前言

方回在《瀛奎律髓》第12卷秋日類中，首選的是李世民的3首五律，后面選錄的才是詩圣杜甫的幾首五言律詩。

杜甫的秋日類五律，和李世民的作法完全不同。李世民寫景更加客觀，而杜甫這幾首有太多的主觀情感。

我們看看杜甫的作品，是如何體現(xiàn)秋日的。

一、《秋清》

高秋蘇肺氣，白發(fā)自能梳。藥餌憎加減，門庭悶掃除。

杖藜還客拜，愛竹遣兒書。十月江平穩(wěn)，輕舟進(jìn)所如。

方回評(píng)價(jià)說，這首詩有些晚唐人的風(fēng)格：

此老杜詩之似晚唐者。

哪里像晚唐呢？應(yīng)該指中間的對(duì)聯(lián)過于纖細(xì)。胡應(yīng)麟評(píng)價(jià)杜甫其他作品時(shí)說： 有太纖近晚唐者,如“雨深荒院菊,霜倒半池蓮”。

這首詩作于大歷二年(767)秋，杜甫客居夔州。秋高氣爽，肺氣也清爽了許多。雖然天氣不錯(cuò)，但是心情還不是特別愉悅，厭惡藥中的各種方子（加減方），悶悶不樂地清掃庭院。

拄著手杖，向客人還禮，喜歡竹子，就讓兒子作詩吟詠。十月江水平穩(wěn)，小舟可以去到想去的地方。

這首詩雖然是秋日詩，但只是說明時(shí)序在秋而已。因?yàn)榍�，所以病好了一點(diǎn)，江水也平穩(wěn)了許多。心情似乎也有所好轉(zhuǎn)。

藥餌-憎-加減，門庭-悶-掃除。這是個(gè)倒裝句法，因藥餌加減而憎惡，為掃除門庭而煩悶。

二、《悲秋》

涼風(fēng)動(dòng)萬里，羣盜尚縱橫。家遠(yuǎn)傳書日，秋來為客情。

愁窺高鳥過，老逐衆(zhòng)人行。始欲投三峽，何由見兩京。

這首詩突出了一個(gè)悲字，方回點(diǎn)評(píng)：

此詩不勝悲嘆，五六尤哀壯激烈。

這首詩也沒有在寫景上注入太多筆墨。題目中有秋字，句中也有秋字，但是杜甫沒有注重描繪秋景。

即使寫景，也和抒情相融合。例如高鳥過，前面帶有“愁窺”二字，眾人行，也要帶有衰老之意。一愁、一老，體現(xiàn)了悲傷的情緒。

家遠(yuǎn)-傳書----日，秋來-為客---情。這是4-1結(jié)構(gòu)的名詞詞組，前4字為修飾語，后1字為中心語。

愁窺-高鳥過，老逐-衆(zhòng)人行。2-3結(jié)構(gòu)，這個(gè)句法有點(diǎn)復(fù)雜，愁窺、老逐，不是主謂結(jié)構(gòu)，愁、老，是動(dòng)詞窺、逐的修飾語，作副詞用。高鳥-過、眾人-行，這三個(gè)字是主謂結(jié)構(gòu)，但同時(shí)作為窺、逐的目的語。

三、《秋野》

杜甫的《秋野》是一組詩，共五首，方回都選錄了。老街這是只錄入其中二首：

其一、

秋野日疏蕪，寒江動(dòng)碧虛。

系舟蠻井絡(luò)，卜宅楚村墟。

棗熟從人打，葵荒欲自鋤。

盤餐老夫食，分減及溪魚。

其三、

禮樂攻吾短，山林引興長。

掉頭紗帽仄，曝背竹書光。

風(fēng)落收松子，天寒割蜜房。

稀疏小紅翠，駐屐近微香。

方回對(duì)于這五首的評(píng)語比較多，關(guān)于景物的描寫方面特別指出：

讀老杜此五詩，不見所謂景聯(lián)，亦不見所謂頷聯(lián)。何處是四虛，何處是四實(shí)，虛中有實(shí)，實(shí)中有虛。景可為頷，頷可為景，大手筆混混乎無窮也。

四虛，指律詩中的頷聯(lián)和頸聯(lián)，不描寫具體景物，使用抽象詞匯的情況。四實(shí)，就是描寫具體的景物。方回說不見“景聯(lián)”，就是說不見專門寫景物的頷聯(lián)和頸聯(lián)。

為什么這樣說呢？方回說杜甫詩中“虛中有實(shí)，實(shí)中有虛”，可以看看這兩首詩中間二聯(lián)：

系舟蠻井絡(luò)，卜宅楚村墟。棗熟從人打，葵荒欲自鋤。

掉頭紗帽仄，曝背竹書光。風(fēng)落收松子，天寒割蜜房。

這幾句詩都有寫景，因此有實(shí)。但也都不是僅僅寫景，所以有虛。每一句都有人物在其中，既是敘事也是抒情，還有景物，所以說：“虛中有實(shí)，實(shí)中有虛”。

其實(shí)看一下前面介紹的《悲秋》、《秋清》中間二聯(lián)，也是如此。

結(jié)束語

方回說李世民的秋日詩，前六句純粹寫景，后兩句抒情，這是繼承了六朝晚期詩歌的傳統(tǒng)。而本文提到的杜甫這幾首詩，則情景的安排更加靈活多變，里面還有生動(dòng)的人物形象。

結(jié)束時(shí)，依照慣例作一首五律為今天作業(yè)，《秋日登浮山》：

世事真無趣，林泉興自長。

谷深聞鳥樂，桂老送花香。

登頂滄溟闊，憑欄秋色涼。

浮山堪避世，暫且忘時(shí)光。

@老街味道