吳中才子唐寅

[attach]104[/attach]

[color=sienna]      (1470一1523) 中國(guó)[/color][url=http://baike.baidu.com/view/72677.htm][color=sienna]明代[/color][/url][color=sienna]畫(huà)家，[/color][url=http://baike.baidu.com/view/66893.htm][color=sienna]文學(xué)家[/color][/url][color=sienna]。唐寅于明憲宗成化六年庚寅年寅月寅日寅時(shí)出世，故名唐寅，又因?qū)倩�，故又名唐伯虎。字子畏、伯虎，�?hào)六如[/color][url=http://baike.baidu.com/view/34163.htm][color=sienna]居士[/color][/url][color=sienna]、桃花庵主，自稱[/color][url=http://baike.baidu.com/view/9229.htm][color=sienna]江南[/color][/url][color=sienna]第一[/color][url=http://baike.baidu.com/view/150858.htm][color=sienna]風(fēng)流才子[/color][/url][color=sienna]（見(jiàn)：[/color][url=http://baike.baidu.com/view/7089.htm][color=sienna]江南四大才子[/color][/url][color=sienna]）。吳縣(今江蘇[/color][url=http://baike.baidu.com/view/2239.htm][color=sienna]蘇州[/color][/url][color=sienna])人。出身商販家庭，父親唐廣德．母親邱氏，少時(shí)讀書(shū)發(fā)憤，青年時(shí)中應(yīng)天府解元，后赴京會(huì)試，因舞弊案受牽連入獄，出獄后又投寧王[/color][url=http://baike.baidu.com/view/121253.htm][color=sienna]朱宸濠[/color][/url][color=sienna]幕下，但發(fā)現(xiàn)朱有謀反之意，即脫身返回蘇州。從此絕意仕途，潛心書(shū)畫(huà)，形跡放縱，性情狂放不羈。擅山水、人物、花鳥(niǎo)，其山水早年隨周臣學(xué)畫(huà)，后師法李唐、[/color][url=http://baike.baidu.com/view/47687.htm][color=sienna]劉松年[/color][/url][color=sienna]，加以變化，畫(huà)中山重嶺復(fù)，以小斧劈皴為之，雄偉險(xiǎn)峻，而筆墨細(xì)秀，布局疏朗，風(fēng)格秀逸清俊。人物畫(huà)多為仕女及歷史故事，師承唐代傳統(tǒng)，線條清細(xì)，色彩艷麗清雅，體態(tài)優(yōu)美，造型準(zhǔn)確；亦工寫(xiě)意人物，筆簡(jiǎn)意賅，饒有意趣。其[/color][url=http://baike.baidu.com/view/7013.htm][color=sienna]花鳥(niǎo)畫(huà)[/color][/url][color=sienna]，長(zhǎng)于水墨寫(xiě)意，灑脫隨意，格調(diào)秀逸。除繪畫(huà)外，唐寅亦工書(shū)法，取法趙孟頫，書(shū)風(fēng)奇峭俊秀。有《騎驢思?xì)w圖》、《山路松聲圖》、《事茗圖》、《王蜀宮妓圖》、《李端端落籍圖》、《秋風(fēng)紈扇圖》、《枯槎鸜鵒圖》等繪畫(huà)作品傳世。

