[藝術(shù)動(dòng)態(tài)] 中國書協(xié):書法創(chuàng)作現(xiàn)狀大家談 (北京記者:周學(xué)良轉(zhuǎn)100072)
熱4 已有 7336 次閱讀 2012-03-01 17:56 標(biāo)簽: 北京 記者 center color 中國中國書協(xié):書法創(chuàng)作現(xiàn)狀大家談
(北京記者:周學(xué)良轉(zhuǎn)100072)
主持人語:
在當(dāng)今書壇大發(fā)展、大繁榮時(shí)期,如何切實(shí)加強(qiáng)藝術(shù)家的自身修養(yǎng),堅(jiān)守職業(yè)道德,規(guī)范文藝創(chuàng)作,唱響主旋律,謳歌真善美,杜絕低俗丑惡的文藝作品對(duì)社會(huì)產(chǎn)生負(fù)面影響,中國書協(xié)日前邀請(qǐng)了在京部分書法家代表召開了“書法發(fā)展現(xiàn)狀座談會(huì)”,請(qǐng)大家談了自己對(duì)當(dāng)前書法創(chuàng)作的看法和建議,希望通過大家的思考引起書法界的廣泛關(guān)注。中國書協(xié)有責(zé)任引導(dǎo)廣大書法家將書法創(chuàng)作向著健康繁榮的方向發(fā)展,把握好先進(jìn)文化的前進(jìn)方向,努力為黨的文化事業(yè)服務(wù),為社會(huì)主義服務(wù),為祖國的繁榮昌盛服務(wù)。 (主持人:陳洪武 中國書協(xié)分黨組副書記、秘書長(zhǎng))
張海(中國書法家協(xié)會(huì)主席):
中國書協(xié)成立30年來,我國書法事業(yè)在黨的堅(jiān)強(qiáng)領(lǐng)導(dǎo)下,在各級(jí)政府的關(guān)心和支持下,受到了國家和社會(huì)前所未有的重視,得到空前繁榮,為我們廣大書法家和書法工作者提供了良好的創(chuàng)作環(huán)境和發(fā)展空間,書法展覽、學(xué)術(shù)和教育等工作都取得了令人矚目的成績(jī)。以全國展、青年展和新人展三大展覽為主導(dǎo),逐步增加了中國書法蘭亭獎(jiǎng)、各單項(xiàng)展及配合國家重大活動(dòng)的主題展等。形成了多樣化、系列化的新格局,產(chǎn)生了一大批優(yōu)秀的書法作品;通過一系列行之有效的措施,大力推進(jìn)書法培訓(xùn)和普及工作;理論研究工作不斷深入,諸多國際及地方學(xué)術(shù)論壇活動(dòng)頻繁,舉辦讀書班、文津大講堂等,產(chǎn)生良好社會(huì)反響。開創(chuàng)性地啟動(dòng)了年度學(xué)術(shù)課題研究項(xiàng)目申報(bào),編輯出版了《當(dāng)代中國書法論文選(1949-2008)》、《中國書壇紀(jì)事(1949-2007)》,有效地推動(dòng)了書學(xué)理論研究的健康發(fā)展,涌現(xiàn)出了一大批卓有成就的理論家和重要的研究成果。書法家的社會(huì)責(zé)任意識(shí)也在不斷增強(qiáng)。在抗擊非典、汶川和玉樹地震救災(zāi)等重大活動(dòng)中,書法界積極募捐,向?yàn)?zāi)區(qū)人民獻(xiàn)愛心;中國書協(xié)開展的創(chuàng)建命名中國書法名城(之鄉(xiāng))、書法進(jìn)萬家等系列活動(dòng),體現(xiàn)了廣大書法家關(guān)注民生、關(guān)注社會(huì)的情懷。書家不斷強(qiáng)化責(zé)任意識(shí),認(rèn)真學(xué)習(xí)理論,研究技藝,著力提高自身文化素養(yǎng)和人格魅力,一大批德藝雙馨的優(yōu)秀書法家在全國涌現(xiàn)。經(jīng)過30年的發(fā)展,中國書協(xié)現(xiàn)擁有團(tuán)體會(huì)員39個(gè)、個(gè)人會(huì)員11000多名,全國省市級(jí)會(huì)員和書法愛好者多達(dá)百萬。2009年,中國書法申遺成功,進(jìn)一步擴(kuò)大了中國傳統(tǒng)文化的影響力,有力地提升了中國書法的國際地位,為書法藝術(shù)在新世紀(jì)的發(fā)展提供了強(qiáng)勁的動(dòng)力。
