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中秋佳節(jié)馬上就要到了，大家會怎么度過呢？

是和家人朋友一起賞賞月、吃吃月餅并開展“到底什么月餅最好吃”的學(xué)術(shù)討論？

還是，激情沖浪，順便參與一下云賞月活動？

賞月之時，是不是也會好奇一下，在同一輪明月之下，一百年前、五百年前、一千年前的人們都是怎么過中秋的？

今兒個，咱就以古畫為線索，聊聊畫中人與畫外人的“中秋那些事兒”。

01

南宋 馬遠(yuǎn)《月下把杯圖》 25.7x28cm 絹本設(shè)色 天津博物館藏

這幅《月下把杯圖》，是南宋畫家馬遠(yuǎn)的作品。

馬元是宮廷畫家，且是個畫N代，一門五代皆供奉內(nèi)廷，為皇帝打工。

他畫畫以“小中見大、以偏概全”聞名，畫山水愛取邊角小景，只畫一角或只作半邊之景，因此得一花名，叫“馬一角”。

此畫就是馬一角先生只取半邊景的代表作。

這種半邊畫法，更加凸顯了山林之幽然。

乍一看似乎山勢平夷，細(xì)看則發(fā)現(xiàn)其實平中生險，山澗險峻幽深。

畫中一輪明月高掛，照得天地更為開闊、明亮。

從右上角的文字中可以確認(rèn)，此月是中秋夜的月。

▲畫中的月亮

畫面中共有六人。

主人體態(tài)輕盈，神態(tài)輕松愉悅，手中把一酒杯，對月舉杯迎友。

友人身體前傾，還有一腳在前。

如此體態(tài)神情，便將朋友間幸遇佳節(jié)的歡欣傳達(dá)得很生動。

▲主客二人

除主客二人外，另有四位仆從。

站得稍近的兩人，一人端著水果盤，一人正立待呼，工作態(tài)度積極認(rèn)真。

另一名侍酒小童站得稍遠(yuǎn)些，正在扭頭偷看半隱的侍琴小童。

報告領(lǐng)導(dǎo)！有人在開小差！

除了人物，畫面左側(cè)的兩竿清竹也相當(dāng)出彩。

搖曳生動、瀟灑自由，打破了畫面的平整，使得整體更為靈動鮮活。

這幅畫整體看來自然和諧，細(xì)節(jié)之處又生動有趣，難得還將情緒傳遞得很好。

觀畫之時，仿佛你我也被帶到了畫中那一刻。

正站在月下感慨頗多，適逢老友來訪，于是愁緒都被鮮活的喜悅沖淡了。

雖然這空曠的山林還是有點空曠，但朋友是好朋友，酒是好酒，月亮是個好月亮，侍琴小童奏的BGM也不錯。

也難怪楊皇后（即寧宗皇后楊氏）非常喜愛此畫，還留下了楷書詩句題跋——相逢幸遇佳節(jié)時，月下花前且把杯。

02

明 徐渭《黃甲圖軸》 114.6 x 29.7cm 紙本水墨 故宮博物院藏

每年的中秋之際，正是螃蟹黃滿膏肥之時。擅吃的民族自然不會錯過，古人在中秋吃蟹也講究頗多。

尤其是《紅樓夢》里對中秋食蟹的描述，簡直像一篇《如何最優(yōu)雅地吃到最好吃的螃蟹》的指南，每每讀來，都讓人直流口水。

螃蟹性寒，須以熱性的酒、姜來配，方不傷身。王熙鳳在給賈母、寶玉剝蟹肉時，就命人”把酒燙的滾熱的拿來�！百Z母吃罷，囑咐湘云：“別讓你寶哥哥林姐姐多吃了�！庇謬诟老嬖啤�寶釵：“你兩個也別多吃．那東西雖好吃，不是什么好的，吃多了肚子疼。"

