèi)更多的時(shí)間外，自己往往還要付出很高的經(jīng)濟(jì)代價(jià)；但他義無反顧堅(jiān)持繪畫與藝術(shù)理論研究并重。數(shù)十年來，他主編出版、發(fā)表了許多測繪科學(xué)論文、著作和中國山水畫和中國海洋畫理論文章，他的美學(xué)理論研究促進(jìn)了自己的海洋畫創(chuàng)新和繪畫水平的提高。

從本書內(nèi)容與現(xiàn)有的可考文獻(xiàn)分析比較，可以看出是郭先生率先提出了“中國畫綜合科學(xué)理念”，并將其作為中國畫走向世界的突破口，批駁了西方某些理論家所謂“中國畫不科學(xué)”的偏見。提出并論證了許多新理論和新觀點(diǎn)，主要包括：對中國畫散點(diǎn)透視的科學(xué)性、郭熙“三遠(yuǎn)法”的透視原理和韓拙的“空氣透視”及其“三遠(yuǎn)論”的超時(shí)代意義的研究；對中國畫光影的科學(xué)性及其與散點(diǎn)透視的科學(xué)搭配關(guān)系的研究；對黃賓虹美學(xué)法則的科學(xué)性解讀；對中國山水畫留白的意象性、科學(xué)性及其雙重功能的論證；提出并論證了中國海洋畫術(shù)語命名四項(xiàng)原則和界定標(biāo)準(zhǔn)；論證并確立了中國古代“傳統(tǒng)海洋畫”的存在；結(jié)合實(shí)例，證明拉近并擴(kuò)展畫面景深、放大近景海洋要素是中國海洋畫包容性和藝術(shù)創(chuàng)新的核心；科學(xué)解讀了張彥遠(yuǎn)筆墨理法——“筆隨意運(yùn)，意由色呈，墨隨筆施，色隨筆生”的“十六字訣”、首次提出“中國焦墨畫筆生五色”，并研究了焦墨海洋畫“飛白皴”創(chuàng)作技法原理和中國海洋畫藝術(shù)理論體系構(gòu)建等等。他的這些藝術(shù)理論創(chuàng)新成果和近年來發(fā)表的50多篇學(xué)術(shù)論文，先后填補(bǔ)了中國焦墨海洋畫和十多項(xiàng)藝術(shù)理論空白，開辟了中國畫綜合科學(xué)理念和海洋畫理論體系研究新領(lǐng)域，促成了《中國畫與科學(xué)之交響》一書的中國畫理論的科學(xué)升華。

郭文偉先生對“藝術(shù)理論、文學(xué)和美術(shù)創(chuàng)作”三者契合關(guān)系的認(rèn)識和處理，給我們提供了很好的啟示。憑他對中國畫術(shù)語標(biāo)準(zhǔn)化意義的理解，對漢語語法的精修、對美術(shù)與美學(xué)理論關(guān)系的處理等，為他的藝術(shù)理論修養(yǎng)和創(chuàng)作水平的提高提供了強(qiáng)力的支撐。

從該書第三篇大量的中國畫圖版可看出，他將文學(xué)的修養(yǎng)與藝術(shù)追求融為一體。他的海洋畫整體的韻律和節(jié)奏感很強(qiáng)，筆墨靈動、意境高雅。他用傳統(tǒng)的韓拙“三遠(yuǎn)”創(chuàng)造意境，臆造自己心中的意象。他的綜合素養(yǎng)在畫面上也能看出來，例如他的焦墨海洋畫《驚濤裂岸》《海韻遐思》《海防之歌》等就是無聲的詩句。繪畫與文學(xué)是兩種不同的思維和表現(xiàn)形式，但是郭先生能使二者同時(shí)生輝，繪畫與理論兩者具興。

基于郭文偉先生焦墨海洋畫功夫的升華，使他的彩墨和金碧重彩海洋畫也別具創(chuàng)新性。例如《時(shí)代心聲》《海為龍世界》《幽邃》《激情》等就是其中的代表作。這都體現(xiàn)了他的繪畫創(chuàng)作與藝術(shù)理論研究的全方位創(chuàng)新。

海洋意識的自覺是海洋文化發(fā)展的保證。“二十一世紀(jì)海上絲綢之路”的開啟，不僅重啟了一種新的經(jīng)濟(jì)模式、外交模式、文化模式……同時(shí)也開啟了一種藝術(shù)模式。在“二十一世紀(jì)海上絲綢之路”建構(gòu)過程中，將會有新的創(chuàng)作題材、技法、理念、審美觀等進(jìn)入中國當(dāng)代畫壇。新的繪畫題材將直接影響國家層面的藝術(shù)戰(zhàn)略，這恰恰也是中國畫，乃至中國美術(shù)“現(xiàn)代化”的需要。

基于這種理解，郭文偉堅(jiān)信：海洋繪畫就不只是對一種繪畫題材的強(qiáng)調(diào)，或者是對一個畫種或畫派的推動，它還是這個民族越來越真實(shí)的海洋審美體驗(yàn)的不可抑制的釋放和呈現(xiàn)。

年逾耄耋的郭文偉先生，不但致力于繪畫創(chuàng)作和理論研究，而且還身兼我們中原美術(shù)學(xué)院特聘教授和河南、天津、北京等地多家藝術(shù)團(tuán)體畫家，參與活動、積極奉獻(xiàn)，獻(xiàn)計(jì)獻(xiàn)策，不辱使命；為擴(kuò)大海洋畫家隊(duì)伍和促進(jìn)海洋畫發(fā)展，動員畫家走向海洋；不顧年邁到藝術(shù)院校和社會團(tuán)體進(jìn)行中國海洋畫講學(xué)或交流；積極參加社會書畫捐贈公益活動，充分體現(xiàn)了郭先生無私奉獻(xiàn)的志愿者精神。

該書的出版，彰顯了郭文偉先生中國畫綜合科學(xué)理念與海洋畫理論體系研究的前衛(wèi)性，也彰顯了“郭文偉現(xiàn)象”的藝術(shù)光芒和學(xué)術(shù)氛圍，這將為他的藝術(shù)跨界之旅開辟更加廣闊的發(fā)展前景，也將會為中國畫創(chuàng)新、發(fā)展和傳承注入新的血液，提供新的動力。（附圖為郭文偉焦墨海洋畫作品）