在看到和肯定成績(jī)的同時(shí),應(yīng)該靜下心來深刻反思書法事業(yè)發(fā)展過程中所出現(xiàn)的一些新問題、新情況,而且還要有勇氣去面對(duì)、去解決。
首先是心態(tài)浮躁、跟風(fēng)炒作和急功近利的現(xiàn)象出現(xiàn)。當(dāng)前,伴隨著書法藝術(shù)和書法市場(chǎng)的繁榮和發(fā)展,個(gè)別書家耐不住寂寞,把大量時(shí)間花在了藝術(shù)研究和創(chuàng)作之外,不能集中精力埋頭苦學(xué)勤練,書藝日漸荒廢;有的在創(chuàng)作中迷失方向,失去判斷能力,跟風(fēng)炒作;有的急功近利,不但粗制濫造,甚至出現(xiàn)了為了入展、獲獎(jiǎng)或在其他目的和利益的驅(qū)動(dòng)下而代筆和制假的現(xiàn)象。
其次是不求突破,以量代質(zhì)。我們大多數(shù)書家對(duì)待創(chuàng)作的態(tài)度還是認(rèn)真的,是肯下工夫的。但不可回避的是,有一些書家重?cái)?shù)量、輕質(zhì)量,以量代質(zhì),在藝術(shù)上不再精益求精,不重視作品質(zhì)量,不再尋求突破,而是一味地重復(fù)自己。作為人民的藝術(shù)家,我們應(yīng)當(dāng)不斷地捫心自問,應(yīng)該理性地思考和反。好磕晁鶆(chuàng)作的這么多作品中,究竟有多少精品?這些作品有多少影響?有多少能夠經(jīng)得起歷史的檢驗(yàn)?這個(gè)不是光說大家,我自己也應(yīng)該不斷地捫心自問。
第三是回避崇高,道德滑坡,責(zé)任意識(shí)缺失。書法作為一種特殊的商品,與市場(chǎng)相結(jié)合,可以促進(jìn)其發(fā)展,但個(gè)別書家在經(jīng)濟(jì)利益的推動(dòng)下,忘卻了藝術(shù)的真知及其基本功能,無心甚至放棄“圍繞中心、服務(wù)大局”的意識(shí),沒有回報(bào)社會(huì)、奉獻(xiàn)群眾的社會(huì)責(zé)任。對(duì)于這種不健康的現(xiàn)象,我們應(yīng)當(dāng)旗幟鮮明地加以反對(duì),堅(jiān)定不移地加以抵制。
第一,有作為的人民藝術(shù)家,應(yīng)該時(shí)刻將德藝雙馨的要求放在首要地位。德藝雙馨既是黨和國家及人民對(duì)書法家的基本要求,又是需要經(jīng)過長(zhǎng)期努力才能夠達(dá)到的很高的標(biāo)準(zhǔn)。中國書法家協(xié)會(huì)應(yīng)進(jìn)一步弘揚(yáng)正氣,大力提倡德藝雙馨,努力在全社會(huì)和書法界構(gòu)建德藝雙馨的行業(yè)氛圍。
第二,要強(qiáng)化書法界的責(zé)任與擔(dān)當(dāng)意識(shí)。真誠希望書法家們能夠靜下心來深入生活、探求藝術(shù),扎扎實(shí)實(shí),一步一個(gè)腳印地切實(shí)做好書法藝術(shù)的研究和創(chuàng)新。這就要求書家應(yīng)樹立遠(yuǎn)大的藝術(shù)抱負(fù),要有擔(dān)當(dāng)歷史和社會(huì)使命的責(zé)任意識(shí),要想辦法下大力氣出精品、出人才。這里,中國書協(xié)主席團(tuán)、中國書協(xié)機(jī)關(guān)以及各級(jí)書協(xié)負(fù)責(zé)人要帶動(dòng)大家靜下心來,懷抱責(zé)任,扎實(shí)工作,切實(shí)遵循著書法的藝術(shù)規(guī)律進(jìn)行創(chuàng)作。
劉洪彪(中國書法家協(xié)會(huì)理事、草書專業(yè)委員會(huì)副主任、書法培訓(xùn)中心教授):
我對(duì)中國書法目前的發(fā)展態(tài)勢(shì)和走向是持樂觀態(tài)度的。第五屆書協(xié)領(lǐng)導(dǎo)機(jī)構(gòu)把大繁榮抓得很好,國內(nèi)是書法進(jìn)萬家,國外是書法環(huán)球行,這兩個(gè)品牌就已經(jīng)把中國書法大繁榮推到空前高度。
現(xiàn)在到第六屆了,側(cè)重點(diǎn)應(yīng)該放在發(fā)展上。我最近在講課當(dāng)中,一直在強(qiáng)調(diào)古今書法之異同。我也經(jīng)常在琢磨古代書法和現(xiàn)代書法到底有什么相同處和不同處。
