“四美具”位于紫禁城建福宮花園靜怡軒西室。乾隆十一年（1746），因內府收藏顧愷之《女史箴圖》、李公麟《蜀江圖》《九歌圖》《瀟湘臥游圖》，將四幅美人圖合而貯之于靜怡軒西室，取唐代王勃《滕王閣序》中“四美具，二難并”之句顏曰“四美具”。

靜怡軒面闊五間，進深三間。“四美具”位于靜怡軒西梢間和西南梢間，兩間之間小門相通，總面積約32平米。

“四美具”西梢間室內面積約20平米，靠西正中面東設黑漆描金寶座，后立黑漆描金《五事箴》五屏風，兩旁擺放宮扇等常規(guī)陳設。寶座前左右黑漆描金高低香幾各一對，上面分別擺放廣琺瑯木法嵌腰圓鏡樂鐘、青玉爐瓶盒等物品。南北靠墻相對放置紫檀木插屏鏡和廣琺瑯水法樂鐘。西間簡潔莊嚴，是較為開放的禮儀性空間。

“四美具”西南梢間室內面積約12平米，靠西墻放紫檀木羅漢床一張，足踏一件，羅漢床南北各放紫檀木柜格一個，柜內擺放各色古玩及百什件屜。床前兩邊各紫檀木竹式香幾一個，上放洋銅嵌冠架水法樂鐘一對，香幾下放帶銅座的銅琺瑯小缸一對。東部依東墻安炕，正中面西設寶座，寶座上方墻上懸掛紫檀木掛格一件，掛格內盛放了各種古玩。炕北頭擺放紫檀木四層抽屜四美具插屏一座，一層內盛李公麟九歌圖一卷，二層御詠李公麟蜀川圖一卷，三層御詠顧愷之畫史女箴并書真跡一卷，四層御詠李公麟瀟湘臥游圖一卷�？荒吓R窗設紫檀木小案，案上下擺設各式古董。寶座南邊擺放紫檀木炕幾一對，上分別放置雕紫檀木頂豎柜二件，內擺漆盒、瓷杯、青銅爵等器物。寶座北邊放置了兩件雕紫檀木柜格，里面盛放青銅、瓷器、琺瑯、漆器等器物。房間南窗戶臺下面放置箱、盒、匣、盤等器物，里面存儲各色古玩。窗臺上擺放插屏、花觚、花瓶等各色擺件。西南梢間的南面和西面兩面臨窗，光線充足，室內存放四美圖及各式古玩，乾隆皇帝閑暇時可坐在此鑒賞他的珍貴收藏。

“四美具”是乾隆皇帝收藏四美圖的地方，他還命董邦達繪制圖畫、御筆親書、大臣題跋，借此附會“良辰美景賞心樂事，賢主嘉賓歡聚一堂”的場景，以示君臣合作、共治國家。

“四美具，二難并”，出自王勃《滕王閣序》，意思是良辰、美景、賞心、樂事，賢主、嘉賓歡聚一堂[1]，是為文壇佳話。紫禁城內也有一個“四美具”，位于建福宮花園靜怡軒西室。

乾隆十年（1745），因“內府秘笈王羲之快雪帖，王獻之中秋帖，近又得王珣伯遠帖，皆希世之珍也，因就養(yǎng)心殿溫室易其名曰‘三希堂’”[2]。乾隆皇帝御筆親書“三希堂”匾額，懸于御座上方，并下旨董邦達繪制“三希堂記山水畫”一幅。乾隆十一年（1746），內府又收藏顧愷之《女史箴圖》、李公麟《蜀江圖》《九歌圖》《瀟湘臥游圖》按董其昌跋所言，此四圖原為海上顧中含家所藏，后散佚，今先后俱入內府，因此仿“三希堂”之例將四圖合而貯之于靜怡軒西室，顏曰“四美具”，也命董邦達繪制《四美具合幅》并御筆題書[3]（著錄于《石渠寶笈》三編，現(xiàn)藏于臺北故宮博物院）。

