毛主席對“老藝人、舊藝術(shù)”有著深厚的喜愛和高度的重視。他與這些藝術(shù)家的交往，不僅是出于對他們的尊重，還表現(xiàn)出了極高的興趣與修養(yǎng)。毛主席特別鐘愛戲曲，尤其是京劇，但除此之外，他在到北京后最常聽的就是侯寶林的相聲。毛主席認為，侯寶林不僅僅是相聲演員，更是一位語言藝術(shù)的研究者，他認為相聲能夠帶給人們歡樂，并且從中汲取智慧與教訓(xùn)。

毛主席喜愛相聲，尤其鐘情于侯寶林的演出，但并不是侯寶林的所有相聲都能讓毛主席開懷大笑。雖然這些相聲并不缺乏幽默與精彩，毛主席卻出于顧及他人而常�？刂谱约盒β�，唯獨有一次，他忍不住笑得彎下了腰。

在建國初期，毛主席在聽京劇時，幾乎都會提議插入幾段相聲來活躍氣氛。那時，邀請表演京劇的多是梅蘭芳、吳素秋等大師，而表演相聲的則以侯寶林和郭啟儒為主。當時剛剛解放的全國，文藝工作者們時常到中南海為中央領(lǐng)導(dǎo)演出。那一次，毛主席和朱德元帥坐在第三排中央，演出結(jié)束后，大家開始收拾離場，毛主席站起來準備離開，但這時報幕員宣布下一個節(jié)目是侯寶林的相聲。毛主席一聽，立刻停下腳步，坐了回去，并對朱老總說：“噢，還有侯寶林的相聲，不可不看，不看遺憾吶！”看到毛主席沒有離去，周圍的人也紛紛坐下。演出結(jié)束后，毛主席一直等到演員謝幕才離開，由此可見毛主席對侯寶林相聲的喜愛。

對于毛主席來說，聽相聲不僅僅是為了追求笑點，還非常注重其中的文化內(nèi)涵與啟迪性。侯寶林曾發(fā)現(xiàn)，每當其他觀眾被逗得哈哈大笑時，毛主席總是壓抑住笑聲，即使臉部因為憋笑而變得通紅，也從未大聲笑出，唯有一次，毛主席無法抑制笑意，笑得彎下了腰，久久未能恢復(fù)。

毛主席對侯寶林的相聲給予高度評價，侯寶林的創(chuàng)作壓力也因此增加。他深知，只有具備一定知識含量的相聲才能贏得毛主席的青睞。為了避免相聲內(nèi)容重復(fù)，侯寶林開始自編自演，閱讀大量的古籍和書籍作為創(chuàng)作素材。有一次，侯寶林自己創(chuàng)作的“歪詩”令毛主席笑得前俯后仰。這首詩雖然邏輯上前后不搭，內(nèi)容荒誕無稽，但恰恰是這種無厘頭的幽默讓毛主席大笑不止，笑得幾乎喘不過氣來。

毛主席對相聲的喜愛不僅僅停留在輕松的娛樂上，還在于其潛藏的智慧和諷刺意義。侯寶林的“歪詩”便是在諷刺那些表面附庸風(fēng)雅、內(nèi)心空虛的庸俗之人。毛主席理解其中的諷刺與深意，因此才會忍不住發(fā)笑。毛主席的遺物中保存了約76盤相聲磁帶，都是侯寶林等相聲大師的經(jīng)典作品，而毛主席最喜愛的，依然是侯寶林的相聲。

在侯寶林所演的傳統(tǒng)相聲中，毛主席尤為鐘愛《關(guān)公戰(zhàn)秦瓊》這一段�！蛾P(guān)公戰(zhàn)秦瓊》原本改編自民間笑話，講述的是兩位歷史人物關(guān)羽和秦瓊，因為身處不同的歷史時期而無法相遇。這個相聲諷刺了那些盲目指揮、不懂裝懂的人，毛主席特別喜歡這段相聲，甚至在聽完后要求重新演出一次。看過后，毛主席感慨道：“我們黨要反對官僚主義，反對瞎指揮，一定不能不懂裝懂，靠權(quán)勢發(fā)號施令。”

有人曾問侯寶林，為毛主席講相聲是一種怎樣的體驗，侯寶林回答說，自己有兩種心情：一方面，他深感榮幸，能夠讓毛主席在百忙之中獲得片刻的歡樂；另一方面，他也意識到毛主席聽相聲不僅是為了娛樂，更是為了了解人民喜愛的藝術(shù)形式，以便更好地發(fā)揮其作用。

侯寶林曾回憶，毛主席對他相聲的喜愛，給了他極大的鼓勵和支持。作為一個出身貧寒、小時候讀書不到三個月的相聲演員，能夠得到毛主席的認可，簡直是莫大的榮幸。侯寶林的成長過程充滿了坎坷。1917年，他出生在天津市，家境貧寒，年僅5歲就被親戚送到北京做養(yǎng)子。養(yǎng)父雖然是廚師，但收入有限，一家人勉強維持生計。1926年，養(yǎng)父失業(yè)，生活更加困難，侯寶林便開始撿媒核、賣報、拉水車等做些零工以維持生計。1929年，他在一個小作坊學(xué)唱京劇，隨后進入天橋賣藝，但因忍受不了師父的虐待而離開。后續(xù)，他又開始拜相聲藝人常寶臣為師，重新走上了相聲之路。

侯寶林的藝術(shù)之路并非一帆風(fēng)順，但他始終未放棄，最終成為了享譽全國的相聲大師。1949年，侯寶林首次為毛主席和朱德元帥演出相聲，此后，毛主席成為了侯寶林的忠實粉絲。1975年，毛主席的身體狀況已不佳，但他仍不忘侯寶林的相聲，曾感慨說：“我好久沒有見到侯寶林了�！�1993年，侯寶林去世，享年75歲，北京各界三千多人前來參加追悼會，送別這位偉大的相聲藝術(shù)家。