第一,古代書法是實(shí)用書法,實(shí)用功能是第一位的;現(xiàn)代書法是藝術(shù)書法,審美功能是第一位的。也就是說,古代書法向現(xiàn)代書法轉(zhuǎn)型,已經(jīng)由實(shí)用功能向藝術(shù)功能轉(zhuǎn)變。古代留下來的所有經(jīng)典,其實(shí)都是需要后人識(shí)文斷字的文本,比如書信、奏折、碑文、經(jīng)文、賬本等,除了明清以后有一些小幅的,放在屋里自己欣賞欣賞,F(xiàn)在任何人寫一張字出去,都是要參加某個(gè)展覽,或者掛在人家家里讓人家長(zhǎng)期去欣賞或集體觀賞。功能轉(zhuǎn)變了,這是一個(gè)客觀事實(shí)。
第二,古代書法留下來的全是小字小幅,而現(xiàn)在都是大幅巨制。這是書法發(fā)展的必然,不是有意為之。因?yàn)槲覀儏⒓诱褂[,弄那么小怎么看?展廳大,作品就大。掛在墻上、會(huì)議室、機(jī)場(chǎng)的,也都是大作品。
第三,古代人寫字是指腕運(yùn)動(dòng),現(xiàn)代人寫字是肩肘運(yùn)動(dòng),甚至是全身運(yùn)動(dòng)。這個(gè)轉(zhuǎn)變是非常大的轉(zhuǎn)變,是根本的轉(zhuǎn)變。所以說,我們學(xué)古人不是說百分之百地學(xué),百分之百地學(xué)也不夠,因?yàn)椴环袭?dāng)代書法的創(chuàng)作。古人寫字,不管是王羲之還是孫過庭,都是用指腕來完成,坐在桌子邊,動(dòng)動(dòng)指腕,與鼻尖持平就可以把事情完成了。我們現(xiàn)在這么大的字、巨幅的作品,怎么寫?指腕運(yùn)動(dòng)的方法已經(jīng)不夠了。
第四,古代的書法是幾案展讀,在茶幾和書案上展開來看;現(xiàn)在書法是在大廳大堂里面掛出來。古代是在俯視,現(xiàn)在是平視乃至仰視,它的生存環(huán)境以及它的社會(huì)功用轉(zhuǎn)變了。
第五,古代書法是識(shí)文斷字,現(xiàn)在書法是抒情表意。這也是跟前面相呼應(yīng)的。實(shí)用書法首先要求人家要認(rèn)識(shí),所以寫得清清楚楚、整整齊齊,一筆一畫寫正體,F(xiàn)在書法是抒情表意,主要是一個(gè)藝術(shù)品,要讓人家從中發(fā)現(xiàn)它的旋律和節(jié)奏以及情趣的變化等。
我有一句話:“古人把字寫絕了!绷硗庖痪湓挘骸肮湃藳]有把事做絕!痹趺礇]做絕?古代人搞的是實(shí)用書法,現(xiàn)代人搞的是藝術(shù)書法,古人寫的任何一個(gè)東西都沒有想著要去搞創(chuàng)作。我也弄展覽,要讓人家觀賞——古人沒有想這個(gè)事,所以沒有把事做絕。
現(xiàn)在中國書壇的基本情況是什么樣的?我說過,廣大的書寫者停留在做規(guī)定動(dòng)作的層面上,眾多的評(píng)委停留在對(duì)規(guī)定動(dòng)作的品評(píng)上,這是我對(duì)中國書壇大致的分析。所有寫字、投稿的人都在迎合著評(píng)委的口味,也就是迎合著當(dāng)代書法評(píng)審階層的這些人的審美。我們要把握一個(gè)導(dǎo)向,要在評(píng)委階層里面、要在同事里面灌輸這樣的意識(shí):就像跳水比賽一樣,預(yù)賽就是規(guī)定動(dòng)作,做標(biāo)準(zhǔn)了就成,到?jīng)Q賽是做自選動(dòng)作,靠自選動(dòng)作來決定冠亞軍。蘭亭獎(jiǎng)、蘭亭七子、林散之獎(jiǎng)居然還評(píng)出20多歲的人來,坦率地講,那是值得思考的一個(gè)問題。
李一(中國書法家協(xié)會(huì)理事、學(xué)術(shù)委員會(huì)委員,《美術(shù)觀察》雜志主編):
問題的根本是體制,是生態(tài)環(huán)境。僅僅指出這些現(xiàn)象,就沒有抓到本質(zhì)。比如講跟風(fēng)炒作,跟風(fēng)炒作是書法界的問題嗎??jī)H僅是書法界內(nèi)部或是美術(shù)界內(nèi)部的問題嗎?不完全是這樣的。應(yīng)該說,關(guān)鍵是大的外部環(huán)境。比如講電視媒體的炒作,電視媒體是歸書協(xié)管嗎?歸美協(xié)管嗎?
