關(guān)山月先生，原名關(guān)澤霈，公元1912年農(nóng)歷9月16日出生于廣東省陽(yáng)江縣那蓬鄉(xiāng)果園村，早年就讀于廣州市立師范學(xué)校本科，刻苦自學(xué)繪畫(huà)。 　　后得到嶺南畫(huà)派主要?jiǎng)?chuàng)始人高劍父先生的賞識(shí)，招其免費(fèi)進(jìn)入春睡畫(huà)院，成為高氏入室弟子，并為其改名關(guān)山月。 　　1939年，他以《漁民之劫》等作品參加了在蘇聯(lián)舉辦的中國(guó)美術(shù)展覽。同年秋至1940年春，他首次于澳門(mén)、香港及湛江舉辦個(gè)人畫(huà)展，之后他自廣東出發(fā)，經(jīng)廣西、貴州、云南、四川、甘肅、青海、陜西等省區(qū)，深入生活，收集素材，邊寫(xiě)生，邊創(chuàng)作，并沿途舉辦個(gè)人畫(huà)展，以賣(mài)畫(huà)維持生活和籌措資金，他在敦煌石窟臨摹過(guò)壁畫(huà)，研習(xí)傳統(tǒng)藝術(shù)。此次旅行寫(xiě)生，為他后來(lái)的藝術(shù)成就奠定了堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。 　　1946年，被聘為廣州市立藝術(shù)專(zhuān)科學(xué)校教授兼中國(guó)畫(huà)科主任。 　　1947年作南洋之行，先后在泰國(guó)、馬來(lái)西亞和新加坡等地旅行寫(xiě)生，作品描繪熱帶風(fēng)光，并舉辦個(gè)人畫(huà)展，受到華僑的歡迎。翌年又在香港、上海、南京舉辦西南、西北及南洋旅行寫(xiě)生畫(huà)展，并出版《關(guān)山月紀(jì)游畫(huà)集》（2輯）。      1949年春，在香港參加人間畫(huà)會(huì)的藝術(shù)活動(dòng)；中華人民共和國(guó)建立后，他先后擔(dān)任中南文藝學(xué)院教授兼中南文聯(lián)美術(shù)部副部長(zhǎng)、中南美術(shù)專(zhuān)科學(xué)校教授兼副校長(zhǎng)、廣州美術(shù)學(xué)院教授兼副院長(zhǎng)、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席、美協(xié)廣東分會(huì)主席、廣東畫(huà)院院長(zhǎng)。 　　1957年由國(guó)家委派赴歐洲主持中國(guó)近代百年繪畫(huà)展覽。 　　1982年被香港中文大學(xué)聘為學(xué)位考試委員會(huì)校外委員。他始終堅(jiān)持深入生活，勤奮創(chuàng)作，其代表作有《新開(kāi)發(fā)的公路》、《俏不爭(zhēng)春》、《綠色長(zhǎng)城》、《天山牧歌》、《碧浪涌南天》、《祁連牧居》、《長(zhǎng)河頌》及與國(guó)畫(huà)大師傅抱石合作的不朽巨作《江山如此多嬌》（在《江山如此多嬌》的創(chuàng)作過(guò)程中，周恩來(lái)總理、陳毅副總理也提出了寶貴的意見(jiàn)）。 　　此外，他還訪問(wèn)過(guò)波蘭、法國(guó)、瑞士、荷蘭、蘇聯(lián)等國(guó)，并在日本、澳大利亞舉辦畫(huà)展，在美國(guó)講學(xué)和進(jìn)行藝術(shù)交流。 　　1991年捐資中國(guó)美協(xié)設(shè)立“關(guān)山月中國(guó)畫(huà)教學(xué)創(chuàng)作基金”，捐贈(zèng)作品建立深圳“關(guān)山月美術(shù)館”。 　　關(guān)山月在藝術(shù)上堅(jiān)持嶺南畫(huà)派的革新主張，追求畫(huà)面的時(shí)代感和生活氣息；他的山水畫(huà)立意高遠(yuǎn)，境界恢宏；他的梅花，枝干如鐵，繁花似火，雄渾厚重，清麗秀逸。他先后出版有《關(guān)山月畫(huà)集》、《關(guān)山月、傅抱石東北寫(xiě)生選》、《關(guān)山月作品選》、《井岡山》等作品。 　　1997年，關(guān)山月美術(shù)館在深圳市落成；2000年7月3日下午，關(guān)山月因病在廣州去世，享年88歲。

人物評(píng)價(jià)

　　國(guó)畫(huà)大師關(guān)山月先生是當(dāng)代嶺南畫(huà)派的代表人物之一；在半個(gè)多世紀(jì)的藝術(shù)生涯中，關(guān)山月先生稟承嶺南畫(huà)派創(chuàng)始人高劍父所倡導(dǎo)的“筆墨當(dāng)隨時(shí)代”和“折衷中西，融匯古今”的藝術(shù)主張，并始終不渝地貫穿于他的創(chuàng)作實(shí)踐，生活實(shí)踐和教育實(shí)踐之中。 　　他致力于傳統(tǒng)技法的繼承，創(chuàng)新和發(fā)展，堅(jiān)持深入生活進(jìn)行寫(xiě)生創(chuàng)作，在永無(wú)止境的藝術(shù)道路上苦苦追求，奮斗不息，足跡遍及祖國(guó)大江南北和世界各地。 　　他所創(chuàng)作的大量膾炙人口的作品是鮮明的時(shí)代精神和個(gè)人藝術(shù)技巧完美結(jié)合的典范。

