[名作賞析] 荷蘭最偉大的畫(huà)家——約翰內(nèi)斯·維米爾經(jīng)典油畫(huà)高清全集

熱3 已有 1338 次閱讀 2020-08-30 17:10

荷蘭最偉大的畫(huà)家——約翰內(nèi)斯·維米爾經(jīng)典油畫(huà)高清全集

2020-08-29 08:54

約翰內(nèi)斯·維米爾（Johannes Vermeer ，1632—1675）荷蘭最偉大的畫(huà)家之一，但卻被人遺忘了長(zhǎng)達(dá)兩個(gè)世紀(jì)之久。維米爾的作品大多是風(fēng)俗題材的繪畫(huà)，基本上取材于市民平常的生活。他的畫(huà)整個(gè)畫(huà)面溫馨、舒適、寧?kù)o，給人以莊重的感受，充分表現(xiàn)出了荷蘭市民那種對(duì)潔凈環(huán)境和優(yōu)雅舒適的氣氛的喜好。

維米爾曾經(jīng)被人忘卻達(dá)兩個(gè)世紀(jì)之久，后來(lái)才被“發(fā)現(xiàn)”。18世紀(jì)的大多數(shù)傳記作家都把他忽略了。到了19世紀(jì)，注意維米爾的人顯然多起來(lái)；自20世紀(jì)以來(lái)，研究維米爾的人就更多了。以前，維米爾屈尊排在荷蘭小畫(huà)家之列；而今，他的地位扶搖直上，同哈爾斯和倫勃朗并列為荷蘭三大繪畫(huà)大師。世人何以要對(duì)維米爾如此前恭后恭呢？原因自然是多方面的，時(shí)過(guò)境遷、審美趣味變化、人們擺脫某些偏頗，恐怕其中重要的一條。然而，關(guān)于維米爾其人、其畫(huà)，大家卻始終不甚了解。維米爾的生平，若明若暗，維米爾的作品，眾說(shuō)不一，對(duì)維米爾的評(píng)價(jià)，至今尚無(wú)歷史定論。為此，這位17世紀(jì)的荷蘭畫(huà)家維米爾曾經(jīng)獲得一個(gè)雅號(hào)：德?tīng)柗蛱氐乃狗铱怂埂?/p>

《倒牛奶的女仆》1685年 45×41cm 現(xiàn)藏：荷蘭阿姆斯特丹國(guó)立美術(shù)館

《戴珍珠耳環(huán)的少女》1665年創(chuàng)作 44.5×39cm肖像現(xiàn)藏：荷蘭海牙毛利斯博物館藏

《戴珍珠耳環(huán)的少女》被公認(rèn)為約翰內(nèi)斯·維米爾的代表作之一，也是17世紀(jì)的一幅重要油畫(huà)作品。自從127年前《戴珍珠耳環(huán)的少女》被無(wú)意發(fā)現(xiàn)后，解開(kāi)這張維米爾畫(huà)作的秘密成了許多專(zhuān)家學(xué)者的目標(biāo)。《戴珍珠耳環(huán)的少女》描繪了一位有著天真眼神的年輕少女，她戴著充滿異國(guó)情調(diào)的頭巾，雙唇微啟轉(zhuǎn)頭凝望，似乎要說(shuō)些什么，卻又被觀者打斷。感謝維米爾，他在光影運(yùn)用上的非凡才華，讓這位少女似乎活了起來(lái)，還把我們也拉進(jìn)畫(huà)面中，透過(guò)她質(zhì)詢(xún)的雙眼，描繪出她純樸自然的姿態(tài)。正是這種不加修飾的直白姿態(tài)，讓作品超脫出時(shí)間和空間，獲得永生。在黑色背景的強(qiáng)烈映襯下，對(duì)少女臉龐的精致描繪讓周?chē)囊磺绪鋈皇?/p>

《戴珍珠耳環(huán)的少女》是荷蘭黃金時(shí)代巨匠維米爾的代表作，是一幅小小的油畫(huà)，比八開(kāi)紙大不了多少，油彩都已經(jīng)干得開(kāi)裂，但就是這樣一幅看似不起眼的小畫(huà)，卻使得許多文人墨客、游人看客在畫(huà)前欲罷不能，是什么在震撼他們的心靈？就是畫(huà)中的主人公——一位戴珍珠耳環(huán)的少女。