圖1 （東晉）顧愷之《女史箴圖》局部（大英博物館藏）

靜怡軒是紫禁城內廷西北建福宮區(qū)域的一座建筑。建福宮與建福宮花園建于乾隆五年（1740），后又陸續(xù)有些添建、改建工程。[4]建福宮區(qū)域建筑依次為撫辰殿、建福宮、惠風亭、靜怡軒、吉云樓、慧曜樓，西為建福宮花園，花園內有延春閣、敬勝齋、凝輝堂、碧琳館，玉壺冰等建筑，環(huán)山而建，幽然靜謐。

圖2 清丁觀鵬《太簇始和圖》之建福宮花園（臺北故宮博物院藏）

靜怡軒位于建福宮軸線上，惠風亭后，為建福宮寢宮。[5]面闊五間，進深三間，共十五間。前出抱廈三間，三間前檐隔扇門。東西梢間前檐及靜怡軒東西墻皆安支摘窗，周圍游廊相連。室內明間三間相連為一大開間，設屏風、寶座，額曰“與物皆春”，聯(lián)曰：“雨潤湘簾，苑外青巒飛秀；風披錦幕，階前紅藥翻香�！庇钟袞|梢間、東南梢間、西梢間、西南梢間，西室額曰“四美具”。后室五間并帶仙樓，聯(lián)曰：“墨壺琴薦相先后；舊詠新裁自品評�！庇致�(lián)曰：“蘭殿藹晴暉，爐煙結翠；芝宮呈秀采，砌草舒芳�！盵6]靜怡軒庭院種植梅樹二株，乾嘉二帝留下多首詠梅詩�！敖�南應作子，冀北始舒花。以屈為信者，非冰即玉耶。滿庭噴芳馥，不水故橫斜。相對紅梨朵，當誰宜月華。”[7]贊詠梅花清秀典雅、柔美婉約的美麗和傲雪凌霜、冰清玉潔的精神。

圖3 建福宮花園靜怡軒

可惜1923年6月的一場大火，將靜怡軒和建福宮花園焚毀殆盡，“四美具”的空間格局及原狀陳設蕩然無存。按照靜怡軒仿建的寧壽宮景福宮內檐裝修也于光緒二十九年（1903）全部撤除改換裝修[8]，可依據(jù)的樣本亦不復存在。乾隆十一年（1746）乾隆帝將四幅畫合而收儲于靜怡軒西間，定名“四美具”，精心設計了一個雅室。室內安置洋漆格子寶座，靠背內放裝有四幅畫的插屏[9]，便于欣賞心愛的古畫，后被撤換；二十三年（1758）又陸續(xù)更換了一些陳設[10]，“四美具”的原狀也經(jīng)歷了不斷變化的過程，至乾隆中期逐漸定型，之后則少有改變。本文就文獻記載[11]、御制詩文[12]、內務府檔案[13]、陳設檔[14]和劉榕女士的文章《靜怡軒建筑淵源及其復原設計》[15]，試圖復原“四美具”的原貌。

一、“四美具”空間格局

“四美具”位于靜怡軒西間，根據(jù)陳設檔的描述占據(jù)兩間，即西梢間和西南梢間（文中簡稱“西間”“西南間”）。西間與靜怡軒明間有墻或隔扇相隔。由于檔案的缺失，具體情況今人并不清楚，參照與靜怡軒近似的建筑圓明園西峰秀色含韻齋的空間設計，隔斷墻中安裝嵌扇的可能性較大。

西間面闊3.2米，進深6.38米，面積約20平米；西南間進深3.82米，面積約12平米。兩間之間應用檻窗相隔，中間小門相通，或僅開小門。西間與西北間之間，參照圓明園西峰秀色含韻齋的空間設計，應為一堵隔斷墻，兩間之間無通道，進西北間需從靜怡軒后間輾轉進入。

