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文|皚皚

2023年6月，浙江美術(shù)館在浙江杭州舉辦了一場(chǎng)別開(kāi)生面的展覽——“中國(guó)寫(xiě)實(shí)畫(huà)派素描作品展”。此次展覽匯聚了眾多當(dāng)代中國(guó)優(yōu)秀寫(xiě)實(shí)畫(huà)家的作品，其中包括了冷軍和楊云飛這兩位知名畫(huà)家的作品。

冷軍與楊云飛有一個(gè)共同的創(chuàng)作特點(diǎn)，那就是對(duì)女性形象的熱愛(ài)，特別是對(duì)自己妻子的喜愛(ài)，他們的畫(huà)作幾乎都圍繞著自己的妻子展開(kāi)。

這次參展的兩幅作品，恰好也都描繪了他們的妻子。然而，令人大跌眼鏡的是，兩幅作品的拍賣價(jià)格差異懸殊。冷軍的畫(huà)作拍出了3450萬(wàn)元，而楊云飛的作品卻因多畫(huà)了一件睡衣，少賣了324萬(wàn)元。這種情況背后到底隱藏了什么原因呢？

照相術(shù)發(fā)展與油畫(huà)寫(xiě)實(shí)之間的爭(zhēng)論

冷軍和楊云飛都專注于油畫(huà)創(chuàng)作，而油畫(huà)的起源可以追溯到西方。最早在文藝復(fù)興時(shí)期，達(dá)芬奇、拉斐爾、米開(kāi)朗基羅等藝術(shù)大師的油畫(huà)作品，成為了后代畫(huà)家的模仿和追逐對(duì)象。進(jìn)入20世紀(jì)，西洋油畫(huà)逐漸傳入中國(guó)，林風(fēng)眠、徐悲鴻等人將西洋油畫(huà)技法與中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)相結(jié)合，成為中國(guó)油畫(huà)界的標(biāo)桿。

然而，隨著20世紀(jì)80年代照相技術(shù)的迅猛發(fā)展，人們不禁開(kāi)始質(zhì)疑：既然照相機(jī)可以準(zhǔn)確還原現(xiàn)實(shí)，油畫(huà)是否還具備寫(xiě)實(shí)的意義呢？在這種技術(shù)背景下，越來(lái)越多的畫(huà)家開(kāi)始反思油畫(huà)的功能和表達(dá)方式。

但也有不少畫(huà)家堅(jiān)持自己的創(chuàng)作理念。20世紀(jì)90年代，美國(guó)掀起了一股“超現(xiàn)實(shí)主義”的油畫(huà)創(chuàng)作潮流。超現(xiàn)實(shí)主義要求畫(huà)家依照照片細(xì)致入微地創(chuàng)作出超越照片本身的畫(huà)作，著重表達(dá)人物、風(fēng)景及其他物體的細(xì)膩與逼真感。

冷軍正是這類超現(xiàn)實(shí)主義畫(huà)派的代表之一。他在創(chuàng)作時(shí)往往通過(guò)參照模特，精確描繪每一處細(xì)節(jié)，并將其獨(dú)特的繪畫(huà)理念融入其中，追求超越現(xiàn)實(shí)的真實(shí)感。

走進(jìn)冷軍的畫(huà)室，可以看到他旁邊有一具假模特。冷軍并非像傳統(tǒng)油畫(huà)家那樣直接對(duì)著真人模特作畫(huà)，他的創(chuàng)作方法具有極強(qiáng)的個(gè)性。為了打破傳統(tǒng)，他選擇了通過(guò)假模特來(lái)進(jìn)行創(chuàng)作。冷軍在創(chuàng)作《肖像人物——小姜》時(shí)，經(jīng)過(guò)一段時(shí)間的觀察真模特后，他開(kāi)始轉(zhuǎn)向假模特，細(xì)致描繪每個(gè)細(xì)節(jié)。特別是在描繪模特的手部、頭部時(shí)，他不僅僅遵循傳統(tǒng)的構(gòu)圖與色彩，而是將自己對(duì)藝術(shù)的理解融入其中。

當(dāng)評(píng)審專家首次看到冷軍的《肖像之相——小羅》時(shí)，他們甚至誤以為這是張打印出來(lái)的照片，要求冷軍取走這幅作品。然而，冷軍展示了自己的創(chuàng)作過(guò)程，證明了這幅畫(huà)確實(shí)是手工油畫(huà)。冷軍的作品完美地詮釋了超現(xiàn)實(shí)主義油畫(huà)的核心理念：油畫(huà)可以達(dá)到與現(xiàn)實(shí)相似的效果，但同時(shí)也與現(xiàn)實(shí)有所區(qū)別。這種微妙的差異，往往只有熟悉藝術(shù)的觀眾才能察覺(jué)。