畫(huà)中少女的驚鴻一瞥仿佛攝取了觀畫(huà)者的靈魂。維米爾在這幅畫(huà)中采用了全黑的背景，從而取得了相當(dāng)強(qiáng)的三維效果。黑色的背景烘托出少女形象的魅力，使她猶如黑暗中的一盞明燈，光彩奪目。畫(huà)中的少女側(cè)著身，轉(zhuǎn)頭向我們凝望，雙唇微微開(kāi)啟，仿佛要訴說(shuō)什么。她閃爍的目光流露殷切之情，頭稍稍向左傾側(cè)，仿佛迷失在萬(wàn)千思緒之中。少女身穿一件樸實(shí)無(wú)華的棕色外衣，白色的衣領(lǐng)、藍(lán)色的頭巾和垂下的檸檬色頭巾布形成鮮明的色彩對(duì)比。

維梅爾在畫(huà)中使用平凡、單純的色彩和有限的色調(diào)范圍，然后用清漆取得層次和陰影的效果。這幅畫(huà)另一個(gè)矚目之處，是少女左耳佩戴的一只淚滴形珍珠耳環(huán)，在少女頸部的陰影里似隱似現(xiàn)，是整幅畫(huà)的點(diǎn)睛之筆。珍珠在維梅爾的畫(huà)中通常是貞潔的象征，有評(píng)論家認(rèn)為這幅畫(huà)很可能作于少女成婚前夕。

畫(huà)中少女的氣質(zhì)超凡出塵，她心無(wú)旁騖地凝視著畫(huà)家，也凝視著我們。欣賞這幅畫(huà)時(shí)，觀者會(huì)很輕易地融化在這脈脈的凝望中，物我兩忘。荷蘭藝術(shù)評(píng)論家戈施耶德認(rèn)為這是維梅爾最出色的作品，是“北方的蒙娜麗莎”�！睹赡塞惿奈⑿Α返镊攘驮谟谒纳衩兀瑹o(wú)人知曉這個(gè)女子到底為何能散發(fā)出如此恬靜的微笑，而畫(huà)家又是在怎樣的心情下畫(huà)下了這樣的作品。

《女主人和女傭》弗里克收藏-紐約

維米爾作品大多數(shù)描繪寧?kù)o、和諧的家庭生活，他尤其喜歡畫(huà)女性的形象和活動(dòng)。他流傳下來(lái)的肖像畫(huà)中，女性人物有40位，男性人物僅13位。其油畫(huà)內(nèi)容通常是一、兩個(gè)人在室內(nèi)勞作或休閑，光線一般從左側(cè)照來(lái)。維梅爾喜用黃色、藍(lán)色和灰色，他對(duì)色彩的把握和光線的處理非常出眾。通常布局簡(jiǎn)單，尺寸不大，但往往給人巨大的視覺(jué)沖擊。

《寫(xiě)信女子與女傭》 71.1×58.4cm 愛(ài)爾蘭國(guó)家畫(huà)廊-都柏林

維米爾繪畫(huà)的藝術(shù)特點(diǎn)之一，就是他無(wú)意于情節(jié)上的引人入勝，而是著力從平凡、普通的生活場(chǎng)面中發(fā)掘詩(shī)意。維米爾顯然沒(méi)有倫勃朗的雄厚博大，也不如哈爾斯那樣豪放不羈，但卻頗能以樸實(shí)真摯的抒情打動(dòng)人心。

《油畫(huà)寓言》藝術(shù)史博物館-維也納

維米爾的絕大部分繪畫(huà)內(nèi)容是他的日常生活，他多以當(dāng)?shù)匾髮?shí)的家庭婦女為主體形象，刻意描繪充滿陽(yáng)光的室內(nèi)陳設(shè)、環(huán)境與人物活動(dòng)，往往采用平面透視，使畫(huà)面產(chǎn)生一定的深度，通常畫(huà)兩個(gè)套間，室內(nèi)的懸掛和擺設(shè)，反映出代爾夫特地區(qū)富裕家庭生活的平靜、安逸，以及自我滿足的精神境界。

戴珍珠項(xiàng)鏈的女人 55×45cm 柏林畫(huà)廊

維米爾短暫的一生留下35幅油畫(huà)作品，內(nèi)中有不少精美之作。從他50年代的宗教題材作品中，可以看出畫(huà)家尚未形成自己的藝術(shù)風(fēng)格。之后，受哈爾斯的藝術(shù)影響，采用了深重背景的強(qiáng)烈明暗對(duì)比畫(huà)法，喜歡用闊大筆觸，造型剛勁有力，雖畫(huà)宗教題材，但畫(huà)中人物形象、服飾和環(huán)境均為荷蘭現(xiàn)實(shí)生活中的人和事，這時(shí)已顯露出作為一個(gè)風(fēng)俗畫(huà)家藝術(shù)特色。