前言

王力在《漢語(yǔ)詩(shī)律學(xué)》中說(shuō)，唐朝古體詩(shī)的用韻，大致分三類：本韻、通韻、轉(zhuǎn)韻。前文說(shuō)了本韻、通韻，本文說(shuō)一下轉(zhuǎn)韻。

唐朝時(shí)，很多古風(fēng)轉(zhuǎn)韻非常隨意，類似于唐以前的古詩(shī)，這種可以看作唐人仿古的古風(fēng)。

但是也有一些唐朝的古風(fēng)，會(huì)在距離和聲調(diào)上有些講究。這類古風(fēng)，其實(shí)算是一種新的詩(shī)體了。王力先生說(shuō)：可稱作新式的古風(fēng)。

一、促起與促收式

在一首詩(shī)起頭或者結(jié)尾的地方，用同韻的兩個(gè)韻腳，是詩(shī)人有意為之。

1、促起式

促起式，前短后長(zhǎng)。

例如杜甫的三吏之一的《潼關(guān)吏》：

士卒何草【草】，筑城潼關(guān)【道】。

大城鐵不如，小城萬(wàn)丈馀。

借問(wèn)潼關(guān)吏，修關(guān)還備胡。

要我下馬行，為我指山隅。

連云列戰(zhàn)格，飛鳥不能逾。

胡來(lái)但自守，豈復(fù)憂西都。

這首詩(shī)的前2句押韻：草、道，后面轉(zhuǎn)韻：如、余、胡、逾、都。

前兩句押一個(gè)韻，連續(xù)2個(gè)韻腳，所以稱之為短韻。后面轉(zhuǎn)韻后，除了如、余，開(kāi)始有了白腳（不押韻的尾字），氣息不再短促，為長(zhǎng)韻。

2、促收式

促收式，前長(zhǎng)后短。前面舒展，后兩句急促。

王力先生經(jīng)過(guò)統(tǒng)計(jì)，結(jié)論是促收式大多出現(xiàn)在七言古風(fēng)里，例如杜甫的《乾元中寓居同谷縣，作歌七首》其一：

有客有客字子美，白頭亂發(fā)垂過(guò)耳。

歲拾橡栗隨狙公，天寒日暮山谷里。

中原無(wú)書歸不得，手腳凍皴皮肉死。

嗚呼一歌兮歌已【哀】，悲風(fēng)為我從天【來(lái)】。

前六句一組押韻，為長(zhǎng)韻。后兩句轉(zhuǎn)韻，兩句一組押一個(gè)韻。

促收式吟誦起來(lái)有遒勁的感覺(jué)，杜甫的《乾元中寓居同谷縣》一共七首，都是在后兩句轉(zhuǎn)韻，用促收式結(jié)尾，大家找來(lái)吟誦一下，可以體會(huì)到這種感覺(jué)。

二、長(zhǎng)韻與短韻

前面說(shuō)促起與促收式時(shí)，提到了轉(zhuǎn)韻詩(shī)中的長(zhǎng)韻與短韻現(xiàn)象。長(zhǎng)韻押韻時(shí)，連續(xù)用了很多同韻的韻腳。短韻兩句一組，連續(xù)押兩個(gè)韻腳。

短韻連續(xù)押韻，沒(méi)有白腳，所以氣息急促。

王力先生特意舉例了一首短韻為主的轉(zhuǎn)韻古風(fēng)，就是岑參的《輪臺(tái)歌奉送封大夫出師西征》：

輪臺(tái)城頭夜吹【角】，輪臺(tái)城北旄頭【落】。1

羽書昨夜過(guò)渠-黎，單于已在金山-西。2

戍樓西望煙塵+黑，漢兵屯在輪臺(tái)+北。3

上將擁旄西出=征，平明吹笛大軍=行。4

四邊伐鼓雪�！び�，三軍大呼陰山·動(dòng)。5

虜塞兵氣連云#屯，戰(zhàn)場(chǎng)白骨纏草#根。6

劍河風(fēng)急雪片[闊]，沙口石凍馬蹄[脫]。7

亞相勤王甘苦~辛，誓將報(bào)主靜邊~塵。8

古來(lái)青史誰(shuí)不見(jiàn)，今見(jiàn)功名勝古~人。

可以看出來(lái)，這首詩(shī)押了8組韻。其中只有后四句有白腳，是四句一組押韻。前面7組都是短韻，兩句一組押韻，兩句之后馬上轉(zhuǎn)韻 。

前七組連續(xù)用短韻，氣息急促，所以到后4句闊為長(zhǎng)韻，舒緩氣息結(jié)尾。

三、平仄韻的互換

1、有規(guī)律的平仄換韻

從上面舉例的3首詩(shī)可以看出，這三首都存在平仄兩種韻。

特別是《輪臺(tái)歌奉送封大夫出師西征》是平仄韻有規(guī)律的遞換。單數(shù)組，押仄韻；雙數(shù)組，押平韻。

《乾元中寓居同谷縣·其一》，第一組長(zhǎng)韻，押仄韻【紙】：美、耳、里、死。第2組短韻，押平韻【灰】：哀、來(lái)。

而《潼關(guān)吏》只有2組韻，第一組短韻，押仄韻【皓】：草、道；第2組長(zhǎng)韻押平韻，【魚】：如、余，【虞】：胡、逾、都。注意【魚】部、【虞】部是鄰韻通押，不是換韻。

2、無(wú)規(guī)律的平仄換韻

以上這三首詩(shī)的平仄換韻，是有規(guī)律的。但是也有很多古風(fēng)，平仄換韻是很隨意的，沒(méi)有什么規(guī)律。

平韻后面接平韻，如果不是本韻或者鄰韻通押，就是平平之間的換韻了。例如李白的《妾薄命》：

漢帝重阿嬌，貯之黃金屋。1

咳唾落九天，隨風(fēng)生珠玉。

寵極愛(ài)還歇，妒深情卻疏。2

長(zhǎng)門一步地，不肯暫回車。

雨落不上天，水覆難再收。3

君情與妾意，各自東西流。

昔日芙蓉花，今成斷根草。4

以色事他人，能得幾時(shí)好。

這首詩(shī)有4組韻，第1、2組，是仄韻換平韻：玉換疏；第3、4組，平韻換仄韻：流換草；

但是第2、3組是平韻換平韻：車換收。

以仄換仄當(dāng)然也有，不再舉例了。

結(jié)束語(yǔ)

喜歡詩(shī)詞的朋友知道，五言詩(shī)流行很早，例如漢朝的古詩(shī)十九首、魏晉古詩(shī)等等，所以五言古風(fēng)上有所承，有跡可仿。

唐以前的古風(fēng)，大多不轉(zhuǎn)韻，所以唐朝五言古風(fēng)同樣轉(zhuǎn)韻較少。

七言詩(shī)的流行伴隨著格律化的成熟，難免受到近體詩(shī)的影響，所以新式古風(fēng)大多是七言古詩(shī)。

王力先生總結(jié)說(shuō)，轉(zhuǎn)韻詩(shī)在唐以前極少，唐以后盛行。但是唐朝五言轉(zhuǎn)韻少，七言或者雜言轉(zhuǎn)韻多。

中唐以前的七古，大多是轉(zhuǎn)韻詩(shī)，這也是新式古風(fēng)的特點(diǎn)。中唐以后，韓愈等人喜歡作一韻到底的古風(fēng)，所以不轉(zhuǎn)韻的七古，才漸漸多了起來(lái)。

@老街味道

古體詩(shī)的用韻（上）：本韻和通韻，與詞韻異曲同工