女兒眼中的關(guān)山月

　　“1953年到1958年我隨父親來(lái)到武漢，這么多年他都把武漢當(dāng)作第二故鄉(xiāng)，有著深厚的感情�！弊蛉�，國(guó)畫(huà)大師關(guān)山月獨(dú)生女關(guān)怡講起父親一生中難忘的這段經(jīng)歷。 　　筆墨間深厚武漢情 　　“九歲那年父親帶我來(lái)到江城，記憶最深的是武漢太熱，一到晚上，我們一家人就拿著竹床往外搬，在街上占位置乘涼。”這樣炎熱的天氣，關(guān)山月依舊作畫(huà)，拿著畫(huà)夾、毛筆到外面寫(xiě)生，她們母女就在身旁給他扇扇子�！案赣H在這里完成了長(zhǎng)達(dá)15米的巨作《山村躍進(jìn)圖》，這幅畫(huà)反映了鄂北山村人民在大躍進(jìn)時(shí)代的生活和新面貌。”關(guān)怡自豪地說(shuō)。 　　艱辛學(xué)畫(huà)恩師惜才 　　關(guān)山月原名關(guān)澤霈�！瓣P(guān)山月”的藝名，是嶺南畫(huà)派主要?jiǎng)?chuàng)始人高劍父所取。關(guān)怡透露，“父親第一次在廣州裱畫(huà)店看到高劍父原作時(shí)就很喜歡，心想要拜高老為師就好了。高劍父在中山大學(xué)有兼課，關(guān)山月打聽(tīng)到中大學(xué)生才能聽(tīng)課，就借了別人的學(xué)生證，冒名頂替報(bào)名聽(tīng)課。一次，高劍父要同學(xué)們臨摹他的一幅畫(huà)，專(zhuān)門(mén)走到關(guān)山月面前并停下看他畫(huà)，詢(xún)問(wèn)他是哪個(gè)班的學(xué)生，關(guān)山月結(jié)結(jié)巴巴，將冒名頂替如實(shí)告訴了老師，心里十分害怕，可怎么也沒(méi)想到，高劍父對(duì)他說(shuō)，你明天不用來(lái)了，到我的春睡畫(huà)院學(xué)，免收學(xué)費(fèi)，包吃包住。”正是高劍父的惜才才造就了今天的國(guó)畫(huà)大師關(guān)山月。^[1]

作品賞析

　　關(guān)山月《綠色長(zhǎng)城》，中國(guó)畫(huà)，144.5×251cm，1973年（新中國(guó)美術(shù)圖史）

　　關(guān)山月是嶺南畫(huà)派的著名畫(huà)家，70年代初，他的創(chuàng)作出現(xiàn)了第二次高峰。他參加1973年“全國(guó)連環(huán)畫(huà)、中國(guó)畫(huà)展覽”的作品《綠色長(zhǎng)城》，是新山水畫(huà)的又一范本。 　　明朗的陽(yáng)光下，南國(guó)海岸一片郁郁蔥蔥，海水卷起一層層浪花。沿岸是綠色的防護(hù)林，高聳的木麻黃被風(fēng)吹動(dòng)成一道道波浪，與海浪互相呼應(yīng)。 　　王策認(rèn)為：這幅畫(huà)“不囿于傳統(tǒng)山水畫(huà)的構(gòu)圖，在技法上為了表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)內(nèi)容的需要，吸收了油畫(huà)技法”。它“不僅表現(xiàn)了壯麗的祖國(guó)河山，表現(xiàn)了我國(guó)社會(huì)主義建設(shè)一派欣欣向榮的新氣象。更有意義的是通過(guò)這些美麗景色的描繪，表現(xiàn)了勞動(dòng)人民改天換地的精神，表現(xiàn)人民用雙手艱苦培植起來(lái)的綠色長(zhǎng)城”。作品的意境不是幽美的風(fēng)景區(qū)，這里是海防前線，被認(rèn)為階級(jí)斗爭(zhēng)很尖銳，題目定為《綠色長(zhǎng)城》以寓長(zhǎng)城既可防沙，又可防風(fēng)，還可以防敵人，是一個(gè)綠色的銅墻鐵壁，帶有鮮明的時(shí)代特征。    　有人說(shuō)《江山如此多嬌》是關(guān)山月影響最大的作品。但在美術(shù)界，卻認(rèn)為他的《綠色長(zhǎng)城》才是最好。 　　《綠色長(zhǎng)城》是突破了傳統(tǒng)山水畫(huà)的平遠(yuǎn)和高遠(yuǎn)，在透視上吸收了西方繪畫(huà)的元素，有光影效果，但同時(shí)保留了中國(guó)畫(huà)的韻味，將西畫(huà)和中國(guó)畫(huà)傳統(tǒng)結(jié)合得很完美，在專(zhuān)業(yè)上備受認(rèn)可。 但《江山如此多嬌》有它的藝術(shù)影響。 　　上個(gè)世紀(jì)50年代，山水花鳥(niǎo)畫(huà)因無(wú)法反映現(xiàn)實(shí)，備受批判。不過(guò)，這幅巨作卻完美體現(xiàn)了毛主席的詩(shī)意，開(kāi)創(chuàng)了中國(guó)畫(huà)的新局面。 　　上世紀(jì)80年代后，其實(shí)是關(guān)老創(chuàng)作的黃金時(shí)期。中國(guó)畫(huà)是有一定套路和程式的，但沒(méi)有這些又不成國(guó)畫(huà)。關(guān)老就很想在套路里面有所突破。他吸收了許多西方的觀點(diǎn)，希望每張畫(huà)都能表現(xiàn)出不同：比如他畫(huà)海南的尖峰嶺，要有尖峰嶺的韻味；他畫(huà)武夷山，要有武夷山的感覺(jué)。同時(shí)追求畫(huà)面語(yǔ)言的多樣性：比如這張畫(huà)上全用色彩；那張畫(huà)全用筆墨；另一張畫(huà)可能更多強(qiáng)調(diào)線條。 　　他是希望表現(xiàn)畫(huà)面的現(xiàn)實(shí)和差別。這種探索，實(shí)際上是給自己出難題。但傳統(tǒng)的中國(guó)國(guó)畫(huà)追求筆墨趣味，有些人畫(huà)哪里都是一樣。很多人因此詬病，他晚期的畫(huà)作不成熟，沒(méi)有了自己的面貌。實(shí)際上這正是關(guān)老的優(yōu)點(diǎn)。