書法界的狀況,實(shí)際上和其他藝術(shù)門類相比,是比較好的,惡俗的現(xiàn)象不是沒有,但是不像電視電影表演藝術(shù)那樣嚴(yán)重。浮躁心態(tài)、跟風(fēng)炒作、以量代質(zhì)、情感缺失、解構(gòu)經(jīng)典這些現(xiàn)象應(yīng)該說在書法界也或多或少地存在,但是不完全是主流,負(fù)責(zé)任的書法家還是能夠靜下心來創(chuàng)作,不跟風(fēng),求質(zhì)量,表達(dá)真實(shí)情感和尊重經(jīng)典的。
很多書法界的理論家把精力放在了書法史和古代研究方面,對(duì)當(dāng)前的現(xiàn)象研究得相對(duì)弱一些。所以說我們現(xiàn)在應(yīng)該加強(qiáng)批評(píng)和理論建設(shè),中央就一直在提倡貼近現(xiàn)實(shí)。美術(shù)界的美術(shù)理論家和畫家之間的反差比較大,一幅畫能賣多少萬,一篇文章有多少稿酬?這不僅僅是理論家本身的問題。所以還得從其他方面加強(qiáng)批評(píng)。
書法理論界應(yīng)該探討當(dāng)代的書法標(biāo)準(zhǔn)。古代的標(biāo)準(zhǔn)哪些還能再用?今天發(fā)生大的變化以后,新的東西,新的審美因素,哪些應(yīng)該肯定,哪些應(yīng)該否定?理論界應(yīng)該回答這些問題!睹佬g(shù)觀察》雜志前兩年連續(xù)三期討論過書法的當(dāng)代標(biāo)準(zhǔn)問題,當(dāng)時(shí)請(qǐng)劉恒、葉培貴參加過,討論得很熱烈,但是這個(gè)問題也是比較大的問題,沒有取得基本的共識(shí)。
總的來講,理論確實(shí)是應(yīng)該貼近現(xiàn)實(shí),來解決當(dāng)前的一些問題。我們不能回避,發(fā)現(xiàn)問題,就應(yīng)該設(shè)法解決問題。這才是一個(gè)理論家或者是理論界所應(yīng)該思考的問題。
葉培貴(中國書法家協(xié)會(huì)理事、學(xué)術(shù)委員會(huì)委員):
不管怎么說,當(dāng)代書法在總體上是個(gè)非常好的局面。書法界還有一個(gè)特殊性,就是1978年書法開始重新恢復(fù),應(yīng)該說絕大多數(shù)人是倉促上陣。我們長(zhǎng)期缺乏足夠的人才儲(chǔ)備。教育有這樣的特點(diǎn),一旦缺失,可能要五六代來彌補(bǔ)。我們實(shí)際上從近代就開始缺失人才了,人才儲(chǔ)備的缺失不是一代兩代的問題。對(duì)于書法的很多最基本的問題,比如剛才洪彪先生講的,書法過去是寫字,而且特意加上是實(shí)用寫字,到現(xiàn)在完全變成藝術(shù),這種變化是客觀存在的。但是這種變化后面隱藏著關(guān)于未來發(fā)展的一些根本性的問題,我覺得還有進(jìn)一步思考的余地。簡(jiǎn)單說,是不是變成藝術(shù)書法以后就一定不再考慮歷史傳統(tǒng)中的實(shí)用書法的延續(xù)和傳統(tǒng)發(fā)展的問題?像這樣的問題,都是可以再進(jìn)一步思考的。倡導(dǎo)藝術(shù)家有擔(dān)當(dāng)、有責(zé)任感,要更多地承擔(dān)起社會(huì)的歷史使命的同時(shí),是不是還可以再進(jìn)一步加強(qiáng)內(nèi)功的建設(shè),也就是說從學(xué)術(shù)上真正引導(dǎo),在理論上真正深入地去思考關(guān)于書法的歷史現(xiàn)狀以及未來的若干重大問題。在理論上清楚了,大家就有可能更好地來決定自己實(shí)踐中的取舍。