圖4 靜怡軒平面圖

“四美具”位于靜怡軒的西南角，西南間的東面為實體墻。南面和西面安支摘窗，南面窗戶兩組上下四扇，西南間西窗三組上下六扇，西間西面窗戶四組上下八扇。根據(jù)乾隆四十二年（1777）景福宮擬換安大玻璃窗的檔案可知靜怡軒“四美具”窗上安玻璃窗[16]。乾隆時期的玻璃窗均為玻璃窗戶眼，即在窗戶欞條中心安一長方形框，內安小塊玻璃，稱為“玻璃窗戶眼”。靜怡軒使用的玻璃“長一尺四寸，寬九寸五分”[17]，安裝在窗戶中心的玻璃窗戶眼。

二、“四美具”室內陳設

（一）西間陳設

“四美具”西間室內靠西墻正中面東設寶座，寶座上設衣素緞坐褥靠背迎手，后設五屏風、宮扇等常規(guī)陳設。寶座前左右各“南漆高低香幾”一個，上面分別擺放“廣琺瑯水法嵌腰圓鏡樂鐘、青玉爐瓶盒、青玉雙環(huán)洗、白地紅花磁甘露瓶”等物品，香幾下各擺放一個“洋磁巧工瓶”。寶座南北靠墻各放置一座紫檀木邊座玻璃大穿衣鏡插屏（背后貼御筆字二張）和廣琺瑯水法樂鐘一座。西室室內陳設相對簡單，是較為開放的禮儀性空間的陳設。

文獻記載：“（靜怡軒）西室，高宗純皇帝御筆匾曰‘四美具’。屏間，則圣制‘視、聽、言、動、思’五箴也。”（此處記載恐有誤，根據(jù)乾隆御制詩《五事箴》應為“貌、言、視、聽、思”五箴。）乾隆帝《五福頌有序》載：“軒有屏，嘗撰五事箴，揭之以代銘座。”[18]屏風為五扇，上貼落乾隆帝御筆《五事箴》。此后，將御筆揭下來，換上了緙絲《五事箴》。乾隆時期的檔案記載了緙絲圍屏心由蘇州制作。檔案具體如下：

乾隆十九年三月二十二日，員外郎白世秀將蘇州織造安寧送到建福宮靜宜（怡）軒緙絲圍屏心五張隨本文，持進交太監(jiān)胡世杰呈覽。奉旨：緙絲圍屏心做的無空處，著他賠補，不準報銷。所交活計安寧不用心看做，著德申飭。再照樣做緙絲圍屏心五張，邊子不要花紋。欽此。

于四月二十日，太監(jiān)董五經(jīng)來說，首領桂元交御筆緙絲圍屏心本文五張。傳旨：著照本文另做緙絲圍屏心五張，周圍要綠色回文錦邊一寸。欽此。

“于本年十一月初五日，七品首領薩木哈將蘇州織造安寧送到緙絲屏風心五張隨本文，持進交太監(jiān)胡世杰呈覽。奉旨：著貼落。欽此。

于本月初六日，員外郎西寧、七品首領薩木哈將緙絲屏風心五張，持進赴靜怡軒貼落訖。

于十一月初六日，監(jiān)察御史西寧、員外郎達子、七品首領薩木哈將靜怡軒換下緙絲五箴五張、御筆字條一張、對一付，持進交太監(jiān)胡世杰呈覽。奉旨：將緙絲五箴發(fā)往蘇州，周圍照花邊寬窄接出素地杖，外仍緙做絲回紋邊，其現(xiàn)有之花邊裁下交邊。再照靜怡軒群板上坐龍捧圣一樣緙做群板心五張，亦要綠回紋邊，其挑山對上綾邊起下做材料用，本文交懋勤殿歸御筆收貯。欽此。

于十一月初七日，員外郎達子將畫得綠回紋邊放寬地杖五箴紙樣一張，坐龍捧圣群板心紙樣一張，持進交太監(jiān)胡世杰呈覽。奉旨：準照樣緙做。欽此。

于二十年五月十五日，員外郎白世秀、副催總舒文將蘇州織造安寧送到緙絲五箴五張補接出回紋邊，隨換下花邊二十條，緙絲群板心五張，持進交太監(jiān)胡世杰呈覽。奉旨：將緙絲五箴、緙絲群板著收貯，俟指出地方時再貼，其換下舊花邊交薩木哈鑲邊用，用時呈覽，準時再用。欽此。[19]

