盡管有相對優(yōu)越的學習環(huán)境，他在山水畫學習目標的確立上，仍十分清醒，他上追宋元，下接明清，心觀手追，反復臨寫，又擁有扎實的傳統(tǒng)基本功。他利用傳統(tǒng)形式扇面所畫的一批作品，很能顯示他對傳統(tǒng)的理解和功力�！肚逑�幽居》純以墨色鉤皴，統(tǒng)以干擦，略加苔點，不事渲染，唯遠山少許花青，頗有元人的筆意。亞明老曾多次題詞勉勵陳廷友，“陳生能苦學先人，他日必大成器也”亞老殷殷之情，盡在其筆墨之中。亞明對陳廷友的影響是全面的，大的方面表現(xiàn)在修身做人，治藝態(tài)度，細微處表現(xiàn)為對筆墨的精妙把握。亞老當年策劃江蘇畫家寫生萬里行，在陳廷友幼小的心靈中留下深刻印象。遍游名山大川，尋幽探勝，一直是陳廷友的生活方式的一部分。黃山、匡廬、雁蕩、太行等都留下陳廷友的足跡和汗水。生活的蒙養(yǎng)與積累，讓陳廷友胸貯丘壑，意存筆先，而進入山水畫創(chuàng)作自由經(jīng)營的境界。

　亞明的山水畫屬潑墨大寫意的路數(shù)，多大筆揮灑，豪放痛快墨色淋漓，干濕濃淡一任自然，精微處又能細心收拾，可謂致廣大盡精微。陳廷友受其影響，十分醉心于水墨山水。2008年10月28日陳廷友的個人畫展在亞明藝術館隆重開幕，展出的一批新作中，水墨山水占很大的比重。陳廷友敏于對墨性的細微體味，又擅于對墨韻的整體把握。以意象性為畫面的主要旨趣，畫家自由地布置層巒疊巚，屋宇林木，豐富而飽滿;筆墨隨意生發(fā)氤氳空靈，意境深遠，回環(huán)而無盡。畫面中時而涌出的流泉，于滿幅墨色里跳耀，爍爍炫目，令人心動�！渡街幸灰褂辍肥瞧渲械募炎髦�一。該圖蘊含著宋代米家山水的水墨韻致，張顯著現(xiàn)當代水墨的觀念，營造了一幅墨酣雨濃的水墨意象。展覽中的一批山水扇面，都畫得相當精到，得古典傳統(tǒng)的真氣。少數(shù)花卉作品，也筆精墨妙。陳廷友在中國畫創(chuàng)作上是多面手，基本功好，適應性強，已入心手相應的境界，正是出精品力作的最佳年齡。2005年，他自我加壓，擔任安徽漸江國畫院常務副院長，策劃組織了2006年2007年，兩屆中國畫名家邀請展，出版了兩本畫冊，利用媒體的宣傳效應，推動了中國畫創(chuàng)作，產(chǎn)生了積極的社會影響。陳廷友是一位喜歡干事的人，一向干實事，在抓好自己創(chuàng)作的同時，還積極為畫界服務。在經(jīng)濟學假定“經(jīng)濟人”自利的意識認同普遍化的時代，實屬難能可貴。