       唐寅文學(xué)上亦富有成就。工詩(shī)文，其詩(shī)多紀(jì)游、題畫(huà)、感懷之作，能表達(dá)出狂放和孤傲的心境，以及對(duì)世態(tài)炎涼的感慨，以俚語(yǔ)、俗語(yǔ)入詩(shī)，通俗易懂，語(yǔ)淺意雋。著《六如居士集》，清人輯有《六如居士全集》。[/color]
[color=sienna][/color]
[color=sienna][/color]
[color=sienna][color=darkgreen]藝術(shù)成就：[/color][/color]
[color=#006400][/color]
[color=sienna][color=darkgreen]       唐寅早期繪畫(huà)，“遠(yuǎn)攻李唐”、“近交沈周”。早期拜吳門(mén)畫(huà)派創(chuàng)始人沈周為師。沈周和周臣都是當(dāng)時(shí)蘇州名畫(huà)家，沈以元人畫(huà)為宗，周則以南宋院畫(huà)為師，這是明代兩大畫(huà)派，唐寅雖師周臣，卻有勝藍(lán)之譽(yù)。 唐寅兼其所長(zhǎng)，在南宋風(fēng)格中融元人筆法，一時(shí)突飛猛進(jìn)，以至超越老師周臣，名聲大振。 唐寅畫(huà)得最多也最有成就的是山水畫(huà)。唐寅足跡遍名川大山，胸中充滿千山萬(wàn)壑，這使其詩(shī)畫(huà)具有吳地詩(shī)畫(huà)家所無(wú)的雄渾之氣，并化渾厚為瀟灑。他的山水畫(huà)大多表現(xiàn)雄偉險(xiǎn)峻的重山復(fù)嶺，樓閣溪橋，四時(shí)朝暮的江山勝景，有的描寫(xiě)亭榭園林，文人逸士?jī)?yōu)閑的生活。山水人物畫(huà)，大幅氣勢(shì)磅礴，小幅清雋瀟灑，題材面貌豐富多樣。 由于唐寅作畫(huà)很少在畫(huà)上注明年份，且他的畫(huà)風(fēng)變化也不很有規(guī)律，所以很難推測(cè)他作畫(huà)的時(shí)間，也就難以按照時(shí)間來(lái)劃分他的畫(huà)風(fēng)變化進(jìn)程。 唐寅在拜周臣為師后，主要是宗南宋院體，但其畫(huà)有時(shí)也有與沈、文畫(huà)風(fēng)相近的作品，如《南游圖》。這是唐寅三十六歲時(shí)當(dāng)琴士楊季靜離開(kāi)蘇州時(shí)贈(zèng)送給他的。 唐寅擅長(zhǎng)寫(xiě)意花鳥(niǎo)，活潑灑脫、生趣盎然而又富于真實(shí)感。傳說(shuō)唐寅所作的《鴉陣圖》掛在家中，有一天有數(shù)千只烏鴉縱橫盤(pán)旋在屋頂，恍若酣戰(zhàn)，堪稱奇絕。 唐寅花鳥(niǎo)畫(huà)的代表作是《枯槎鴝鵒圖》。其構(gòu)圖用折枝法，枯木枝干由右下方彎曲多姿地向上伸展，以枯筆濃墨畫(huà)之，蒼老挺拔。以積墨法畫(huà)一只棲于枝頭的八哥，正引吭高鳴，樹(shù)枝似乎都在應(yīng)節(jié)微動(dòng)，從而顯現(xiàn)出自然界生命律動(dòng)的和諧美。禿筆點(diǎn)葉，一兩條細(xì)藤與數(shù)筆野竹同枯樹(shù)上的老葉畫(huà)在一起，增添了空山雨后幽曠恬靜與清新的氣氛。右上角題詩(shī)為：“山空寂靜人聲絕，棲鳥(niǎo)數(shù)聲春雨馀。”詩(shī)畫(huà)映發(fā)，對(duì)象的神態(tài)和畫(huà)家的情趣融為一體，寄寓了超凡脫俗的思想。這幅畫(huà)在畫(huà)法上屬小寫(xiě)意，一路運(yùn)腕靈便，以書(shū)法人畫(huà)，以寫(xiě)代描，筆力雄強(qiáng)，造型優(yōu)美，全畫(huà)筆墨疏簡(jiǎn)精當(dāng)，行筆挺秀灑脫，形象饒有韻度，從中可以窺見(jiàn)唐寅在探討寫(xiě)意技法和開(kāi)拓花鳥(niǎo)畫(huà)新境界方面的卓越建樹(shù)。

