書(shū)法筆法的方與圓

王羲之書(shū)法作品《喪亂帖》

在書(shū)法與繪畫中，方筆與圓筆同許多筆畫因素相貫通。圓筆可涉及逆入、中鋒、藏鋒、提筆、轉(zhuǎn)筆等；方筆可聯(lián)系切入、側(cè)鋒、露鋒、頓筆、折筆等。由用筆之方圓，還直接體現(xiàn)出結(jié)構(gòu)、體勢(shì)之方圓。因此，人們認(rèn)為方、圓乃運(yùn)筆之綱領(lǐng)。

書(shū)法之方、圓不能等同于同幾何形的方、圓�！胺讲恢芯�，圓不副規(guī)”（崔瑗《草書(shū)勢(shì)》）。它必須富有生氣，姿態(tài)多樣，不流于等齊劃一的裝飾味，避免過(guò)于規(guī)則的形式。正如阿恩海姆關(guān)于藝術(shù)品的論述：“在一件藝術(shù)品中，規(guī)則的形是很少被運(yùn)用的，因?yàn)樗囆g(shù)品所要解釋的自然特征就表現(xiàn)在多種力之間的復(fù)雜的作用上。如果藝術(shù)品過(guò)分強(qiáng)調(diào)秩序，同時(shí)又缺乏具有足夠活力的物質(zhì)去排列，就必然導(dǎo)致一種僵化的結(jié)果�！睍�(shū)法亦然。如果過(guò)分追求均齊一致的方、圓，必然會(huì)導(dǎo)致呆板、單調(diào)、僵化的結(jié)果。

無(wú)論方筆、圓筆，都要給人以生動(dòng)有力的審美感受。方筆之入不扁平刻板，圓入不臃腫呆滯，才是高手。方筆側(cè)重頓，圓筆傾向提。頓與提的不同方法使方筆與圓筆形成了不同的審美特色�？涤袨樵凇稄V藝舟雙楫》中從方筆圓筆與頓筆提筆的聯(lián)系中說(shuō)：“方用頓筆，圓用提筆；提筆中含，頓筆外拓；中含者渾勁，外拓者雄強(qiáng)；中含者篆之法也，外拓者隸之法也；提筆婉而通，頓筆精而密；圓筆者，蕭散超逸，方筆者，凝整沉著；提則筋勁，頓則血融�！敝泻�、婉通、蕭散超逸，是圓筆的風(fēng)貌；雄強(qiáng)、精密、凝整沉著，是方筆的勢(shì)態(tài)。

圓轉(zhuǎn)靈活流暢，富于動(dòng)感；方折遒勁凝整，趨于靜態(tài)。以靜態(tài)為主的隸書(shū)、楷書(shū)，方筆、折筆是重要因素；靈活飄逸的行書(shū)、飛動(dòng)奔放的草書(shū)則要化方為圓，化折為轉(zhuǎn)，如果方折過(guò)多，便“行”、“奔”不起來(lái)�！段男牡颀垺ざ▌�(shì)》云：“圓者規(guī)體，其勢(shì)也自轉(zhuǎn)；方者矩形，其勢(shì)也自轉(zhuǎn)�！边@些論述從不同角度說(shuō)明了方與圓、動(dòng)與靜的對(duì)應(yīng)關(guān)系。

人們品鑒草書(shū)時(shí)，多從圓筆流動(dòng)的勢(shì)態(tài)進(jìn)行把握。如評(píng)懷素草書(shū)“圓轉(zhuǎn)之妙，宛若有神”。品評(píng)篆書(shū)之美時(shí)，突出其圓的性質(zhì)。豐坊《書(shū)訣》說(shuō)：“大篆，結(jié)體于古文，而垂筆圓齊，蓋小篆之用從出�！蹦邼�《六藝之一錄》說(shuō)；“篆書(shū)以清圓勁拔為高�！薄稌�(shū)林藻鑒》錄何紹基語(yǔ)：“觀《泰山》二十九字古拓可珍，然欲淵源廓落，李陽(yáng)冰圓活姿媚。”王澍《論書(shū)剩語(yǔ)》論篆書(shū)的審美原則說(shuō)：“篆書(shū)有三要：一曰圓，二曰瘦，三曰參差。圓乃勁，瘦乃腴，參差乃整齊。三者失其一，奴書(shū)耳�！逼渲小皥A”是首要的。孫過(guò)庭《書(shū)譜》中所謂“篆尚婉而通”，也是強(qiáng)調(diào)其婉轉(zhuǎn)圓能的審美特色。至于“瘦”在周秦與兩漢并不以此為尚，如《開(kāi)母》及《禪國(guó)》等，皆以豐儀腴勝，至唐宋乃轉(zhuǎn)趨于瘦勁，成鐵線一路矣。

