繪畫都是欣賞的藝術(shù)，材料構(gòu)成不同的畫面，繪畫作品靠畫面效果感染人，我認(rèn)為：油畫與國(guó)畫的魅力同在，創(chuàng)作者熱情沒有誰高誰低。毫無疑問，油畫的色彩吸引人，因?yàn)樗�的靚麗光鮮，油畫的塑造力強(qiáng)大，超級(jí)寫實(shí)主義油畫已經(jīng)證明這一點(diǎn)，還有啊，油畫的現(xiàn)實(shí)表達(dá)力貼近觀眾，欣賞者無需多少藝術(shù)知識(shí)，一目了然，看的舒服。如果要說創(chuàng)作油畫的熱情高，可能和這些因素有關(guān)。

國(guó)畫相對(duì)油畫，就因?yàn)樗�的寫意，它的黑白哲理，讓許多年輕觀眾看不懂，老覺得國(guó)畫同質(zhì)量大，畫來畫去還是老祖宗那幾筆，年輕人不喜歡，也造就年輕人學(xué)國(guó)畫的少，能看懂國(guó)畫的人鳳毛麟角，熱情偏低。

為什么當(dāng)代畫家創(chuàng)作油畫的熱情比國(guó)畫的熱情高呢？其中有多方面的原因：

一，市場(chǎng)引導(dǎo)的原因

我們知道，油畫經(jīng)過600多年的發(fā)展歷史，業(yè)已成為世界上影響最大受眾最廣的繪畫畫種，喜歡油畫的人越來越多為油畫提供了更為廣闊的市場(chǎng)，使油畫市場(chǎng)較之其它繪畫似乎都“火”。畫家大多希望自己的畫作能夠擁有更多的讀者，能夠有一個(gè)好的價(jià)值，不能不考慮“市場(chǎng)”這個(gè)不能忽視的因素。

二，油畫的學(xué)習(xí)創(chuàng)作體系更完備

油畫雖然是舶來品，但有著一整套從教學(xué)到創(chuàng)作的理論體系，而且在我們經(jīng)過百年發(fā)展，已經(jīng)完全納入我們的美術(shù)教育體系，從美校招生到教學(xué)規(guī)程等，油畫所占份額在所有畫系中獨(dú)占鰲頭。油畫專業(yè)培養(yǎng)的人才多，從事油畫創(chuàng)作的畫家自然也多。

三，油畫的表現(xiàn)形式多樣化也是一個(gè)重要原因

油畫從古典寫實(shí)主義、印象主義、抽象主義到超現(xiàn)實(shí)主義、超寫實(shí)主義、現(xiàn)代主義、后現(xiàn)代主義等等，其表現(xiàn)形式和風(fēng)格之多，恐為其它繪畫所不及。這樣就使油畫有了更多更大的創(chuàng)作空間和余地，吸引了很多畫家創(chuàng)作油畫。

油畫本源于西方，山水畫則普遍被認(rèn)為來自中國(guó)，“山水油畫”被理解為中國(guó)的油畫風(fēng)景或是風(fēng)景油畫，也情有可原。而“山水油畫”這個(gè)詞，在某種程度上與黃建南的名字密不可分。

藝惠藏推薦畫家：油畫國(guó)畫藝術(shù)大師黃建南

黃建南新近創(chuàng)作的山水油畫，采用粗放的色彩重疊變化形成，勾勒主題，筆觸流暢；畫面景物過渡、銜接平滑自然；色調(diào)明暗交替和諧，渲染和營(yíng)造出典雅、幽靜的氛圍，從而更加鮮明地烘托作品的主旨和立意，使作品形象逼真，富有立體化的藝術(shù)效果。黃建南的繪畫雖然是貼近自然的，但在自然中卻又找不到此類風(fēng)景的原型。因?yàn)樗�的作品并非純粹的自然主義描繪，在不失寫實(shí)的造型的前提下，他更注重表達(dá)想象中的景光。

黃建南油畫作品大地的孕育與西方古典的繪畫不盡相同，“山水油畫”用西方的繪畫語言來轉(zhuǎn)述了中國(guó)山水的思想的內(nèi)涵，“天人合一”是我們所要表達(dá)的最高境界。博大精深的中國(guó)文化淵源也會(huì)不時(shí)的不經(jīng)意間在畫布上流淌出來。在藝術(shù)中加入了自己的思考，在創(chuàng)作中融入了切身對(duì)自然的感受。因而，繪畫是一種升華，藝術(shù)變成了畫家了解自然，滌蕩心靈的一扇明亮之窗。