       唐寅的水墨花鳥(niǎo)畫(huà)基本上是以水墨提煉形象，墨韻明凈、生趣盎然。其著名的還有《雨竹圖》，畫(huà)面以二組濃葉為主枝，后出淡葉，再初葉數(shù)筆以相呼應(yīng)，葉均向下急趨，一派雨打竹葉之勢(shì)。 唐寅書(shū)法源自趙孟頫一體，風(fēng)格豐潤(rùn)靈活，俊逸秀拔，幾為畫(huà)名所掩。其代表作《落花詩(shī)冊(cè)》。 唐寅一生酷愛(ài)桃花，自號(hào)“桃花庵主”，寫(xiě)了不少桃花詩(shī)。如《桃花塢》詩(shī)：“花開(kāi)爛漫滿村塢，風(fēng)煙酷似桃源古；千林映日鶯亂啼，萬(wàn)樹(shù)圍春燕雙舞......"但他看到地上落英滿布，聯(lián)系起自己的坎坷遭遇，悵然不已。彎腰拾起地上的落紅，裝進(jìn)一個(gè)錦囊之中，埋葬在藥欄東畔。為此又寫(xiě)了一百多首《落花詩(shī)》，抒發(fā)了對(duì)封建統(tǒng)治者摧殘人才的憤慨情緒。據(jù)有人考證，《紅樓夢(mèng)》中黛玉葬花的情節(jié)，就是依此作為藍(lán)本的。