《江山如此多嬌》

　   1959年4月底，著名山水畫(huà)家關(guān)山月和傅抱石先生接受了為人民大會(huì)堂創(chuàng)作巨幅國(guó)畫(huà)的任務(wù)。關(guān)老與傅老認(rèn)真研究了幾天，畫(huà)出了小稿。 　　他們按周總理的意見(jiàn)：整個(gè)畫(huà)面要表現(xiàn)出我們偉大祖國(guó)的風(fēng)貌：近景是江南青綠山川、蒼松翠石；遠(yuǎn)景是白雪皚皚的北國(guó)風(fēng)光。 　　關(guān)山月先生之女關(guān)怡女士告訴記者：“兩位先生接受巨幅國(guó)畫(huà)的創(chuàng)作任務(wù)之后，心理壓力很大。因?yàn)槿嗣翊髸?huì)堂是國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)人經(jīng)常接見(jiàn)外賓和國(guó)際友人的所在地，如果畫(huà)得不好，將有失國(guó)家的聲譽(yù)與尊嚴(yán)。” 　　“在關(guān)山月和傅抱石先生的創(chuàng)作過(guò)程中，陳毅、郭沫若、吳晗和齊燕銘曾來(lái)了解他們創(chuàng)作的進(jìn)度。當(dāng)時(shí)兩人認(rèn)為‘題材實(shí)在太大，不大好把握’，陳老總聽(tīng)了便笑著說(shuō)：‘繪畫(huà)也跟作詩(shī)一樣，首先要立意。’接著又說(shuō)，江山如此多嬌，首先在畫(huà)面上必須突出一個(gè)‘?huà)伞�字，既要概括祖�?guó)山河的東西南北，又要體現(xiàn)四季變化的春夏秋冬。只有在‘多’的氣勢(shì)中，才能體現(xiàn)出‘?huà)伞瘉?lái)�！� 　　50年來(lái)，一直懸掛在人民大會(huì)堂迎賓廳的巨幅山水畫(huà)《江山如此多嬌》：畫(huà)面的近景是江南青山綠水、蒼松翠石，遠(yuǎn)景是白雪皚皚的北國(guó)風(fēng)光，中景是連接南北的原野，而長(zhǎng)江和黃河還有長(zhǎng)城則貫穿整個(gè)畫(huà)面。畫(huà)中的東側(cè)，一輪紅日照耀著祖國(guó)的錦繡大地，氣勢(shì)磅礴。整個(gè)畫(huà)卷氣勢(shì)恢宏，象征著祖國(guó)的強(qiáng)大和江山的美好。 　　周總理為畫(huà)家準(zhǔn)備茅臺(tái) 　      關(guān)怡女士告訴記者：“當(dāng)時(shí)經(jīng)濟(jì)很艱苦，周總理給予兩位畫(huà)家無(wú)微不至的關(guān)懷，房間都準(zhǔn)備了茅臺(tái)酒。傅抱石先生創(chuàng)作之余喜歡飲酒，而關(guān)老很少飲酒，往往是傅抱石先生把自己的酒喝光了，還順帶也把關(guān)老的酒也喝完了。關(guān)老風(fēng)趣地笑著說(shuō)：‘我的酒呢？’” 　　畫(huà)稿草圖通過(guò)之后，兩位先生開(kāi)始著手作畫(huà)。他們把東方飯店二樓的會(huì)議廳辟為畫(huà)室。經(jīng)過(guò)兩個(gè)多月草圖準(zhǔn)備，兩個(gè)月的緊張創(chuàng)作，《江山如此多嬌》這幅巨畫(huà)（7米x5.5米）基本完成了。