藝術(shù)網(wǎng)丨王鐸的創(chuàng)新，是對(duì)晉，唐，宋書法傳統(tǒng)的整合！
古往今來(lái)，書法高手如過(guò)江之鯽，數(shù)不勝數(shù)。然數(shù)千年來(lái)，能在書法史上占有一席之地的，不過(guò)漏漏數(shù)十人而已，王鐸就是其中之一。
王鐸是明末清初的帖學(xué)巨擘。詩(shī)文，書畫兼擅。其主要成就是行草書，確切的說(shuō)是大字行草書。
王鐸的書法在書法史上有重要地位。后世評(píng)價(jià)王鐸書法，有“神筆”之稱。
一、王鐸書法風(fēng)格主要特征
筆連字連，一筆到底，夭矯翻騰，酣暢淋漓，大氣磅礴。粗看似乎點(diǎn)畫狼籍，不計(jì)工拙，細(xì)審則精微處應(yīng)規(guī)合矩，無(wú)懈可擊。
字字?jǐn)寕?cè)不穩(wěn)，但經(jīng)過(guò)字與字之間的相互呼應(yīng)，卻又顯得協(xié)調(diào)自然。點(diǎn)畫渾厚，變化多端，但不刻露粗率，相當(dāng)節(jié)制合度。
馬宗霍《霎月樓筆談》評(píng)論說(shuō)：“明人草書，無(wú)不縱筆以取勢(shì)者，覺(jué)斯則縱而能斂，故不極其勢(shì)而勢(shì)若不盡。”允為確評(píng)。
二、王鐸前無(wú)古人后無(wú)來(lái)者的三大突出貢獻(xiàn)
一是用墨的獨(dú)創(chuàng)性。王鐸的用墨，由濕漸干，由干漸枯，燥潤(rùn)相間，具有極強(qiáng)的節(jié)奏感。
尤其是創(chuàng)造性的利用漲墨來(lái)粘并筆畫，形成塊面，一方面使字的形態(tài)簡(jiǎn)潔，避免瑣碎；另一方面造成塊面與線條的對(duì)比組合，增強(qiáng)了作品的表現(xiàn)力和視覺(jué)沖擊力。
二是章法上的獨(dú)步古今。元以前的人，強(qiáng)調(diào)“似攲反正”，但一般都著眼于單字，在偏旁部首的組合變化和單字的體勢(shì)變化上作文章。
但寫大字行草書，如果一個(gè)字一個(gè)字追求體勢(shì)的變化，就會(huì)顯得瑣碎散亂。
王鐸創(chuàng)造性的擴(kuò)大變化的單位量，從一個(gè)個(gè)字，變?yōu)橐唤M組字，連續(xù)幾個(gè)字的左斜，連續(xù)幾個(gè)字的右傾，將“字不作正局”（董其昌《畫禪室隨筆》），變?yōu)樾胁蛔髡帧?/div>
數(shù)字甚至半行，一行為組合變化單位營(yíng)造對(duì)比變化，組合關(guān)系。對(duì)比單位量的擴(kuò)大，將每個(gè)字的體勢(shì)變化推向每行字的軸線變化，“大起大落，大開(kāi)大合，用之長(zhǎng)篇，比如黃河百里一曲，千里一曲一直也”（劉熙載《藝概》），這種以字組，以行為單位的組合變化，使整體篇章更加大氣張揚(yáng)。
三是大字巨幅的實(shí)線連綴和筆畫的繁密，加長(zhǎng)。
王鐸的大字巨幅作品，結(jié)構(gòu)造型上有兩大特點(diǎn)：
一是變前人字與字之間牽絲縈帶，似斷還連為不換筆意的，牽絲縈帶與筆畫不分的實(shí)連，使兩字，三字，甚至數(shù)字粘并連結(jié)為筆意不斷的一組字，把一組字當(dāng)一個(gè)字寫；
二是在字法結(jié)構(gòu)上，不取晉唐的簡(jiǎn)約散淡，而是反其道而行之，筆畫完全循以楷法，一筆不減，不以約定俗成的符號(hào)代替偏旁部首，筆畫能加長(zhǎng)的則使其長(zhǎng)到極致。