       唐寅擅畫(huà)山水、人物、仕女和花鳥(niǎo)，尤以山水、仕女著稱。唐寅的山水畫(huà)，早年師法沈周，傳世之作甚少�，F(xiàn)存作品有《洞庭黃茅渚圖》和《貞壽堂圖》以及唐寅21歲作《對(duì)竹圖》等。中年的山水畫(huà)，主要宗法周臣，而周臣的山水畫(huà)師法南宋的李唐和劉松年，因此唐寅的畫(huà)又可上溯至南宋李唐、劉松年為代表的院體畫(huà)派。他在老師周臣影響指導(dǎo)下，學(xué)到了宋人筆法嚴(yán)謹(jǐn)雄渾、風(fēng)骨奇峭的風(fēng)格。同時(shí)他又參合了馬遠(yuǎn)、夏圭的構(gòu)圖和筆墨技巧，并廣泛地涉獵北宋李成、范寬、郭熙和元代的黃公望、王蒙諸大家的長(zhǎng)處，融會(huì)貫通，逐漸形成自己的風(fēng)格。畫(huà)面布局嚴(yán)謹(jǐn)整飭，造型真實(shí)生動(dòng)，山勢(shì)雄峻，石質(zhì)堅(jiān)峭，皴法斧劈，筆法勁健，墨色淋漓。代表作品有《王鏊出山圖》、《沛臺(tái)實(shí)景圖》、《行春橋圖》、《關(guān)山行旅圖》等。晚年畫(huà)風(fēng)已脫出周臣的風(fēng)范，自立門(mén)戶。此時(shí)細(xì)筆山水居多，作品有《山路松風(fēng)圖》、《春山伴侶圖》、《落霞孤鶩圖》、《西洲話舊圖》、《幽人燕坐圖》等。從這些畫(huà)的風(fēng)格看，畫(huà)風(fēng)構(gòu)圖簡(jiǎn)潔清朗，用筆多為細(xì)勁中鋒，猶如游絲描，纖而不弱，力而有韻，具有剛?cè)嵯酀?jì)之美。山石的皴法豐富，多有短砍、長(zhǎng)皴、順筆、逆毫、方折、圓轉(zhuǎn)等筆墨。林木、房舍、溪流等景物，穿插有序，密而不窒，雜而不亂，極富韻律和文人畫(huà)秀潤(rùn)空靈的美感。墨色淋漓，又富濃淡變化。唐寅的山水畫(huà)之所以有這樣大的藝術(shù)成就，一方面是由于他能打破門(mén)戶之見(jiàn)，無(wú)論北方畫(huà)派、江南畫(huà)派，還是南宋的院體及元代文人山水畫(huà)，近及沈周和周臣等名畫(huà)師，他都認(rèn)真學(xué)習(xí)，博采眾長(zhǎng)，革新創(chuàng)造．最后形成自己的畫(huà)風(fēng)。另一方面．最重要的是他對(duì)自然山川有著親身的體察和真實(shí)感受，從取之不盡、用之不竭的真山真水中汲取營(yíng)養(yǎng)，從而對(duì)他的山水畫(huà)創(chuàng)作起著重要的滋養(yǎng)作用。他的作品氣魄雄偉壯闊，造型嚴(yán)謹(jǐn)準(zhǔn)確，筆墨精湛高深，都超過(guò)了同時(shí)代的一些畫(huà)家。
        唐寅的仕女、人物畫(huà)，大致沒(méi)有逾越南宋人物畫(huà)藩籬．尤其是他的敷施重彩的工筆人物畫(huà)，那種明眸、皓齒、紅顏、粉頰……還是南朱院體畫(huà)的遺風(fēng)。他的人物畫(huà)，大體上分為兩種，一種是線條勁細(xì)，敷色妍麗，氣象高華，出自南宋院體畫(huà)。如《王蜀宮妓圖》，畫(huà)家以傳統(tǒng)的工筆重彩的手法，以“三白法”染仕女的面部，突出了宮女的濃施艷抹。衣紋用細(xì)勁流暢的鐵線描，服飾施以濃艷的色彩，顯得綺羅絢爛。把宮妓們競(jìng)相裝扮，斗綠爭(zhēng)緋的情態(tài)刻畫(huà)得生動(dòng)入微，不愧為唐寅仕女畫(huà)的優(yōu)秀之作。另一種是從南宋的院體脫胎而出，筆墨流動(dòng)爽利．轉(zhuǎn)筆方勁，線條抑揚(yáng)起伏．代表作品有Ⅸ秋風(fēng)紈扇圖》以及《李端端圖》等，畫(huà)風(fēng)由工麗變?yōu)楹?jiǎn)逸高雅。畫(huà)家把宋代李公麟行云流水描和顏輝的折蘆描參合使用，使畫(huà)面富有韻律感。唐寅的人物畫(huà)，寫(xiě)實(shí)功力較強(qiáng)，形象準(zhǔn)確而神韻獨(dú)具，故《明畫(huà)錄*評(píng)他的人物畫(huà)“在錢(qián)舜舉下，杜檉(杜堇)居士上”。