到目前為止,人才的儲(chǔ)備仍然是嚴(yán)重不足的。雖然我們的隊(duì)伍,從書協(xié)成立到現(xiàn)在翻了30多倍,但是這30多倍中,到底有多少是真真正正通過非常嚴(yán)肅的教育培養(yǎng)出來的?教育有很多時(shí)候不是立竿見影的,最終還是綜合素質(zhì)的問題。學(xué)中文的出來不一定寫小說,學(xué)數(shù)學(xué)的出來以后也不一定搞數(shù)學(xué),但一個(gè)人的綜合素質(zhì)被充分培養(yǎng)起來了。如果能夠在中小學(xué)教育,還有大學(xué)教育中更順利地推廣書法教育,真正地深入進(jìn)去,那么再過十年二十年,我們所說的這些問題自然會(huì)消失。這一點(diǎn)其實(shí)我想美術(shù)界可能就是一個(gè)很好的例子。美術(shù)界持續(xù)多年的美術(shù)教育,使得現(xiàn)在整個(gè)美術(shù)隊(duì)伍的素質(zhì),客觀地說遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于整個(gè)書法界的隊(duì)伍,在正規(guī)的美術(shù)活動(dòng)中很難看到過于低俗、惡俗的東西。社會(huì)上忽悠的那些所謂的美術(shù)家,在美展中是看不到的。
張繼(中國書法家協(xié)會(huì)理事、隸書專業(yè)委員會(huì)副主任、書法培訓(xùn)中心教授):
去年我寫了一篇文章《對(duì)當(dāng)今隸書創(chuàng)作中形式問題的思考》,對(duì)當(dāng)今隸書從歷史發(fā)展的角度談到現(xiàn)在,尤其是當(dāng)今的藝術(shù)創(chuàng)作的形式問題,我大概總結(jié)了三個(gè)方面。
第一就是浮淺。對(duì)傳統(tǒng)的挖掘不夠,很多人連規(guī)定動(dòng)作都沒有達(dá)到。前年我們辦的二屆全國隸書展,大概17000件來稿,評(píng)出三四百件入展,又評(píng)了35個(gè)獲獎(jiǎng)的。最后大家冷靜下來認(rèn)真反復(fù)看,認(rèn)為最好的作品只有五六件,也就是說只有這五六件達(dá)到了當(dāng)代創(chuàng)作的總體標(biāo)準(zhǔn):有深厚的傳統(tǒng),有明顯的創(chuàng)新意識(shí),有時(shí)代精神的體現(xiàn),還有個(gè)性的表現(xiàn)。能達(dá)到這個(gè)標(biāo)準(zhǔn)的,大家認(rèn)為最多五六件,也就是說全國一兩萬件作品,最后就是這么個(gè)效果。
第二個(gè)就是刻意。很多作者為了追求視覺效果,技巧達(dá)不到,內(nèi)功又達(dá)不到,怎么辦?就是做。這一點(diǎn)大家能夠感覺到。很多作品是做出來的,生硬安排,刻意設(shè)計(jì),表面一看特好,仔細(xì)一看里面缺乏藝術(shù)的自然性、生動(dòng)性、和諧性,就是刻意當(dāng)成工藝品來做。
第三就是雷同。實(shí)際上就是跟風(fēng),盲目崇拜一些名家和當(dāng)今一些高水平的作者,或者跟著獲獎(jiǎng)作者,這邊獲完獎(jiǎng)了,那邊就出來一群,F(xiàn)在展覽中這種現(xiàn)象比較明顯,在每一次評(píng)審當(dāng)中,好多評(píng)委都問這又是學(xué)誰的,基本上全能找到出處,在原創(chuàng)性上做得很不夠。
張銅彥(中國書法家協(xié)會(huì)理事、中國金融書法家協(xié)會(huì)主席):