乾隆十九年閏四月二十八日，監(jiān)察御史西寧來說，太監(jiān)胡世杰傳旨：靜怡軒現(xiàn)安五真（箴）屏風一座，將下邊雕漆絳環(huán)拆去熔化，照上邊的漆邊一樣黑漆畫金夔龍邊心子，交南邊緙做，正面坐龍捧圣萬字回文一寸，其做法要與先傳五真（箴）字的邊一樣緙做，先畫樣呈覽。欽此。

每扇外口高二尺八寸五分、寬二尺五寸二分，上邊寬一寸二分五厘、下寬一寸五分，兩邊各寬一寸二分五厘。里口高二尺六寸五分、寬二尺二寸七分，畫邊寬九分。

于五月初三日，監(jiān)察御史西寧將畫得靜怡軒坐龍捧圣綠紋邊一寸群板心子紙樣一張，持進交太監(jiān)胡世杰進呈覽。奉旨：準交南邊照樣緙做。欽此。

于十一月初五日，員外郎達子將蘇州織造安寧送到緙絲坐龍群板心五塊隨藍冊，持進交太監(jiān)胡世杰呈覽。奉旨：緙絲片貼落冊子按例查核。欽此。

于十一月初六日，監(jiān)察御史西寧、七品首領薩木哈將緙絲群板心五塊持進靜怡軒五屏上貼訖。[20]

蘇州織造為靜怡軒制作了緙絲《五事箴》圍屏心和緙絲“坐龍捧圣”裙板，均為綠色回文錦邊，裙板“外口高二尺八寸五分、寬二尺五寸二分，上邊寬一寸二分五厘、下寬一寸五分，兩邊各寬一寸二分五厘。里口高二尺六寸五分（里口應高二尺五寸七分五厘）、寬二尺二寸七分，畫邊寬九分”。從檔案中了解屏風為黑漆描金夔龍邊框，屏風有屏心和裙板，但具體的式樣并不清楚。

乾隆三十九年（1774）景福宮按照“四美具”制作屏風的檔案給屏風勾勒了一個大概形狀。

乾隆三十九年十月，行文，十二日，庫掌四德、五德、筆帖式福慶來說，太監(jiān)胡世杰傳旨：新建景福宮著照靜怡軒四美具現(xiàn)安設五屏罩璧并博古柜、閑余板、掛格一樣畫樣呈覽。欽此。隨按新建景福宮地面、床尺寸照靜怡軒四美具現(xiàn)設五屏罩璧并博古柜、閑余板、掛格樣畫得五件屏罩璧、博古柜、閑余板、掛格紙樣一張，持進交太監(jiān)胡世杰呈覽。奉旨：罩璧背面絳環(huán)成做雕龍花紋，上面要通景落堂素心板雕龍搭腦，巴達馬須泥座罩璧一座；柜子正面俱做雕龍花紋，兩山板不必做雕龍，要素木板，另畫大樣呈覽，準時發(fā)往粵海關成做。其柜下香幾、閑余板、掛格，著造辦處成做，亦另畫大樣呈覽。欽此。

于本月二十六日，員外郎四德、庫掌五德、筆帖式福慶為做新建景福宮五屏罩璧一座，做得雕龍搭腦、須泥座五屏罩璧小木樣一件，前面畫得大小柜三對、掛格一件，閑余板一件，并背面群板畫得雕龍元光樣通景落堂、素心板樣，又畫得五屏罩璧大紙樣，持進交太監(jiān)胡世杰呈覽。奉旨：罩璧一座、大小柜三對，照樣準發(fā)往粵海關成做，算伊貢內呈進，其背面通景心板不必配做，著造辦處配璧子。所做罩璧一座，得時不必成斗，即將搭腦、須泥座、群板、邊框等送往京內成斗安掛。其掛格、閑余板并柜下香幾仍留京內成做。欽此。

