乾隆雖有一個愛好讓很多人反感，那就是只要他上看的書畫名卷，他都喜歡在上面提字和蓋很多收藏印章，但也是經(jīng)他蓋過的章而免去了很多偽品假品，據(jù)記載他最喜歡的三件書法是《快雪時晴帖》此帖為王羲之所書，字數(shù)雖少，但他的喜歡程度可以說是最高的，因為他在這件書作上蓋了127個章。

其次就是《中秋帖》和《伯遠帖》了，此三帖被合稱為“三希帖”，不過其一生致愛之多，除此三件名帖之外還有一卷草書可以說是他的“心頭寶”，在他死后還給帶進了陵墓之中，此帖就是黃衍相的《草書秋興八首》。

黃衍相何許人也，想必知道他的人應該不是特別多，他的名字雖遠不能與王羲之、懷素這種神級別的人物那般如雷貫耳，但他的《草書秋興八首》卻也不失為一件超級優(yōu)秀的書作。

此作是他于明天啟壬戌年（1622 年）所書，可以說是他的巔峰之作，作品為紙本冊頁折裝，共十五開、三十幅，單幅縱 24.3 厘米、橫 15.7 厘米，字徑在 3 至 7 厘米間靈動變化，五百余字洋洋灑灑，既見章法嚴謹，又顯性情揮灑。

此作是以杜甫同名詩作為內(nèi)容，將詩中亂世悲秋的沉郁，化作筆墨間的流轉(zhuǎn)氣韻。乾隆初年，云貴總督尹繼善將其作為賀禮獻入宮中，瞬間俘獲了這位 “頂級收藏家” 的心。乾隆對它偏愛至極，不舍像其他字畫般隨意題跋，僅鈐上數(shù)枚印章，還特意囑托死后將其隨葬，足見其在帝王心中的分量。

先說說黃衍相這一人物吧，他是明末清初的書法大家，生活在這一時期的人生活條件很差，還能創(chuàng)作出這般好書作也實屬不易，他字六冶，老家在福建，可大半生都住在云南永平。

他跟那些在官場上呼風喚雨的大人物不一樣，沒當過大官，卻憑著一手好書法出了名。連崇禎、順治這樣的皇帝都特別欣賞他，還專門請他給皇宮寫字。

咱們都知道，同一時期有個書法大師叫王鐸，名氣特別大。跟王鐸比起來，黃衍相的名字后來知道的人不多，顯得有點 “低調(diào)”。但要是論寫草書的本事，黃衍相可一點不差，就像生長在深山里的蘭花，就算不常被人看見，那獨特的香氣和韻味，照樣讓人沒法忽略。

所以這幅作品不僅是他晚年的扛鼎之作，更是他一生書法探索的集大成體現(xiàn)。黃衍相的草書，汲取了晉唐草法的精髓，同時又融入了明代草書的豪放與靈動。他的筆下，既有二王的典雅，又有懷素的奔逸，更有自己獨特的溫潤與醇厚。

它作為罕見的紙本墨跡真品，保留了書法家最接近原始創(chuàng)作狀態(tài)的用筆細節(jié)。草書的狂野與規(guī)范，在他的筆下達到了完美的平衡。

黃衍相深諳“草法”之要義，既不流于松懈散漫，也不陷入僵硬刻板。他的草書，既有狂草的氣勢，又不失法度的嚴謹，恰如其分地展現(xiàn)了草書藝術的精髓。

黃衍相多以側(cè)鋒切入，迅速轉(zhuǎn)為中鋒行筆，既保留了側(cè)鋒的爽利，又確保了線條的圓勁與骨力。提按之間，變化豐富而自然，墨色則枯潤相生，從濃潤到枯澀的過渡，隨勢流轉(zhuǎn)，自然天成。

這幅作品在乾隆初年云貴總督尹繼善將其作為賀禮獻入宮中，乾隆皇帝對它愛不釋手，甚至在死后都要求將其作為陪葬品。

上世紀20年代，清東陵被盜，這幅作品意外重見天日，卻依然保持完好無損。現(xiàn)如今，此作被收藏于臺北故宮博物院之中。

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