中國書協(xié)成立30年來,堅(jiān)持“二為”方向和“雙百”方針,先后舉辦了九屆全國書法篆刻作品展、三屆蘭亭獎(jiǎng)及百余次各種書體和形式的單項(xiàng)展等,推出了一批批書法精品和優(yōu)秀人才,發(fā)展和繁榮了書法創(chuàng)作。但是,書法界也不是凈土。我們要清醒地看到當(dāng)前在書法創(chuàng)作中還存在著遠(yuǎn)離群眾、遠(yuǎn)離傳統(tǒng)、投機(jī)取巧、盲目跟風(fēng)、注重形式等不良現(xiàn)象。這些問題如不高度重視并加以解決,勢(shì)必影響中國書法藝術(shù)的傳承與發(fā)展。
在為誰而創(chuàng)作的問題上,還是要大力強(qiáng)調(diào)和認(rèn)真落實(shí)黨的文藝方針,堅(jiān)持為人民服務(wù)和為社會(huì)主義服務(wù),堅(jiān)持“三貼近”原則。李長(zhǎng)春同志2009年7月在中國美術(shù)館參加邵秉仁書法作品展時(shí)講得非常好,他指出:“書法要貼近人民群眾,為更多的群眾所接受,中國主流書法觀念還是要求書法面對(duì)普通大眾,書法家們不能低估大眾的審美,書法藝術(shù)不能在小圈子里孤芳自賞!蔽艺J(rèn)為這些話就是針對(duì)當(dāng)前書法創(chuàng)作中存在的相關(guān)問題所講的。
在怎樣進(jìn)行創(chuàng)作的問題上,首先,要尊重書法傳統(tǒng),尊重書法經(jīng)典,絕不能遠(yuǎn)離傳統(tǒng),遠(yuǎn)離經(jīng)典,更不能急功近利,投機(jī)取巧,胡涂亂抹。其次,要多出精品,少出垃圾。出精品必須要有深厚的傳統(tǒng)功力和精湛的技能作基礎(chǔ);出精品必須要去掉功利和浮躁,必須要沉下心來;出精品要注重質(zhì)量,不圖數(shù)量,要經(jīng)得起專家和人民群眾的檢驗(yàn)。再次,創(chuàng)作不能跟風(fēng)。書家一定要找準(zhǔn)自己的定位,揚(yáng)長(zhǎng)避短,絕不能這次張三當(dāng)權(quán)就追張三,下次李四當(dāng)政就追李四,更不能搞近親繁殖和抄襲、代筆。第四,書法創(chuàng)作要注重書法本體,保持書法本色。不能過分注重作品的外在形式,不能讓書家過多地在作品的裝飾性和制作性上下工夫,而是要在寫好字上下工夫。
龍開勝(中國書法家協(xié)會(huì)理事、行書專業(yè)委員會(huì)委員、書法培訓(xùn)中心教授):
我是中國書協(xié)大展的直接受益人,我感謝中國書法家協(xié)會(huì)和書協(xié)領(lǐng)導(dǎo)這幾年對(duì)我的培養(yǎng)。因?yàn)槲沂强看笳钩鰜淼,所以?duì)大展深有感觸。我先分析一下我們的展覽是多還是少的問題。我覺得我們的展覽并不多。你想想,每一屆大展就推出30個(gè)獲獎(jiǎng)作者,我們?cè)?jīng)上來的書法家,我們這一輩人,如果不通過大展怎么出來?你說你字寫得好,在網(wǎng)上掛著,不通過大展、不通過評(píng)委和專家的認(rèn)可,誰說你好?那么多書法愛好者,每一次大展最多30個(gè)獲獎(jiǎng)作者,你說是多還是少?就算一年搞10個(gè)展覽,也就300個(gè)人,你能推出多少人?但是每一次大展推出來的人,大家不一定記得住,不連續(xù)獲獎(jiǎng)或者多次獲獎(jiǎng),這個(gè)人肯定推不出來。
前段時(shí)間,中央電視臺(tái)播了一個(gè)“大家”節(jié)目,把×××(編者略去具體人名)吹得是一塌糊涂,叫“書壇神人”。像中央電視臺(tái)這樣大型的宣傳媒體,怎么樣引導(dǎo)書法的審美問題?我們?cè)谶@方面是不是有責(zé)任義務(wù)來把握引導(dǎo)?另外,中國書協(xié)還應(yīng)該關(guān)注中小學(xué)的審美教育問題,教大家把握書法審美價(jià)值取向問題,我覺得這塊也很重要。
趙長(zhǎng)青(中國書法家協(xié)會(huì)分黨組書記、駐會(huì)副主席):