       唐寅的花鳥(niǎo)畫(huà)，傳世作品不多，現(xiàn)存作品有《墨梅圖》、《風(fēng)竹圖》和《鴝鵒鳴春圖》以及《臨水芙蓉圖》、《杏花圖》等，畫(huà)風(fēng)遠(yuǎn)法宋元水墨畫(huà)．近師沈周的變革創(chuàng)新，刻意求精。如在《墨梅圖》中唐寅用水墨畫(huà)梅花一枝，意筆寫(xiě)花干，沒(méi)骨法點(diǎn)梅花，筆法秀逸灑脫，頗具質(zhì)感。而《鴝鵒嗚春圖》則用水墨隨意點(diǎn)畫(huà)，較之沈周則更為活潑灑脫，較之林良、呂紀(jì)又不像他們那樣粗獷豪放，而是自有一番清新活潑之趣。
       唐寅不僅是一位著名的畫(huà)家，而且是一位詩(shī)人。他創(chuàng)作的詩(shī)，據(jù)不完全的統(tǒng)計(jì)，約有600余首。其詩(shī)風(fēng)婉華麗，通俗流暢，即興抒懷，以才情取勝。詩(shī)文的內(nèi)容多為揭露社會(huì)矛盾，抒發(fā)不平之氣．具有較強(qiáng)的思想性。
唐寅為傳統(tǒng)繪畫(huà)所作的貢獻(xiàn)，大致可概括為三點(diǎn)：其一，綜合南北二派，弘揚(yáng)了文入畫(huà)的傳統(tǒng)。我國(guó)的傳統(tǒng)繪畫(huà)．到了北宋初期，由于地理?xiàng)l件和風(fēng)格的不同，始分為南北兩大畫(huà)派。北方畫(huà)派以李成、關(guān)仝、范寬為代表，畫(huà)風(fēng)深厚曠遠(yuǎn)，石體堅(jiān)凝，風(fēng)骨奇峭，氣勢(shì)雄偉；而南方畫(huà)派以董源、巨然為宗師，畫(huà)風(fēng)柔和溫秀，筆墨瀟灑含蓄，水墨濕潤(rùn)華滋，遠(yuǎn)近感強(qiáng)烈。但又有各自的弱點(diǎn)，比如北方畫(huà)派．筆鋒太露，缺少含蓄，缺少韻致和遠(yuǎn)近感等；南方畫(huà)派缺少骨力、莊嚴(yán)和氣魄等。唐寅的功績(jī)就在于打破了門(mén)戶之見(jiàn)，從筆法、氣勢(shì)、筆意和設(shè)色上，把南北兩派不同的源流，揚(yáng)長(zhǎng)避短，融合在一起，又吸收元畫(huà)的長(zhǎng)處，最后形成結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，風(fēng)骨奇峭，筆法秀逸，水墨淋漓，意境空靈的獨(dú)特風(fēng)格。他的畫(huà)，既有宋畫(huà)深厚功力，又有文人畫(huà)的書(shū)卷氣，為吳門(mén)畫(huà)派的崛起，為弘揚(yáng)文入畫(huà)的傳統(tǒng)作出了巨大貢獻(xiàn)。其二，詩(shī)書(shū)畫(huà)的有機(jī)結(jié)合。唐寅不僅是一位著名的畫(huà)家，而且詩(shī)文、書(shū)法的造詣也很深，在詩(shī)書(shū)畫(huà)有機(jī)結(jié)合方面也作出了新的貢獻(xiàn)。其結(jié)合方法：一是書(shū)風(fēng)與畫(huà)風(fēng)的一致與和諧，書(shū)法的意趣與繪畫(huà)情趣極為相近，因?yàn)閮烧叨紡?qiáng)調(diào)人格與真情的再現(xiàn)。唐寅的書(shū)法淵源于趙孟頫和李北海，用筆秀潤(rùn)縝密，剛粟結(jié)合，意態(tài)端莊瀟灑，近似“院體”的山水畫(huà)風(fēng)，但又在規(guī)整中具清潤(rùn)之姿。二是將書(shū)法用筆之法運(yùn)用于繪畫(huà)，這在唐寅傳世繪畫(huà)作品中較為明顯。此外，詩(shī)與四的和諧一致，也是唐寅畫(huà)的又一特色。比如，唐寅的詩(shī)文，豪放不羈，戲語(yǔ)中寓憂思；他的繪畫(huà)也和詩(shī)一樣，如縱{壬中見(jiàn)深沉，戲筆中寓思想。其三，詩(shī)情與畫(huà)意的緊密結(jié)合。唐寅繪畫(huà)中的題詩(shī)和情感，緊扣畫(huà)的主題和意境，以闡發(fā)或充實(shí)畫(huà)面的內(nèi)涵思想。而作品中的望背蘭墨，又通過(guò)象征、寓意、擬人化等手法或意境的創(chuàng)造，形象地表達(dá)出詩(shī)意，這種詩(shī)與幽的冤美結(jié)合，也是唐寅畫(huà)的一大特點(diǎn)。
       唐寅書(shū)畫(huà)的貢獻(xiàn)，還表現(xiàn)在其他方面，比如深化了文人畫(huà)的題材內(nèi)容，促進(jìn)了山水、人物、仕女、化-鳥(niǎo)各科的全面發(fā)展，加強(qiáng)文人畫(huà)自我表現(xiàn)意識(shí)等，都給后世造成深遠(yuǎn)影響。