周總理很忙，但他還是抽空來(lái)關(guān)心兩次。當(dāng)創(chuàng)作即將完成時(shí)，關(guān)老他們專(zhuān)門(mén)請(qǐng)總理來(lái)提意見(jiàn)。總理看到將近完成的巨幅國(guó)畫(huà)，高興地走上前和兩位畫(huà)家握手道謝。周總理看了看掛畫(huà)的墻，發(fā)覺(jué)畫(huà)還是小了一點(diǎn)，隨后，該幅巨畫(huà)又由兩位畫(huà)家擴(kuò)大到了9米x6.5米。由于畫(huà)擴(kuò)大了，太陽(yáng)就顯得小了一點(diǎn)。總理又說(shuō)：“如果這幅畫(huà)懸掛起來(lái)，這個(gè)紅太陽(yáng)肯定顯示不出她的雄偉，其象征意義也就顯示不出來(lái)了！”聽(tīng)了周總理的意見(jiàn)后，他們立刻改進(jìn)，用上了最好的朱砂，把巨畫(huà)上端的紅太陽(yáng)畫(huà)得比籃球還要大些。后來(lái)周總理看后，高興地說(shuō)：“好嘛，這才表現(xiàn)其偉大的氣魄嘛！” 　　毛澤東主席為畫(huà)落款 　      記者了解到，作畫(huà)前，郭沫若曾對(duì)兩位畫(huà)家說(shuō)：“一定要保持各自的風(fēng)格，但又一定要使畫(huà)面求得和諧統(tǒng)一�！彼�以，雖然關(guān)山月和傅抱石的畫(huà)風(fēng)分別屬于金陵畫(huà)派和嶺南畫(huà)派，但在創(chuàng)作的過(guò)程中兩人始終能夠相輔相成并尊重對(duì)方的擅長(zhǎng)。關(guān)怡說(shuō)：“父親負(fù)責(zé)畫(huà)前景的松樹(shù)和遠(yuǎn)景的長(zhǎng)城雪山，而流水瀑布則由傅先生來(lái)畫(huà)�！� 　　巨幅山水國(guó)畫(huà)創(chuàng)作完成了，只是未題款。周總理說(shuō)，要請(qǐng)毛主席親自題字。兩畫(huà)家激動(dòng)萬(wàn)分，就盼這一時(shí)刻的到來(lái)。就在他們完成創(chuàng)作后的9月27日，周總理請(qǐng)毛主席題詞，可毛主席正在外地考察，不在北京。但毛主席還是在外地專(zhuān)門(mén)提筆寫(xiě)了四幅“江山如此多嬌”，并謙虛地說(shuō)：“僅供選擇�！懊�主席有個(gè)習(xí)慣，寫(xiě)得很好的字就會(huì)在字上面畫(huà)圈圈，最后大家選出了圈圈最多的字，組合起來(lái)，放大放在巨幅山水畫(huà)《江山如此多嬌》上。 　　關(guān)怡女士告訴記者，毛主席的“江山如此多嬌”四幅題字，有一幅送給了關(guān)老作為紀(jì)念。 　　1977年，關(guān)老無(wú)私地將毛主席這幅題字原件捐贈(zèng)給了中共中央辦公廳。關(guān)女士說(shuō)，“現(xiàn)在關(guān)山月故居客廳里掛的‘江山如此多嬌’是中共中央辦公廳回贈(zèng)的水印復(fù)印件，并有中共中央辦公廳復(fù)制的印章，這是具有歷史意義的�！�

繪畫(huà)藝術(shù)

      關(guān)山月是20世紀(jì)后半葉中國(guó)畫(huà)壇上的主流畫(huà)家之一，他的繪畫(huà)藝術(shù)同中國(guó)美術(shù)的發(fā)展是同步的。關(guān)山月繪畫(huà)藝術(shù)的總體特點(diǎn)與20世紀(jì)后期中國(guó)美術(shù)的基本特點(diǎn)是一致的。 　　這種一致性集中地表現(xiàn)為現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作思想和不斷地創(chuàng)新精神。 　　我們大致可以從三個(gè)階段對(duì)關(guān)山月的藝術(shù)加以研究。 　　第一階段，是從30年代末到40年代末。從這一時(shí)期的作品中可以看出，關(guān)山月繼承了中國(guó)寫(xiě)意畫(huà)中水墨為主與古代壁畫(huà)中人物畫(huà)的方法，同時(shí)明顯地吸引了西畫(huà)的寫(xiě)實(shí)手法。 　　例如，在1939年創(chuàng)作的《拾薪》中器具的造型與景物的空間關(guān)系，《玫瑰》一畫(huà)中對(duì)提籃和玫瑰花的形體塑造，都比較寫(xiě)實(shí)。在1940年所在地畫(huà)的《侵略者的下場(chǎng)》中，樹(shù)干與線桿都用明暗法畫(huà)出，以表現(xiàn)其體積感。 　　40年代所畫(huà)的《嘉陵江碼頭》、《岷江之秋》、《黃河冰封》及《祁連放牧》等表現(xiàn)場(chǎng)影的作品中，都以焦點(diǎn)透視，造成了較強(qiáng)的空間真實(shí)感。這一時(shí)期的作品與后來(lái)相比，寫(xiě)實(shí)性強(qiáng)，較注重形體刻畫(huà)，而不太強(qiáng)調(diào)傳統(tǒng)筆墨趣味。 　　第二個(gè)階段，包括50年代到70年代的約30年間。關(guān)山月在這一時(shí)期的創(chuàng)作取得了豐碩的成果。畫(huà)家以飽滿(mǎn)的熱情，用中國(guó)畫(huà)的藝術(shù)形式描繪了廣大人民進(jìn)行社會(huì)主義建設(shè)的現(xiàn)實(shí)生活。他的作品表現(xiàn)了鋼鐵廠建設(shè)、堵海工地、煤都、水庫(kù)、水電站等熱火朝天的建設(shè)場(chǎng)景，還表現(xiàn)了幼兒園、渡口、紡線以及山村的各種農(nóng)作勞動(dòng)和農(nóng)家活動(dòng)。作品充滿(mǎn)了濃厚的生活氣息和地區(qū)色彩。需要特別提到的是畫(huà)家使一些山水畫(huà)、花鳥(niǎo)畫(huà)也具有了較強(qiáng)的社會(huì)主義時(shí)代感和精神內(nèi)涵。 如《快馬加鞭未下鞍》表現(xiàn)我軍騎兵部隊(duì)的英勇迅猛，《春到雁門(mén)》表現(xiàn)了北方農(nóng)民的辛苦勞作和生活的改善，都是以山水畫(huà)表現(xiàn)較強(qiáng)社會(huì)內(nèi)容的代表性作品。 　　至于《俏不爭(zhēng)春》則是以花鳥(niǎo)畫(huà)表達(dá)熱情、活力等精神力量的范例。這些作品是反映一個(gè)時(shí)代風(fēng)貌的代表性作品。關(guān)山月在這階段還保持著寫(xiě)實(shí)的風(fēng)格，同時(shí)加強(qiáng)了筆墨的表現(xiàn)力和對(duì)作品內(nèi)涵意蘊(yùn)的擴(kuò)展和深化。畫(huà)面比以前更為豐富、厚重，一些作品使用了鮮明的色彩。 　　從80年代至今是關(guān)山月藝術(shù)發(fā)展的第三個(gè)階段。畫(huà)家在前一階段基礎(chǔ)上，進(jìn)一步增加了筆墨、意境等中國(guó)畫(huà)傳統(tǒng)在作品中的萬(wàn)分。畫(huà)家沒(méi)有放棄寫(xiě)實(shí)性，但明顯地從傳統(tǒng)中汲取了更多的營(yíng)養(yǎng)。畫(huà)家用筆更加潑辣、奔放、恣肆，一些畫(huà)面處理較為簡(jiǎn)練、概括，另一些畫(huà)面又顯得豐富、蘊(yùn)藉。在《山泉水清》、《巨榕紅棉贊》、《鄉(xiāng)土情》等巨幅作品中，整體氣勢(shì)恢弘，細(xì)部耐人尋味，有較強(qiáng)的感染力，可謂神完氣足。 　　如果我們把1991年創(chuàng)作的《漓江萬(wàn)里春》與50年前所畫(huà)的《漓江萬(wàn)里圖》相比較，可以清楚地看出，畫(huà)家對(duì)“形”的關(guān)注轉(zhuǎn)向?qū)Α吧瘛钡年P(guān)注，前者的筆墨意趣也大為加強(qiáng)。這一時(shí)期創(chuàng)作的《荔枝圖》、《天香贊》等花鳥(niǎo)畫(huà)作品也比以前簡(jiǎn)練，筆墨更為精妙，意蘊(yùn)更為幽深。 通過(guò)關(guān)山月的繪畫(huà)藝術(shù)，似可歸納為如下幾個(gè)主要的特色：首先，關(guān)山月的中國(guó)畫(huà)表現(xiàn)火熱的現(xiàn)實(shí)生活，作品中飽含著作者的激情和濃厚的生活氣息。他的作品特別是第二階段的作品，體現(xiàn)了毛澤東在《講話(huà)》中所提出的為人民大眾所創(chuàng)作和所喜愛(ài)的精神，他的作品具有較強(qiáng)的現(xiàn)實(shí)主義精神，因而也體現(xiàn)了鮮明的時(shí)代精神。 　　其次，關(guān)山月在中國(guó)畫(huà)中融入了寫(xiě)實(shí)成分，他的作品絕大多數(shù)都具有不同程度的實(shí)境感，這是對(duì)嶺南畫(huà)派藝術(shù)的繼承和發(fā)展。 　　第三，關(guān)山月于山水、花鳥(niǎo)、人物皆能，優(yōu)長(zhǎng)于山水。 　　他以山水畫(huà)、花鳥(niǎo)畫(huà)表現(xiàn)較強(qiáng)的社會(huì)意義和精神內(nèi)涵，是對(duì)傳統(tǒng)中國(guó)畫(huà)的拓展，使中國(guó)畫(huà)在新的時(shí)代更具豐富的表現(xiàn)力。在20世紀(jì)中國(guó)畫(huà)總體的創(chuàng)新與發(fā)展中，關(guān)山月以半個(gè)多世紀(jì)孜孜不倦的探索和所取得的突出的藝術(shù)成就成為不可缺少的人物。 人物風(fēng)尚