端正書法界的創(chuàng)作方向,進(jìn)一步堅(jiān)持正確的創(chuàng)作導(dǎo)向,非常有必要,也非常重要,具有很強(qiáng)的針對(duì)性和長(zhǎng)遠(yuǎn)的意義。
今后我們應(yīng)該堅(jiān)持什么,反對(duì)什么,提倡什么,抵制什么,我想大家心里都有數(shù),都應(yīng)該有一本賬。作為書法家和書法工作者,要以良好的成績(jī)和作風(fēng),不辜負(fù)中央領(lǐng)導(dǎo)對(duì)文藝界的信任和關(guān)愛,不辜負(fù)廣大書法家對(duì)中國書協(xié)分黨組、主席團(tuán)的期待與希望。作為協(xié)會(huì),我們要承擔(dān)起責(zé)任,要牢牢把握好書法藝術(shù)創(chuàng)作的方向和導(dǎo)向,一定要堅(jiān)持繼承與創(chuàng)新的統(tǒng)一,要倡導(dǎo)正大氣象,要雅俗共賞,要讓老百姓看得懂。這是我講的第一方面。
第二,作為書法家,應(yīng)該有一種責(zé)任感,一種高度的社會(huì)責(zé)任感。要端正創(chuàng)作思想,有藝術(shù)思想,有藝術(shù)境界。我們要寫什么?要為誰去寫?這個(gè)非常重要。作為一個(gè)有責(zé)任感的書法家,要想這個(gè)問題。我想在書法界提倡為誰而寫和寫什么的問題,一定要端正創(chuàng)作思想,要有一個(gè)正確的思想理念,這樣筆下才能見功夫,才能書寫出好的東西來。
再一個(gè),還是要出經(jīng)典、出大家,這是時(shí)代的呼喚。我們趕上一個(gè)非常好的時(shí)代、最好的創(chuàng)作時(shí)期。前所未有的好環(huán)境出不來大師,我覺得這是很令人苦惱、困擾的問題。上次參加張海主席展覽的時(shí)候,有的中央領(lǐng)導(dǎo)也提到怎樣出大師的問題。所以,我們還是要著力實(shí)施當(dāng)代名家系統(tǒng)工程,把這個(gè)工作做實(shí)做細(xì)做深入。我看了一下資料,第一屆國展投稿作品1000件,第九屆的時(shí)候已經(jīng)是近6萬件,翻了50多倍。十屆國展只評(píng)出近1000件入展作品,讓我們都很為難。投稿作品中,寫得很好的很多,評(píng)委忍痛割愛,就剩下近1000件。沒辦法,就是要出精品。我們這個(gè)時(shí)代,怎么出大家、出經(jīng)典?大家都要積極想辦法。我們現(xiàn)在又推出一個(gè)“三名”工程,正在實(shí)施。真正的大師,真正的經(jīng)典,時(shí)代確實(shí)在呼喚,我們大家都在翹首以盼。
還有,我想在書法普及上還是要不斷地加大力度,把底座搞大。多一個(gè)孩子寫書法,我們的書壇就多一分希望。孩子是一個(gè)群體。在方方面面不同群體也要加大普及力度。普及的面大了,人多了,概率就高了,可能慢慢就會(huì)出現(xiàn)一些尖子。另外我們通過一些展覽,通過一些大賽,給書法家搭建展示才華的平臺(tái)。總的看,書法創(chuàng)作主流是好的,是積極向上的,是健康的。這幾年我們堅(jiān)持導(dǎo)向還是有成效的。這些年在展覽中把握標(biāo)準(zhǔn),制定了一些規(guī)則及審美、評(píng)審的標(biāo)準(zhǔn),都收到了實(shí)實(shí)在在的效果。
書協(xié)將進(jìn)一步深刻反思,對(duì)各方面講的問題認(rèn)真對(duì)待,把今后我們的工作做得更好,讓書法創(chuàng)作出現(xiàn)更加繁榮、百花爭(zhēng)艷的景象。
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