       唐寅詩(shī)文真切平易，不拘成法，大量采用口語(yǔ)，意境清新，對(duì)人生、社會(huì)常常懷著岸傲不平之氣。如《把酒對(duì)月歌》中： 我愧雖無(wú)李白才，料應(yīng)月不嫌我丑； 我也不登天子船，我也不上長(zhǎng)安眠； 姑蘇城外一茅屋，萬(wàn)枝桃花月滿天。 又如詩(shī)云： 萬(wàn)事由天莫強(qiáng)求，何需苦苦用機(jī)謀； 飽三餐飯常知足，得一帆風(fēng)便可收。 生事事生何時(shí)了，害人人害幾時(shí)休； 冤家宜解不宜結(jié)，各自回頭看后頭。

       除詩(shī)文外，也能作曲，多采用民歌形式。由于唐寅多方面深厚的文學(xué)藝術(shù)修養(yǎng)，經(jīng)歷坎坷，見(jiàn)聞廣博，對(duì)人生、社會(huì)的理解較深，所以作品雅俗共賞，聲名遠(yuǎn)播。

[明]唐寅《桃花庵歌》

桃花塢里桃花庵，桃花庵下桃花仙。

桃花仙人種桃樹(shù)，又摘桃花換酒錢(qián)。

酒醒只在花前坐，酒醉還來(lái)花下眠。

半醉半醒日復(fù)日，花落花開(kāi)年復(fù)年。

但愿老死花酒間，不愿鞠躬車馬前。

車塵馬足顯者事，酒盞花枝隱士緣。

若將顯者比隱士，一在平地一在天。

若將花酒比車馬，彼何碌碌我何閑。

別人笑我太瘋癲，我笑他人看不穿。

不見(jiàn)五陵豪杰墓，無(wú)花無(wú)酒鋤作田。
[/color][/color]
[color=sienna][color=darkgreen][/color][/color]
[color=purple]秩事：[/color]
[color=purple][/color]
[color=purple][/color]
[color=sienna][color=#006400][color=purple]       唐寅祖籍晉昌，即現(xiàn)在山西[/color][url=http://baike.baidu.com/view/9880.htm][color=purple]晉城[/color][/url][color=purple]一帶，所以在他的書(shū)畫(huà)落款中，往往寫(xiě)的是“晉昌唐寅”四字。[/color][url=http://baike.baidu.com/view/6204.htm][color=purple]山西[/color][/url][color=purple]人是很會(huì)做生意的，[/color][url=http://baike.baidu.com/view/20422.htm][color=purple]北宋[/color][/url][color=purple]時(shí)唐氏家族南遷，開(kāi)始來(lái)到南京、蘇州經(jīng)商。唐寅就出生在蘇州府吳縣吳趨里一個(gè)商人家庭。 唐伯虎自幼天資聰敏，熟讀四書(shū)、五經(jīng)，并博覽史籍，16歲秀才考試得第一名轟動(dòng)了整個(gè)蘇州城，二十九歲到南京參加鄉(xiāng)試，又中第一名解元。正當(dāng)他躊躇滿志，第二年赴京會(huì)試時(shí)，因牽涉科場(chǎng)舞弊案而交惡運(yùn)。

      “會(huì)試泄題案”，一般說(shuō)法是 與他同路趕考的江陰巨富之子徐經(jīng)，暗中賄賂了主考官的家僮，事先得到試題。事情敗露，唐寅也受牽連下獄。 是年京城會(huì)試主考官是程敏政和李東陽(yáng)。兩人都是飽學(xué)之士，試題出得十分冷僻，使很多應(yīng)試者答不上來(lái)。其中惟有兩張?jiān)嚲�，不僅答題貼切，且文辭優(yōu)雅，使程敏政高興得脫口而出：“這兩張卷子定是唐寅和徐經(jīng)的�！边@句話被在場(chǎng)人聽(tīng)見(jiàn)并傳了出來(lái)。 唐寅和徐經(jīng)到京城后多次拜訪過(guò)程敏政，特別在他被欽定為主考官之后唐寅還請(qǐng)他為自己的一本詩(shī)集作序。這已在別人心中產(chǎn)生懷疑。這次又聽(tīng)程敏政在考場(chǎng)這樣說(shuō)，就給平時(shí)忌恨他的人抓到了把柄。一幫人紛紛啟奏皇上，均稱程敏政受賄泄題，若不嚴(yán)加追查，將有失天下讀書(shū)人之心。孝宗皇帝信以為真，十分惱怒，立即下旨不準(zhǔn)程敏政閱卷，凡由程敏政閱過(guò)的卷子均由李東陽(yáng)復(fù)閱，將程敏政、唐寅和徐經(jīng)押入大理寺獄，派專人審理。徐經(jīng)入獄后經(jīng)不起嚴(yán)刑拷打，招認(rèn)他用一塊金子買通程敏政的親隨，竊取試題泄露給唐寅。后刑部、吏部會(huì)審，徐經(jīng)又推翻自己供詞，說(shuō)那是屈打成招。皇帝下旨“平反”，程敏政出獄后，憤懣不平發(fā)癰而卒。唐寅出獄后，被謫往浙江為小吏。唐寅恥不就任。

        關(guān)于這場(chǎng)會(huì)試泄題案，記載很多，說(shuō)法不一。實(shí)際上這是統(tǒng)治階級(jí)內(nèi)部斗爭(zhēng)的結(jié)果。《明史·程敏政傳》云：“或言敏政之獄，傅瀚欲奪其位，令昶奏之，事秘莫能明也。”但毫無(wú)疑問(wèn)，這一事件對(duì)唐寅來(lái)說(shuō)是極其嚴(yán)重的。從此唐寅絕意仕途。歸家后縱酒澆愁，游歷名山大川， 決心以詩(shī)文書(shū)畫(huà)終其一生。

