韋 蓉，1963年出生于北京。1983年畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院附中。1987年畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院版畫系�，F(xiàn)在中央美術(shù)學(xué)院附中任教。她于1988年在法國使 館文化處舉辦首次個(gè)展。其作品參加“女畫家的世界八人畫展”、“第七屆全國美展”、“新生代畫展”、“紐約·東西方的相遇藝術(shù)展”。
在韋蓉的作品中，她多取自平民的家居人物及傳統(tǒng)文人雅士為題材，這些表面上看似平淡無奇的人物卻是古老文明得 以傳承的基本脈絡(luò)。在韋蓉最近的作品里，她將舊照片與新社會(huì)的形象加以重疊在同一個(gè)畫面中，借以表現(xiàn)一個(gè)比她先前較為純粹的照像寫實(shí)作品更為復(fù)雜的情境。 正如韋蓉對此一構(gòu)想所說的：“在這系列作品中，我的創(chuàng)作手法運(yùn)用了照像寫實(shí)主義的表現(xiàn)方式，并結(jié)合古典主義的油畫技巧，將畫面呈現(xiàn)真實(shí).
女權(quán)是韋蓉作品中反覆出現(xiàn)的主題，她往往以一種拉開的距離來透視歷史上的人物或事件。無論畫中描繪的女子的英烈、強(qiáng)悍，還是名媛尤物，皆由一介現(xiàn)代女子的立場下重新審視，再以她獨(dú)特的圖像語匯，做一另類的詮釋。
韋蓉是中國當(dāng)代女畫家中的佼佼者，她的寫實(shí)技巧之精湛，已到達(dá)無可挑剔的程度，而她自己似乎也樂于用油畫創(chuàng)作“照片”，這些“照片”取材于不同時(shí)期的日常生活，所勾起的是難以遏止的歷史記憶，如同時(shí)光本身被再現(xiàn)在畫面上一樣。
在韋蓉的作品中，她多取自平民的家居人物及傳統(tǒng)文人雅士為題材，這些表面上看似平淡無奇的人物卻是古老文明得以傳承的基本脈絡(luò)。在韋蓉最近的作品里，她將舊照片與新社會(huì)的形象加以重疊在同一個(gè)畫面中，借以表現(xiàn)一個(gè)比她先前較為純粹的照像寫實(shí)作品更為復(fù)雜的情境。正如韋蓉對此一構(gòu)想所說的：“在這系列作品中，我的創(chuàng)作手法運(yùn)用了照像寫實(shí)主義的表現(xiàn)方式，并結(jié)合古典主義的油畫技巧，將畫面呈現(xiàn)真實(shí)、細(xì)膩、生動(dòng)與豐富。”
在韋蓉的作品中，她多取自平民的家居人物及傳統(tǒng)文人雅士為題材，這些表面上看似平淡無奇的人物卻是古老文明得 以傳承的基本脈絡(luò)。在韋蓉最近的作品里，她將舊照片與新社會(huì)的形象加以重疊在同一個(gè)畫面中，借以表現(xiàn)一個(gè)比她先前較為純粹的照像寫實(shí)作品更為復(fù)雜的情境。 正如韋蓉對此一構(gòu)想所說的：“在這系列作品中，我的創(chuàng)作手法運(yùn)用了照像寫實(shí)主義的表現(xiàn)方式，并結(jié)合古典主義的油畫技巧，將畫面呈現(xiàn)真實(shí).
女權(quán)是韋蓉作品中反覆出現(xiàn)的主題，她往往以一種拉開的距離來透視歷史上的人物或事件。無論畫中描繪的女子的英烈、強(qiáng)悍，還是名媛尤物，皆由一介現(xiàn)代女子的立場下重新審視，再以她獨(dú)特的圖像語匯，做一另類的詮釋。
韋蓉是中國當(dāng)代女畫家中的佼佼者，她的寫實(shí)技巧之精湛，已到達(dá)無可挑剔的程度，而她自己似乎也樂于用油畫創(chuàng)作“照片”，這些“照片”取材于不同時(shí)期的日常生活，所勾起的是難以遏止的歷史記憶，如同時(shí)光本身被再現(xiàn)在畫面上一樣。
在韋蓉的作品中，她多取自平民的家居人物及傳統(tǒng)文人雅士為題材，這些表面上看似平淡無奇的人物卻是古老文明得以傳承的基本脈絡(luò)。在韋蓉最近的作品里，她將舊照片與新社會(huì)的形象加以重疊在同一個(gè)畫面中，借以表現(xiàn)一個(gè)比她先前較為純粹的照像寫實(shí)作品更為復(fù)雜的情境。正如韋蓉對此一構(gòu)想所說的：“在這系列作品中，我的創(chuàng)作手法運(yùn)用了照像寫實(shí)主義的表現(xiàn)方式，并結(jié)合古典主義的油畫技巧，將畫面呈現(xiàn)真實(shí)、細(xì)膩、生動(dòng)與豐富。”
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