導(dǎo)言：辛棄疾跨界挑戰(zhàn)婉約體，仿寫(xiě)了一首《丑奴兒近》，柔情不輸李清照。

李清照與辛棄疾都是山東濟(jì)南人，二人一婉約一豪放撐起了大宋詞壇半邊天，兩人合稱(chēng)為“濟(jì)南二安”。同作為南宋詞人的“二安”，李清照可豪放可柔美，收放自如，既能寫(xiě)出“生當(dāng)作人杰，死亦為鬼雄”的豪放之語(yǔ)，也能寫(xiě)出“倚門(mén)回首，卻把青梅嗅”的嬌羞之作。

辛棄疾亦是如此，他是一位能文能武的奇才，詞人只是他的副業(yè)而已，但也足夠他占據(jù)宋朝詞壇的半邊天。他既有柔情也有陽(yáng)剛，既能寫(xiě)出“醉里挑燈看劍，夢(mèng)回吹角連營(yíng)”這樣豪邁的詞句，也能吟出“我見(jiàn)青山多嫵媚，料青山、見(jiàn)我應(yīng)如是”婉約而又不失柔美的詩(shī)句。

如果二人生活在同一個(gè)年代，料想辛棄疾是不是比趙明誠(chéng)更優(yōu)秀呢？最少辛棄疾不會(huì)做出棄城而逃的事情來(lái)。但遺憾的是，二人并不是同一時(shí)代的人，當(dāng)李清照壽終正寢時(shí)，辛棄疾也僅僅才是一個(gè)15歲的少年，注定二人沒(méi)有辦法擦出什么火花來(lái)。

小迷弟辛棄疾，仿了一首《丑奴兒近》，柔情堪比李清照

辛棄疾雖作為豪放派詞人的代表，但是其閑來(lái)無(wú)事之時(shí)，仿了一首《丑奴兒近》，并在題目中特意寫(xiě)明是效仿的易安體。李清照的詞被認(rèn)為是簡(jiǎn)約而不簡(jiǎn)單的代表，她用最樸實(shí)的語(yǔ)言與文字，表達(dá)出內(nèi)心最真摯的情感，或喜或悲，或春風(fēng)撩人或清純?nèi)缢�。那么豪放詞人辛棄疾的這一次跨界挑戰(zhàn)易安體，究竟寫(xiě)出了幾分水準(zhǔn)？先來(lái)看一下這首《丑奴兒近》：

千峰云起，驟雨一霎兒價(jià)。更遠(yuǎn)樹(shù)斜陽(yáng)，風(fēng)景怎生圖畫(huà)？青旗賣(mài)酒，山那畔別有人家。只消山水光中，無(wú)事過(guò)這一夏。午醉醒時(shí)，松窗竹戶(hù)，萬(wàn)千瀟灑。野鳥(niǎo)飛來(lái)，又是一般閑暇。卻怪白鷗，覷著人欲下未下。舊盟都在，新來(lái)莫是，別有說(shuō)話(huà)。

本詞讀罷有一種悠閑自得的淡然，其中夾雜著些許的無(wú)奈，但絲毫卻沒(méi)有夾雜一絲絲的喜悅，淡淡的還流露出些許的憂(yōu)愁。辛棄疾向我們描述了一副雨后美景：疾風(fēng)驟雨而過(guò)，斜陽(yáng)再起，云朗氣清，名家筆下的山水畫(huà)也沒(méi)有這幅景色好看。遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去，酒家掛著的青旗在隨風(fēng)搖擺，山畔之邊還居住有人家。在此湖光山色之中，詞人上闕點(diǎn)明主旨，“無(wú)事過(guò)這一夏”。

“風(fēng)景怎生圖畫(huà)”與李清照的“獨(dú)自怎生得黑”有異曲同工之妙，在意境上面，辛棄疾還是留下了豪放派的影子，風(fēng)景的大氣還是展現(xiàn)了出來(lái)。

詞人喝醉酒醒之后，睜開(kāi)眼睛看到的便是松窗竹戶(hù)，給人的第一感覺(jué)就是悠閑自得。天空飛來(lái)一群野鳥(niǎo)，細(xì)細(xì)一品還是透著一股子悠閑。詩(shī)人內(nèi)心就開(kāi)始遐想連篇：我本來(lái)與白鷗約好，彼此陪伴，敢問(wèn)這只新來(lái)的，你是有什么話(huà)要說(shuō)嗎？

辛棄疾依舊沒(méi)能改變自己輕快的詞風(fēng)，寫(xiě)景抒情，最后以對(duì)話(huà)白鷗來(lái)表達(dá)自己內(nèi)心的孤寂與苦悶之情。本想做一番事業(yè)，但無(wú)奈卻過(guò)上了這般閑云野鶴的日子，這顯然不是辛棄疾所想要的。他雖身處閑暇之中，但心中仍放不下自己的那份未完成的事業(yè)。

結(jié)語(yǔ)

豪放派的辛棄疾跨界模仿易安體，本意是想讓自己的心情放松下來(lái)，但是其終究還是擺脫不了豪放派的詞風(fēng)，他雖然在刻意的模仿李清照，可辛棄疾的婉約終究還是和李清照的那種小女人風(fēng)的婉約不一樣。

他的婉約中透著些許豪放，在柔情上不輸李清照，但自身又摻雜一絲豪放，讀起來(lái)也別有一番滋味。辛棄疾這首詩(shī)以其獨(dú)特的風(fēng)格，依舊成為了經(jīng)典。