周代青銅器上的篆書(shū)銘文及大篆《石鼓文》可以看出由圓筆線條所展示的圓潤(rùn)之美。方筆最明顯的書(shū)法莫如龍門二十品中的《始平公造像題記》，一橫一豎一點(diǎn)一捺都顯出棱角，顯示出雄健之美。青銅器中《天亡簋》及《盂鼎》也有同樣的風(fēng)格。方筆圓筆不僅表現(xiàn)了不同的體態(tài)之美，而且還顯示了不同力感的力量之美。圓筆線條富有陰柔之氣，圓潤(rùn)、秀逸中透出一股韌功；方筆線條富有陽(yáng)剛之氣，方嚴(yán)凝重，峻健雄強(qiáng)。純圓筆的《瘞鶴銘》和純方筆的《始平公造像題記》一比便可以看出它們的不同力感。書(shū)法家能巧妙地運(yùn)用方筆與圓筆抒發(fā)其內(nèi)心情感以達(dá)其性意，是最好的狀態(tài)。此外，書(shū)法家能巧妙地將方筆與圓筆結(jié)合交替運(yùn)用，又能在方中寓圓，圓里透方等，以顯示其所感受的情性，以顯作者的風(fēng)采，更為難得。金文中的《天人銘》，隸中之《■閣頌》，真書(shū)中的《泰山金剛經(jīng)》等，都是典范�！　�

智永書(shū)法作品

方筆與圓筆

圓筆怎么寫�。糠焦P怎么寫�。坑腥苏f(shuō)這簡(jiǎn)單，圓筆用中鋒寫，方筆用側(cè)鋒寫；對(duì)乎？

翻翻歷代書(shū)作，皆以圓筆具多，方筆極少，只有在北魏的一些墓志刻石中，我們能見(jiàn)到極其純正的方筆，魏碑因此有圓魏和方魏之稱。因?yàn)槭强淌�，故有人�?duì)方魏大持懷疑，認(rèn)為那不是書(shū)寫的原樣，棱角分明是刀刻所致，聽(tīng)說(shuō)啟功老人就對(duì)這種字體百思不解，認(rèn)為根本無(wú)法用毛筆寫成；也有人認(rèn)為書(shū)寫那些墓志的民間工匠文化不高，用筆不講究，不按規(guī)矩，隨意造作所致；要說(shuō)他們文化不高，這倒有可能，要說(shuō)他們用筆不規(guī)矩，俺否認(rèn)，你看那筆道，清晰可辨，你看那用筆，多么周密多么細(xì)微，你看那結(jié)體，多么嚴(yán)謹(jǐn)多么用心，自南北朝到今天，多少年了？誰(shuí)能寫得這模樣？俺說(shuō)過(guò)，那些人有些寫得并不比二王差。

也有人認(rèn)為那些方方正正的棱角能用毛筆寫成，俺看過(guò)，多是起筆收筆都畫三角形，連畫帶補(bǔ)，這哪叫寫字阿？分明是造字，造得快也不行，盡管能造出楷書(shū)，但一到行書(shū)里，不是帶不過(guò)去就是不消化的病。那些方方正正的棱角，到底能不能用毛筆寫成呢？斬釘截鐵，一筆寫成？能！

練圓筆要結(jié)合寫方筆，練方筆要結(jié)合寫圓筆，知方才能知圓，知圓才能知方，知圓而不知方容易油滑，知方而不知圓亦容易呆滯。但方筆圓筆基本功不宜同時(shí)去練，容易相悖。有些人寫圓筆，寫得很圓，象水珠一樣，俺說(shuō)這不是圓筆，圓筆是一種勢(shì)，是意圓；有些人寫方筆，寫得很方，象刀刻一樣，俺說(shuō)這也不是方筆，方筆是一種勢(shì)，是意方；側(cè)鋒也能寫得圓，中鋒也能寫得方，用筆知方才能之圓，知圓但未必能知方，待寫到一定的時(shí)候，無(wú)方無(wú)圓，無(wú)圓無(wú)方，自知方圓不是兩種不同的寫法，所謂“筆方而意圓，體方而勢(shì)圓”，正是如此。學(xué)魏碑的人很多，從魏碑里走出來(lái)的俺認(rèn)為有兩個(gè)人最成功，一個(gè)是于右任，一個(gè)是趙之謙。趙之謙生得先起步早，魏碑寫得流利寫得快，但于右任跑得更快，遠(yuǎn)遠(yuǎn)地趕上他了。于和趙在用筆技法上正好是相反的；于右任寫得拙，是大拙，于大拙中見(jiàn)巧，他這種拙之前無(wú)人能做到，拙得發(fā)愚發(fā)愣發(fā)呆，氣勢(shì)宏大以至虛無(wú)；趙之謙寫得巧，是大巧，是弄巧成拙，是投機(jī)取巧用筆，因此他的字每一筆劃每幢結(jié)構(gòu)看起來(lái)看起來(lái)都是別扭的，他這種寫法之前也無(wú)人去做，巧得媚態(tài)盡出，婀娜多姿；于右任于方魏圓魏中破土而出，走向行草，自由無(wú)束，渾然無(wú)跡，這一點(diǎn)沒(méi)有人能做到，趙之謙因?yàn)樘�使巧，行草里常常露出尷尬，后�?lái)人學(xué)他也沒(méi)發(fā)現(xiàn)有學(xué)會(huì)的，投機(jī)取巧真是不容易！

原載——中國(guó)書(shū)法家論壇