       明弘治十三年（1500），唐寅離開(kāi)蘇州，坐船到達(dá)鎮(zhèn)江，從鎮(zhèn)江到揚(yáng)州，游覽瘦西湖、平山堂等名勝。然后又坐船沿長(zhǎng)江過(guò)蕪湖、九江，到廬山。廬山雄偉壯觀的景象，給唐寅留下深刻的印象。在他以后的繪畫(huà)作品中被充分地反映了出來(lái)。 他又乘船溯江而上到了黃州，看到赤壁之戰(zhàn)遺址。唐寅的《赤壁圖》即依此所畫(huà)。后又南行入湖南，登岳陽(yáng)樓，游洞庭湖。又南行登南岳衡山。再入福建，漫游武夷諸名山和仙游縣九鯉湖。唐寅由閩轉(zhuǎn)浙，游雁蕩山、天臺(tái)山，又渡海去普陀，再沿富春江、新安江上溯，抵達(dá)安徽，上黃山與九華山。此時(shí)唐寅囊中已罄，只得返回蘇州。唐寅千里壯游，歷時(shí)9個(gè)多月，踏遍名山大川，為后來(lái)作畫(huà)增添了不少素材。

       返回蘇州，家中非常清貧，妻子大吵大鬧，終于離他而去。他住在吳趨坊巷口臨街的一座小樓中，以丹青自?shī)�，靠以賣文鬻畫(huà)為生。他在一首詩(shī)中寫(xiě)道：“不煉金丹不坐禪，不為商賈不耕田。閑來(lái)寫(xiě)幅丹青賣，不使人間造孽錢(qián)�！币员砥涞�干名利、專事自由讀書(shū)賣畫(huà)生涯之志。

        唐寅三十六歲時(shí)選中城北桃花塢，建了一優(yōu)雅清閑的家園，度其清狂生活。桃花塢原是宋人章莊簡(jiǎn)的別墅，但經(jīng)風(fēng)雨滄桑，早成一片廢墟。不過(guò)這里景色宜人，環(huán)境十分幽靜，一曲清溪婉蜒流過(guò)，溪邊幾株野桃衰柳，一丘土坡，很有幾分山野之趣。第二年唐寅用賣畫(huà)的錢(qián)建成了桃花塢別墅。雖只幾間茅屋，檐下卻懸著雅致的室名“學(xué)圃堂”、“夢(mèng)墨亭”、“蛺蝶齋”等匾額。唐寅一生酷愛(ài)桃花，別墅取名“桃花庵”，自號(hào)“桃花庵主”并作《桃花庵歌》：“桃花仙人種桃樹(shù)，又折花枝當(dāng)酒錢(qián)。酒醒只在花前坐，酒醉還須花下眠�；ㄇ盎ê笕諒�(fù)日，酒醉酒醒年復(fù)年……”春日，園內(nèi)花開(kāi)如錦，他邀請(qǐng)沈周、祝允明、文徵明等來(lái)此飲酒賦詩(shī)，揮毫作畫(huà)，盡歡而散。�！叭瞻泔嬈渲�，客來(lái)便共飲，去不問(wèn)，醉便頹寢�！保ㄗＴ拭鳌短谱游纺怪俱憽罚┐藭r(shí)唐寅過(guò)得清閑而超脫。

        明正德九年（1514）， 他被明宗室寧王以重金征聘到南昌，后發(fā)現(xiàn)身陷寧王政治陰謀之中，遂佯裝瘋癲，脫身回歸故里，后來(lái)寧王起兵反叛朝廷被平定，唐寅幸而逃脫了殺身之禍，但也引起不少麻煩，從此思想漸趨消沉，轉(zhuǎn)而信佛，自號(hào)“六如居士”，“六如”取自《金剛經(jīng)》：“一切有為法，如夢(mèng)幻泡影，如露亦如電，應(yīng)作如是觀�！弊灾我环接≌隆疤佣U仙吏”。