在畫螃蟹的畫里，這幅《黃甲圖軸》很是別具一格。

圖中畫了一蟹二荷，留出大片空白表現(xiàn)秋水。構(gòu)圖洗練，布局清新。

讓我們放大看看螃蟹↓

寥寥數(shù)筆，看似“毫不費力”，實則濃、淡、枯、濕、勾、抹、點多種筆法參用。

造型簡單，形狀夸張，同時又完美地表現(xiàn)了螃蟹爬行的姿態(tài)。

螃蟹本蟹則雙螯粗壯，看起來很好吃……哦不，很勁健有力的樣子。

畫面上端的荷葉寬大，荷桿細(xì)勁，墨色淋漓，墨點小而密。

觀全畫，荷葉空靈蕭疏，螃蟹強(qiáng)壯有力，二者對比鮮明。

畫家僅用一桿荷莖將荷蟹連接起來，使得畫面又有了更多動感。

畫面右上，是徐渭自己寫的注解詩句：

兀然有物氣豪粗，莫問年來珠有無。

養(yǎng)就孤標(biāo)人不識，時來黃甲獨傳臚。

許多地方都將這副畫理解為畫家在諷刺“依靠關(guān)系”而“走上人生巔峰”的“不學(xué)無術(shù)”之人，而螃蟹正扮演著這樣的反派角色。

但照本詩的意思，筆者倒認(rèn)為徐渭分明是拿螃蟹自比，他就是那個時來獨傳臚的黃甲本人。

再看畫面，諷刺看不出來，倒是有種“老子天下第一”的倔強(qiáng)和傲氣。

03

明 唐寅《嫦娥執(zhí)桂圖》 135.3 x 58.4cm 紙本設(shè)色 美國大都會藝術(shù)博物館藏

注：本畫在美國大都會藝術(shù)博物館官網(wǎng)上寫的是Unidentified Artist “身份不明的藝術(shù)家” ，到底是不是唐寅本人所作尚存爭議

在古代的神話設(shè)定里，月同時也是廣寒宮。

古人在中秋賞月之時，自然也會想起住在那里的嫦娥女士，可能還會想起她的寵物兔子與蟾蜍，或者她的綠植桂樹。

古代入畫的嫦娥不少，各自形象也不同。

這幅畫中的嫦娥，手持桂花，裙帶飄拂，神情溫柔，整體呈現(xiàn)出典雅清麗之態(tài)。

其頭部線條圓和流暢，勾染得當(dāng)。

嘴唇的上瓣和下瓣，朱色深淺不同，顯示出不同的肉感。

眼睛的瞳光，則微而不彰，仿佛正期盼著心中才子的到來，顯得委婉而動人。

面容設(shè)色又似月色，清凝皎潔。又略施了胭脂色，增加了皮膚的質(zhì)感。

臉手胸的筆觸清麗圓細(xì)。

而衣裙、披肩、腰帶則多以飄舉方折之筆出之。

筆法上方圓兼施，更加增加了這位美人的動態(tài)美。

無論是被逼無奈吞藥奔月，還是拋下丈夫奔月，在廣寒宮過著獨居生活的嫦娥給人的感覺總是落寞的、惆悵的。

在畫面的右上方，也有略顯惆悵的題詩：

廣寒宮闕舊游時，鸞鶴天香卷繡旌。

自是嫦娥愛才子，桂花折與最高枝。

古代文人墨客常以折桂指代科考中的金榜題名。

折桂，是每一個古代學(xué)霸的夢想。

然而曾經(jīng)取得解元稱號的唐寅，后來卻慘遭誣而得不到功名，于是愛才子的嫦娥也只能空等一場。

不管畫里的中秋如何，希望大家在畫外都能過一個快樂團(tuán)圓的中秋呀！

參考資料

牛國棟.馬遠(yuǎn)的畫史形塑及作品收藏研究[C].華東師范大學(xué),2019.

朱飛軍.被誤讀的徐渭代表作《黃甲圖》.美術(shù)報

六如賞畫|唐寅《嫦娥執(zhí)桂圖》

女貌郎才與風(fēng)流才子的自戀

徐海榮 主編.中國酒事大典.北京：華夏出版社.2002.

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