捐畫(huà)換腎

　   關(guān)山月曾撰文提起，當(dāng)初離開(kāi)澳門(mén)，高劍父擔(dān)心他為追名逐利而改行，并不同意。還念了“在山泉水清，出山泉水濁”兩句古詩(shī)作為臨別贈(zèng)言。他此后一直以此自戒，所以，將畫(huà)室命名為“鑒泉居”。 秦牧就曾贊賞關(guān)山月：“物物而不物于物”。 　　關(guān)山月藝術(shù)館館長(zhǎng)陳湘波介紹，關(guān)山月的稿酬頗豐，多有海外商人重資購(gòu)畫(huà)。不過(guò)，他的畫(huà)也有不賣(mài)：抗戰(zhàn)時(shí)期，他寧肯忍饑挨餓，到西南西北舉辦抗戰(zhàn)畫(huà)展，也未賣(mài)出其中的任何一幅作品。 　　1944年冬，美國(guó)一位新聞處長(zhǎng)愿出高價(jià)收購(gòu)近百幅敦煌臨畫(huà)，他不忍割?lèi)?ài)，婉言謝絕。 但其義賣(mài)行善的記錄卻很多：1981年，關(guān)山月在香港義賣(mài)一幅精品紅梅60萬(wàn)港元，捐資香港培僑中學(xué)修建校舍；1990年，他將自己多年創(chuàng)作的稿費(fèi)，捐給廣州美術(shù)學(xué)院設(shè)立了“關(guān)山月中國(guó)畫(huà)教學(xué)基金”；1991年，江蘇等南方七省市遭受百年水災(zāi)，關(guān)山月先后捐畫(huà)兩幅義賣(mài)，籌得50萬(wàn)元…… 　　有一次，廣州美術(shù)學(xué)院一學(xué)生病情危急，在學(xué)校內(nèi)籌募善款用于換腎；關(guān)山月得知后，直接就向醫(yī)院提出，用他的畫(huà)償還學(xué)生的全部手術(shù)費(fèi)用，以畫(huà)換腎。

鐵面無(wú)私

      不過(guò)，在處理自己女兒的私事上。關(guān)怡笑道，父親鐵面無(wú)私，甚至近乎“苛刻”。 上個(gè)世紀(jì)60年代，知青下鄉(xiāng)。關(guān)怡也被安排到中山的農(nóng)村。一些有地位的人士當(dāng)時(shí)都通過(guò)“疏通”，將子女留在城市，不用到農(nóng)村受苦。父親卻反而鼓勵(lì)她去。 　　臨行前，關(guān)山月執(zhí)筆為女兒畫(huà)了幅人物像：旁邊的行李已經(jīng)打包好，戴著大紅花的關(guān)怡出發(fā)前，仍抱著毛主席語(yǔ)錄沉思———作品命名就是《聽(tīng)毛主席的話(huà)》。此后，18歲的關(guān)怡赤著雙腳，站在蠔殼上圍墾造田，苦熬兩年才得以返城。 　　1978年，廣東畫(huà)院恢復(fù)，關(guān)山月任院長(zhǎng)。后關(guān)怡也受聘到畫(huà)院工作。不過(guò)，凡是有女兒參與的畫(huà)展比賽，無(wú)論誰(shuí)上門(mén)邀請(qǐng)，關(guān)山月都“避嫌”，拒絕擔(dān)任評(píng)委。 有一次，畫(huà)院3個(gè)美術(shù)師競(jìng)爭(zhēng)2個(gè)評(píng)優(yōu)名額，關(guān)怡也在其中。關(guān)山月就直接囑咐女兒：“你不要申報(bào)”。為其他兩人讓出機(jī)會(huì)。

相濡以沫

      1935年，24歲的關(guān)山與17歲的李秋璜結(jié)婚。女兒關(guān)怡介紹，父親當(dāng)年任教93小學(xué)，母親就是班里最大的學(xué)生，成績(jī)優(yōu)秀，但繳不起學(xué)費(fèi)，透露出輕生之意。父親一直耐心勸慰，還請(qǐng)求學(xué)校食堂負(fù)責(zé)她三餐。母親感激，就經(jīng)常上門(mén)幫忙打掃清洗。 　　兩人越走越密，終于在工友的撮合下結(jié)成連理。關(guān)山月的收入拮據(jù)，當(dāng)時(shí)一席簡(jiǎn)單的婚宴還是工友們捐助。不過(guò)，新娘卻遲遲不肯露面：家里只有兩件破舊衣衫，洗一件，穿一件，沒(méi)有得體的衣服，新娘不敢上酒席。那次婚宴就只有新郎參加。 　　此后，兩人相依相隨逾半世紀(jì)，李秋璜都為關(guān)山月操勞。 　　1943年，關(guān)山月攜李秋璜赴敦煌，崎嶇不平的洞窟中，伸手不見(jiàn)五指，關(guān)山月成功臨摹下80幅壁畫(huà)，都靠李秋璜一路舉著油燈。 　　1993年，李秋璜病逝。親友擔(dān)心83歲的關(guān)山月動(dòng)情，不讓他參加告別儀式；關(guān)山月就在畫(huà)展中臨時(shí)增加了幾幅敦煌臨畫(huà)，以紀(jì)念妻子“不盡的恩情。