王鐸大字作品字法的實(shí)線連綴，以繁密勝簡(jiǎn)約，這兩種一反前人的變化手段，使他的大字作品表現(xiàn)出氣脈長(zhǎng)，氣勢(shì)大，氣韻足。
上述三點(diǎn)，是人稱王鐸書法為“神筆”的主要特點(diǎn)，也是王鐸在書法史上的突出貢獻(xiàn)。
三、王鐸學(xué)習(xí)的勤奮和取法的多樣性
王鐸學(xué)書“沉心驅(qū)智”（王鐸語(yǔ)），極其投入，曾自訂日課：“一日臨帖，一日應(yīng)請(qǐng)索，以此相間，終生不易�！�
王鐸楷書學(xué)鐘繇，顏真卿，行草宗二王，顏真卿，米芾，自稱“余從事書藝數(shù)十年，皆本古人�！�
王鐸臨《淳化閣帖》，爛熟于心，可以隨機(jī)背臨而應(yīng)人請(qǐng)索；臨王羲之《圣教序》，能做到字字逼真。
臨顏臨米，不僅肖似，貴在能自出新意。正是有這樣的入古功夫，才能縱橫揮灑而不愈矩。
王鐸中晚年臨帖手法非常特殊。他將古法帖東摘兩行，西湊一段，甚至有的一幅草書立軸，拚湊王羲之兩種草書帖，王獻(xiàn)之一種行書帖中的幾句，用連綿大草將三帖寫成一件作品。
這種臨摹方法純粹是借題發(fā)揮，以表現(xiàn)自己的藝術(shù)觀念和審美情趣。這種臨摹方法，對(duì)后來(lái)人學(xué)習(xí)和臨摹古代經(jīng)典書法，具有很大的啟示和借鑒意義。
王鐸的書法成就，主要來(lái)之與王獻(xiàn)之的外拓放逸，和米芾的體勢(shì)變化。王鐸把二者的特點(diǎn)更進(jìn)一步的進(jìn)行了夸張表現(xiàn)。
四、王鐸的創(chuàng)新對(duì)當(dāng)代書法的臨創(chuàng)具有重大的現(xiàn)實(shí)意義
王鐸的創(chuàng)新，是對(duì)晉，唐，宋書法傳統(tǒng)的整合，是對(duì)以“韻”“法”為尚的反向開(kāi)拓，是小字變大字的開(kāi)山。
王鐸的技法創(chuàng)新，對(duì)當(dāng)前條件下大字書法的學(xué)習(xí)，創(chuàng)作具有極大的參考，應(yīng)用價(jià)值。
1、“筆墨當(dāng)隨時(shí)代”，晉唐人的“尚韻”“尚法”在當(dāng)代已不可持續(xù)。晉唐人的“尚韻”“尚法”書法作品，字形大多數(shù)只有一平方厘米大小，篇章大多數(shù)是30平方厘米不到的小篇幅。
其筆法，字法，章法是小字的成系統(tǒng)的法則，而小字變大字，需要完全不同的技法處理和過(guò)渡，解決手段。
現(xiàn)代條件下，大字書法已然成為主流。
學(xué)王鐸大字書法，從二王一系的小字小篇幅變成大字大篇幅，把小字拓而為大的的技術(shù)性問(wèn)題，王鐸已經(jīng)為后人開(kāi)辟了道路，同時(shí)提供了可資借鑒的技術(shù)手段，在一定程度上，學(xué)習(xí)王鐸，可以直取其技其神，不存在學(xué)習(xí)二王一系小字，而要拓而為大時(shí)技術(shù)上的障礙。
2、用墨和章法的獨(dú)創(chuàng)性，大字巨幅作品字與字之間的實(shí)線連綴，僅此三點(diǎn)，現(xiàn)當(dāng)代寫大字，王鐸必學(xué)必參。
學(xué)習(xí)王鐸書法，就不存在節(jié)奏平淡，章法散漫，氣息羸弱的毛病。
沒(méi)有十全十美的藝術(shù)。學(xué)習(xí)王鐸的書法，以往的經(jīng)驗(yàn)是，很容易失之于野。學(xué)習(xí)王鐸以行書和大幅行草書為上，以中晚年作品為上。
早年的部分作品，則有失之于轉(zhuǎn)折生硬，鼓努為力之嫌。
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