       從[/color][url=http://baike.baidu.com/view/8557.htm][color=purple]南昌[/color][/url][color=purple]回家后因常年多病，不能經(jīng)常作畫(huà)，加上又不會(huì)持家，生活艱難，甚至�？肯蚝糜炎Ｖι健⑽恼髅鱾z人借錢(qián)過(guò)日。其間有著名書(shū)法家王寵常來(lái)接濟(jì)，并娶了唐寅唯一的女兒為兒媳，成了唐寅晚年最快樂(lè)的一件事。

        明嘉靖二年（1523），54歲他健康狀況更差，這年秋天，應(yīng)好友邀請(qǐng)去東山王家．但見(jiàn)蘇東坡真跡一詞中有二句： “百年強(qiáng)半，來(lái)日苦無(wú)多 ”，正好觸動(dòng)唐寅心境，他一陣悲傷，告別回家后，從此臥病不起，不久結(jié)束了他凄涼的一生。死后葬在桃花塢北。嘉靖26年遷葬到橫塘鎮(zhèn)王家村。他逝世后由其親友王寵、祝允明、文徵明等湊錢(qián)安排后事，祝允明寫(xiě)了千余字的墓志銘，由王寵手書(shū)，刻在石碑上。后世有關(guān)唐寅的生平事跡大多是從這墓志銘中得到的。

      唐寅仕途坎坷，晚境凄涼，以致身后詩(shī)文幾近散軼。明萬(wàn)歷年間，常熟書(shū)商何君立仰慕唐伯虎的詩(shī)文和為人，不惜重金，征求片紙只字，為他搜集整理詩(shī)賦詞章。將唐寅生前散軼的近百首（篇）詩(shī)文核閱后付梓，這就使唐寅有了第一個(gè)較完善的詩(shī)文集傳世，一時(shí)洛陽(yáng)紙貴。后來(lái)，江南著名的出版藏書(shū)家。常熟書(shū)商毛晉也十分敬重唐寅才情為人，他在編錄《明詩(shī)紀(jì)事》及《海虞古今文苑》時(shí)，又特地詳細(xì)收錄了唐寅生前詩(shī)文和軼事，豐富和完善了唐伯虎詩(shī)文內(nèi)容，為后代積累了生動(dòng)的文化資料。

        毛晉，后來(lái)還獨(dú)立承擔(dān)了重修唐寅墓的重任。據(jù)《蘇州府志》，崇禎甲申三月十六，毛晉與同郡士人游春至姑蘇橫塘王家村，因見(jiàn)一代才子唐寅之墓荊棘荒蕪，牛羊放逐墓園，頓生哀憫之心。他詢問(wèn)附近田夫，方知唐寅亡后，后嗣中唯剩一侄孫孀婦，經(jīng)濟(jì)拮據(jù)，困頓城內(nèi)，以致唐寅四時(shí)之祭匱乏。毛晉凄然感嘆：“是朋友之罪也，千載下讀伯虎之文者皆其友，何必時(shí)與并乎？”于是，毛晉慷慨解囊，重修墓封，再立碑石，并且擇地墓旁造三間祠堂。蘇州地方官雷起劍親作“重修唐解元墓”碑文，“更勒石以遺千古之有心者。”

        現(xiàn)在唐寅故居僅存遺址，但西郊橫塘唐寅墓還保存完好，1955年重新作了整修。動(dòng)亂期間墓地遭毀壞，后又修復(fù)。唐寅墓包括閑來(lái)草堂、六如堂、夢(mèng)墨堂、墓區(qū)、神道、牌坊。整個(gè)墓地錯(cuò)落有致，恬靜中透出幾分風(fēng)雅。墓碑上刻有“唐解元之墓”。閑來(lái)草堂后辟為茶室。唐寅一生愛(ài)茶，與茶結(jié)下不解之緣，曾寫(xiě)過(guò)不少茶詩(shī)，留下《琴士圖》、《品茶圖》、《事茗圖》等茶畫(huà)佳作。夢(mèng)墨堂陳列唐寅的生平事跡。六如堂取自唐寅晚年佛名六如。[/color][/color][/color]
[color=sienna]
[/color]

[[i] 本帖最后由 漢韻唐風(fēng) 于 2008-7-6 09:08 編輯 [/i]]