近日，“蘭情冉冉”——張冉昆曲藝術(shù)系列演出第三季亮相蘭心大戲院。這場(chǎng)由國(guó)寶級(jí)昆劇表演藝術(shù)家張洵澎、蔡正仁擔(dān)任藝術(shù)指導(dǎo)的演出，除了觀眾喜愛(ài)的“最美杜麗娘”之外，張冉還出演了《蝴蝶夢(mèng)·說(shuō)親》中的田氏、《雷峰塔·斷橋》中的白娘子、《南柯記·瑤臺(tái)》中瑤芳公主三個(gè)性格特色各異的昆曲閨門(mén)旦角色。她說(shuō)：“一出昆曲，就是一場(chǎng)流淌的夢(mèng)境。尋夢(mèng)昆曲，就是尋夢(mèng)古老中國(guó)溫柔的詩(shī)意。”

《蝴蝶夢(mèng)·說(shuō)親》集中表現(xiàn)了田氏表面孝衣悲傷守靈，而心底另有改嫁期待的激情，是閨門(mén)旦雙面情感表演的經(jīng)典案例。初學(xué)《說(shuō)親》是在15年前，張冉說(shuō)：“田氏是我至今出演的所有角色中唯一不穿水袖的角色。這一雙手如能用好，可以輔助塑造人物�！眲≈�，田氏一身雪白行頭，以手中一塊大紅手帕襯托，手帕的主人向往王孫、追求愛(ài)情的壓抑與沖動(dòng)，而內(nèi)心的渴望、焦躁、擔(dān)憂、矛盾，則在唱念做舞中展現(xiàn)豐富的情感層次。她說(shuō)，這出戲會(huì)讓人想起德國(guó)哲學(xué)家康德的名言：“頭頂璀璨星空，心中道德戒律”，正是在愛(ài)情的盲目與內(nèi)心的道德兩難之間，戲劇沖突才得以展現(xiàn)。

《雷峰塔·斷橋》唱做皆重，前半出鑼段繁緊，后半出哀怨悱惻。《斷橋》給予張冉的第一印象是卡帶中的京劇《斷橋》唱段，逢年過(guò)節(jié)，家里來(lái)了訪客，大人會(huì)把她抱到桌上。她留心聽(tīng)收音機(jī)里咿咿呀呀地唱，每次都會(huì)為白娘子的深情而感動(dòng)落淚。初學(xué)《斷橋》時(shí)18歲，她說(shuō)：“現(xiàn)在想到年少時(shí)學(xué)戲的情景還是記憶猶新，希望我的表演既能盡情展現(xiàn)張洵澎老師傳承給我的一招一式，也能向梅蘭芳先生誕辰130周年致敬。”

張冉曾憑借《南柯記·瑤臺(tái)》中“瑤芳公主”一角獲得第25屆白玉蘭戲劇表演藝術(shù)獎(jiǎng)“新人主角獎(jiǎng)”。在這段表演中，她運(yùn)用了很多刀馬旦身段來(lái)表現(xiàn)瑤芳公主的文武雙全、剛?cè)岵��?jì)，嫻雅中多了一分傲骨和巾幗英氣。這出戲在舞臺(tái)上不常演，從20歲時(shí)學(xué)了這出戲至今，張冉只在舞臺(tái)上演過(guò)三次。這是一出文武兼?zhèn)涞膽�，�?duì)閨門(mén)旦而言是很大挑戰(zhàn)。當(dāng)初，恩師張洵澎得昆曲大師朱傳茗親授，之后毫無(wú)保留地傳承給張冉，她說(shuō)：“我想在舞臺(tái)上復(fù)原這出戲的全貌，讓大家看到傳統(tǒng)正宗的《瑤臺(tái)》�！�

“我總是似夢(mèng)非夢(mèng)地感到自己和杜麗娘有一種來(lái)自生命最深處的精神共振。我不認(rèn)為自己是在表演，又或者，杜麗娘就是我靈魂的一部分�！睆埲街两褚言谏虾�、巴黎、紐約、華盛頓、維也納、漢堡、巴塞爾等地累計(jì)演出《牡丹亭》近400場(chǎng)，她兩度受邀在維也納聯(lián)合國(guó)總部演出，并在中法建交50周年紀(jì)念時(shí)在巴黎演出。幾乎每一季“蘭情冉冉”都有《牡丹亭》。她說(shuō)：“如果說(shuō)杜麗娘在用一生夢(mèng)游，那至少在舞臺(tái)上，我和杜麗娘做著同樣的夢(mèng)�！�

（新民晚報(bào)記者 朱淵）