人物影響

　     言及關(guān)山月對(duì)廣州、廣東的影響，嶺南畫(huà)家、廣州文史研究館副館長(zhǎng)盧延光就認(rèn)為應(yīng)突出三大方面：最突出的是對(duì)廣東美術(shù)、嶺南畫(huà)派的影響力。 　　1959年，關(guān)山月與傅抱石合作了《江山如此多嬌》后，進(jìn)一步擴(kuò)大了嶺南畫(huà)派和廣東美術(shù)在全國(guó)的影響，讓廣東美術(shù)與京津、江浙兩地成三足鼎立之勢(shì)。 　　二是促成廣東一系列展館的建設(shè)。此前，廣東無(wú)一嶺南畫(huà)派紀(jì)念館，關(guān)山月與黎雄才二老合力，先后促成了嶺南畫(huà)派紀(jì)念館、高劍父紀(jì)念館、陳樹(shù)人紀(jì)念館、十香園共4大展館的建成。資金籌措困難之時(shí)，關(guān)山月曾多次牽頭捐出畫(huà)作，呼吁各方捐贈(zèng)。 　　另外，廣東藝博院中，有關(guān)山月館等10個(gè)名人館，關(guān)山月就為其捐贈(zèng)了150多幅字畫(huà)。而現(xiàn)在在全國(guó)一流的廣東美術(shù)館，也有關(guān)山月促成的功勞。 　　三是對(duì)廣東和廣州美術(shù)教育的影響。1946年，關(guān)山月就回到廣州，任教高劍父在原春睡花園基礎(chǔ)上創(chuàng)辦的南中美術(shù)專(zhuān)科學(xué)校。后任廣州市立藝轉(zhuǎn)中國(guó)畫(huà)科主任、教授。1958年起，擔(dān)任廣州美術(shù)學(xué)院教授、副院長(zhǎng)、兼中國(guó)畫(huà)系主任等。后任廣東畫(huà)院院長(zhǎng)等。 　　逾半世紀(jì)，關(guān)山月都執(zhí)教于廣州，培養(yǎng)出了陳金章、林鏞、吳澤浩等第三代嶺南畫(huà)派傳人。

相關(guān)軼事

        文革歲月　　1965年，“文藝整風(fēng)”和“四清”開(kāi)展，嶺南畫(huà)派因其創(chuàng)始人高劍父、陳樹(shù)人曾為國(guó)民黨元老，遭受批判，關(guān)山月已無(wú)創(chuàng)作。 翌年起，“文革”浩劫，關(guān)山月成了“反動(dòng)學(xué)術(shù)權(quán)威”：他畫(huà)的《懸梅》有梅枝向下，被誣為攻擊社會(huì)主義中國(guó)“倒霉”；《東風(fēng)》中三只燕子逆風(fēng)而飛，為“反骨畢露”；有人更是找出了竹畫(huà)中的“介”，解讀成“蔣介石”…… 關(guān)山月被安排住進(jìn)了廣州美術(shù)學(xué)院的豬欄。后又下放到三水等干校，改造5年。

　　與其一同下放的學(xué)生陳金章后再追憶：“到處都有人監(jiān)視著，談(畫(huà))都不敢談……”他記得，老師是“獲政策照顧”，被安排到田間放牛。 不過(guò)，女兒關(guān)怡提起此事，卻大鳴不平：“‘照顧’其實(shí)是將他和大眾隔離開(kāi)來(lái)，單獨(dú)批斗，更為屈辱……” 　　據(jù)介紹，當(dāng)時(shí)讓關(guān)山月看管的是頭缺鼻、好斗的公牛，根本無(wú)繩可牽。專(zhuān)案組又另下規(guī)定：每夜都必須按時(shí)將公牛帶回；若公牛與其他牛發(fā)生爭(zhēng)斗，或是踩到河田，都將視為“政治錯(cuò)誤”處理。 　　直至1971年，“日中文化交流協(xié)會(huì)”負(fù)責(zé)人宮川寅雄來(lái)訪中國(guó)，親向周恩來(lái)總理問(wèn)起：“關(guān)山月，健在否？”關(guān)山月才被緊急召回廣州，與日本學(xué)者交流，重提畫(huà)筆。 　　關(guān)怡稱(chēng)，父親甚少在公眾場(chǎng)合提及此段遭遇，并囑咐女兒和學(xué)生也不要提起。但“文革”結(jié)束后的最初幾年，關(guān)山月再畫(huà)梅花，便都是“枝枝向上”。

大千買(mǎi)畫(huà)

　　1945年，他到成都舉辦畫(huà)展，還未結(jié)束，卻被逼收展場(chǎng)租金，氣憤難當(dāng)。正巧畫(huà)展的第一天，張大千第一個(gè)到展場(chǎng)看畫(huà)，當(dāng)面就問(wèn)關(guān)山月，哪張畫(huà)定價(jià)最高，他要買(mǎi)下。并立刻吩咐同來(lái)的人交了現(xiàn)款，買(mǎi)下了一張峨眉山寫(xiě)生畫(huà)。價(jià)錢(qián)已足夠關(guān)山月數(shù)月的開(kāi)支。 　　張大千的紅紙訂條就掛在了畫(huà)作之上。很快，許多不懂畫(huà)的買(mǎi)主也紛紛進(jìn)場(chǎng)，搶購(gòu)關(guān)山月的作品。 　　1983年新春，美國(guó)休斯敦貝勒醫(yī)學(xué)院林文杰教授來(lái)廣州，后前往臺(tái)灣看望張大千。關(guān)山月托他轉(zhuǎn)交了自己的梅花賀年卡給張大千，上面還寫(xiě)了祝藝術(shù)常青幾個(gè)字。 　　不過(guò)，不到百日，張大千就與世長(zhǎng)辭，關(guān)山月寫(xiě)詩(shī)哀悼：“夙結(jié)敦煌緣，新圖兩地牽。壽芝天妒美，隔岸哭張爰�！�

拆遷風(fēng)波

　　廣州美術(shù)學(xué)院內(nèi)，兩層半高的昌崗東路257號(hào)大院即是關(guān)山月故居。女兒關(guān)怡介紹，這座小樓還是廣東省委、省政府為關(guān)老專(zhuān)門(mén)建造，到2000年7月去世前，關(guān)山月在此地居住了20年。 　　最初的選址是風(fēng)景宜人的流花湖邊。不過(guò)，在廣州美術(shù)學(xué)院教學(xué)、生活了半個(gè)多世紀(jì)，關(guān)山月堅(jiān)持留在了學(xué)校內(nèi)。 　　20多年過(guò)去，樓房的外墻已經(jīng)斑駁。推門(mén)而入，二樓的畫(huà)室里2米多高的畫(huà)板還豎立在墻上，關(guān)老當(dāng)年留下的墨跡斑斑……關(guān)怡稱(chēng)，還經(jīng)常有學(xué)生入門(mén)探訪憑吊。 　　不過(guò)，2006年，廣州地鐵二號(hào)線與八號(hào)線交會(huì)站建設(shè)，故居卻險(xiǎn)遭拆遷；10余名人大代表和粵劇名伶紅線女群起呼吁，時(shí)任廣州市委書(shū)記朱小丹專(zhuān)門(mén)批示，才將房子保住。

人物紀(jì)念

關(guān)山月美術(shù)館

　　關(guān)山月美術(shù)館是由深圳市政府投資興建，以關(guān)山月先生名字命名的國(guó)家美術(shù)館。于1995年元月奠基，1997年6月25日正式落成開(kāi)館。 　　前國(guó)家主席江澤民親筆題寫(xiě)?zhàn)^名。 　　該館占地8000平方米，建筑面積15000平方米，擁有8個(gè)室內(nèi)標(biāo)準(zhǔn)展廳，一個(gè)中央圓型大廳和一個(gè)戶(hù)外雕塑廣場(chǎng)。是一個(gè)非營(yíng)利性的、對(duì)社會(huì)和公眾開(kāi)放的永久性國(guó)家文化事業(yè)機(jī)構(gòu)。以收藏、研究、陳列、推廣關(guān)山月先生的美術(shù)作品為主，同時(shí)兼?zhèn)鋰?guó)家現(xiàn)代美術(shù)館的各項(xiàng)功能。 　　建館五年來(lái)，作為關(guān)山月先生紀(jì)念性美術(shù)館的同時(shí)，建立和健全了現(xiàn)代美術(shù)館的館舍設(shè)施和諸項(xiàng)功能。累計(jì)舉辦國(guó)際性、國(guó)家級(jí)及省、市各級(jí)各類(lèi)展覽160多個(gè)。 　　其中重大國(guó)際展覽18個(gè)，涉及亞、非、歐、美四大洲。承辦了一系列全國(guó)性大展。"第九屆全國(guó)美展藝術(shù)設(shè)計(jì)展"、"第四屆、第五屆全國(guó)水彩畫(huà)粉畫(huà)展"、"聯(lián)合國(guó)國(guó)際攝聯(lián)第24屆黑白攝影展"、"第18屆全國(guó)攝影藝術(shù)展"等，在國(guó)內(nèi)美術(shù)攝影界產(chǎn)生重要影響。各類(lèi)展覽的舉辦，有力的推動(dòng)了特區(qū)兩個(gè)文明的建設(shè)。以展覽帶動(dòng)研究，以研究提升展覽。    幾年來(lái)，在關(guān)山月研究、當(dāng)代美術(shù)研究和美術(shù)館學(xué)研究等方面取得了一定的成果。關(guān)山月美術(shù)館正以一種日趨成熟的姿態(tài)，向?qū)�業(yè)化、國(guó)際化和規(guī)范化邁進(jìn)。 　　作為深圳標(biāo)志性文化設(shè)施，關(guān)山月美術(shù)館已經(jīng)成為特區(qū)文化一道亮麗的風(fēng)景線。 　　關(guān)山月美術(shù)館內(nèi)設(shè)辦公室、展覽陳列部、研究收藏部三個(gè)內(nèi)設(shè)機(jī)構(gòu)和推廣策劃組。辦公室的職能是負(fù)責(zé)館內(nèi)文秘、人事、行政等各方面工作，保證全館正常運(yùn)作。 　　展覽陳列部主要負(fù)責(zé)各類(lèi)展覽的設(shè)計(jì)陳列布置，從展覽版式的整體設(shè)計(jì)到具體標(biāo)志、請(qǐng)柬、圖錄的制作。研究收藏部以研究關(guān)山月先生各個(gè)時(shí)期的作品為主，同時(shí)對(duì)當(dāng)代美術(shù)及美術(shù)館學(xué)進(jìn)行研究。推廣策劃組以推廣策劃各類(lèi)展覽為主，與各種媒體積極合作，把重大活動(dòng)介紹給觀眾，并充分利用我館自身資源與條件，促進(jìn)深圳市美術(shù)教育尤其是少兒美術(shù)教育的。