雍正三年，權(quán)力達(dá)到頂峰的年羹堯終是被抄了家，從他府邸的暗柜中，翻出了一卷泛黃的紙本墨跡。這卷曾被年羹堯題跋 “朝夕展玩” 的《雪賦》，在權(quán)臣落馬的蕭瑟中，悄然揭開了一段跨越七百年的文化傳奇。

這卷墨跡的故事，要從元代大德四年說起。彼時 47 歲的趙孟頫，早已褪去早年的青澀，在書法領(lǐng)域自成一派。

他厭倦了宋代 “尚意” 書風(fēng)的張揚(yáng)，一心追慕 “二王” 的古雅氣韻，而南朝謝惠連的《雪賦》，恰好成了他抒發(fā)心境的載體。

謝惠連以雪為媒，借主客問答訴說人生無常，這樣的文字讓趙孟頫深深觸動。

觀其此作，他起筆順鋒入紙，如雪花簌簌飄落，輕盈中藏著巧思；行筆時穩(wěn)如磐石，衄挫調(diào)鋒間，中鋒與側(cè)鋒交替自如，寫出的筆畫骨肉勻停，既有筋骨的剛勁，又有皮肉的溫潤。

遇到轉(zhuǎn)折處，他時而藏鋒圓轉(zhuǎn)，盡顯柔和；時而方折有力，暗藏風(fēng)骨。整卷 600 余字，22.5 厘米的高度里，每一個字都似有生命，在 192.9 厘米的長卷上舒展著縱長連綿的姿態(tài)。

可元末的戰(zhàn)火，讓這份珍貴的情誼載體流落民間。幸運(yùn)的是，它先后被項(xiàng)元汴、梁清標(biāo)等鑒藏大家收入囊中。

這些收藏家深知其價值，小心翼翼地珍藏著，讓墨跡得以在亂世中留存。直到清康熙年間，權(quán)傾朝野的年羹堯得到了它。

這位平定西北的將領(lǐng)，雖在朝堂上張揚(yáng)跋扈，面對《雪賦》卻收斂了鋒芒，他在卷尾留下跋文，字里行間滿是珍視，想必?zé)o數(shù)個深夜，他曾在燈下細(xì)細(xì)品讀，在墨痕中尋得片刻安寧。

雍正二年，他因九十二條罪狀被削權(quán)，次年家產(chǎn)被抄，《雪賦》也隨之進(jìn)入清內(nèi)府。乾隆、嘉慶、道光三代帝王，都對這卷墨跡偏愛有加。

或許在批閱奏折的間隙，他們會展開長卷，在趙孟頫的字跡中感受文人的雅致，暫時忘卻朝堂的紛爭。

可清王朝的覆滅，又讓《雪賦》再次踏上顛沛之路，它從皇宮流出，在民間幾經(jīng)輾轉(zhuǎn)，最終落戶臺北故宮博物院。

在山東博物館還藏著他 45 歲時的另一個版本，那卷手卷行楷結(jié)合，透著年輕書家的靈動，再加上周密、文徵明的題字，多了幾分青澀的意趣。相比之下，臺北故宮的這卷冊頁，更顯成熟穩(wěn)重，筆法圓潤中藏著剛勁，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)卻不失氣韻，章法因水痕滲透而虛實(shí)相映，難怪后世評價它 “美感不輸《蘭亭序》”。

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