楊云飛的油畫(huà)特色

與冷軍的超現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格不同，楊云飛則偏向于古典主義油畫(huà)的表達(dá)方式。楊云飛，生于內(nèi)蒙古，是一位深受西方古典畫(huà)派影響的畫(huà)家。他的油畫(huà)作品富有節(jié)奏感，尤其擅長(zhǎng)表現(xiàn)群體人物的動(dòng)態(tài)美。

與冷軍熱衷表現(xiàn)單一女性形象不同，楊云飛的油畫(huà)作品往往呈現(xiàn)多人組合的畫(huà)面。例如，他的作品《三人行》便是這一風(fēng)格的代表。畫(huà)中的三位女性手牽著手，邁著輕盈的步伐走在路上，整體畫(huà)面極具節(jié)奏感，人物的動(dòng)作與表情充滿生命力。外界評(píng)論認(rèn)為，楊云飛的作品繼承了西方古典油畫(huà)的故事性與表現(xiàn)手法，像《最后的晚餐》與《耶穌之死》這類經(jīng)典作品，往往通過(guò)人物的神態(tài)和動(dòng)作來(lái)講述一個(gè)深刻的故事。

作為一位堅(jiān)守古典主義風(fēng)格的畫(huà)家，楊云飛在《三人行》中的人物比例和構(gòu)圖十分和諧，三位女性的姿態(tài)各異，但在同一幅畫(huà)面中并沒(méi)有任何違和感。她們的面部表情與肢體動(dòng)作傳達(dá)了豐富的情感，充分展現(xiàn)了油畫(huà)語(yǔ)言的表現(xiàn)力。

另一幅作品《肖像》展現(xiàn)了楊云飛的獨(dú)特魅力。畫(huà)中的人物微微向前傾斜，回頭凝視，眼神中充滿了期待。整幅畫(huà)自然流暢，毫不造作。楊云飛在這幅作品中運(yùn)用了古典技法，通過(guò)色調(diào)對(duì)比、光影明暗等傳統(tǒng)技法，增強(qiáng)了畫(huà)面的空間感和立體感。他的筆法簡(jiǎn)潔、人物結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，細(xì)節(jié)精致，色彩高雅，充分展示了古典油畫(huà)的魅力。

作品價(jià)格的爭(zhēng)議

在這次杭州展覽中，冷軍的《肖像之相——小羅》與楊云飛的《靜物前的姑娘》都引起了廣泛關(guān)注。令人驚訝的是，冷軍的作品拍賣價(jià)格高達(dá)3450萬(wàn)元，而楊云飛的作品則因多畫(huà)了一件睡衣，少賣了324萬(wàn)元。

有評(píng)論認(rèn)為，冷軍的《肖像之相——小羅》是畫(huà)家以妻子為模特創(chuàng)作的，楊云飛的《靜物前的姑娘》同樣也是如此。那么，為什么冷軍的畫(huà)作能夠拍出高價(jià)，而楊云飛的作品卻少賣了這么多呢？

或許這與市場(chǎng)的審美趨勢(shì)有關(guān)。冷軍的超現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格更符合當(dāng)前一些藏家和藝術(shù)市場(chǎng)的審美偏好，資本的熱捧使得他的作品價(jià)格飆升。然而，隨著時(shí)間的推移，市場(chǎng)的審美風(fēng)向可能會(huì)發(fā)生變化，楊云飛的作品也許會(huì)迎來(lái)更高的評(píng)價(jià)和價(jià)格。

畢竟，藝術(shù)的價(jià)值并非僅僅由一時(shí)的市場(chǎng)決定，就像時(shí)尚一樣，總是有一個(gè)輪回。每一位畫(huà)家的作品，都有可能在未來(lái)的某個(gè)時(shí)期重新得到重視和賞識(shí)。因此，不必太過(guò)計(jì)較作品價(jià)格的高低，真正值得關(guān)注的是藝術(shù)家如何通過(guò)自己的作品表達(dá)獨(dú)特的藝術(shù)視角。

參考資料：

1. 司雅靜.楊飛云繪畫(huà)語(yǔ)言的探究與解析.對(duì)聯(lián). 2022.12

2. 馬志超.冷軍超寫(xiě)實(shí)主義肖像油畫(huà)中的表現(xiàn)性探究.美術(shù)教育研究.2023.01