又于四十年三月初三日，員外郎四德、庫掌五德、筆帖式福慶將景福宮五屏風罩璧后掛格一座，畫得紫檀木雕龍閑余板、掛格紙樣一張，素香幾紙樣一張，交太監(jiān)胡世杰呈覽。奉旨：照樣準做，其香幾照舊樣成做。欽此。

于四十年九月二十三日，員外郎四德將粵海關送到五屏風罩璧一分，持進交寧壽宮訖。[21]

梳理檔案可知，“四美具”屏風罩壁是帶五扇插屏，屏扇由屏心、絳環(huán)、裙板構成，屏心貼落緙絲《五事箴》，裙板貼落緙絲“坐龍捧圣”，絳環(huán)雕刻龍紋，屏扇背面群板為雕龍元光通景落堂，后改為素板。屏風邊框是洋漆工藝，上有搭腦，下承巴達馬須彌座。道光十九年（1839）《靜怡軒現(xiàn)設陳設檔》記載的是“洋漆邊座鑲床刻絲五屏峰（風）一座”，與檔案記載相符。故宮博物院藏緙絲《五事箴》及龍額圍屏十幅注意是多幅，字五幅，每幅長117厘米，寬64.2厘米，連邊長132.4厘米，寬70.4厘米，分別緙絲“貌、言、視、聽、思”五箴，綠色萬字錦邊；龍額五幅，緙絲“坐龍捧圣”，綠色萬字錦邊。此件《緙絲五箴及龍額圍屏》與檔案記載“四美具”屏風中所用《五事箴》及龍額尺寸、裝裱錦紋皆相似，應為“四美具”屏風上的，屏心貼“五箴”五幅，裙板貼“龍額”五幅。

圖5 緙絲《五事箴》

屏風前為寶座（或稱為“寶座床”），寶座的工藝無記載，不過當時室內使用了大量黑漆描金的家具和裝修，如黑漆描金插屏鏡[22]、黑漆畫金花炕案[23]等，屏風也為黑漆描金緙絲屏風，與家具和屏風相配，應為黑漆描金寶座，上鋪衣素緞坐褥靠背迎手。寶座“靠背高一尺八寸五分、厚一寸九分、面寬二尺六寸三分，坐褥長四尺七寸、寬三尺一寸五分”[24]。

寶座前放置“南漆高低香幾”各一對。南漆指南方制作的漆器，有雕漆、描金漆等品種。西間寶座及屏風均采用黑漆描金。前面左右描金漆高低香幾、上置器物。南北各放置一座紫檀木插屏鏡和水法樂鐘。

（二）西南間陳設

西南間室內面積約12平米，南面和西面兩面臨窗。

靠西墻面東放置紫檀木羅漢床一張，足踏一件，上鋪繡藍紅綢坐褥一件，紅白氈二塊，黃錦套一件，氆氌套一件，葛布套一件。

羅漢床南北各放木柜格一個。《陳設檔》記載柜內各放置七件器物，柜門內盒和筆筒兩件小型器物。乾隆二十三年（1758）檔案記載靜怡軒博古柜一對，內裝百什件32屜[25]。嘉慶七年（1802）十一月《靜怡軒四美具百什件》中，百什件共有32屜，按照《千字文》排列，從“天”字到“陽”字，與檔案相符，應放在博古柜內。乾隆三十九年（1774）檔案記載景福宮“照靜怡軒四美具現(xiàn)設五屏罩璧并博古柜、閑余板、掛格樣畫得五件屏罩璧、博古柜、閑余板、掛格紙樣一張”“柜子正面俱做雕龍花紋，兩山板不必做雕龍，要素木板”[26]。博古柜為紫檀木，上部為博古架，下部櫥柜雕刻龍紋。柜格內放置各種古玩，格頂放《剿平三省邪匪方略》《九宮大成南北詞宮譜》《御制詩》等書籍。

羅漢床南北各放一個紫檀木竹式香幾，即紫檀木雕刻竹子式樣的香幾�！八拿谰摺背踉O之時擺放的是黑漆描金香幾，乾隆二十三年換成紫檀木香幾[27]，上放“洋銅嵌冠架水法樂鐘一對”，鐘用玻璃罩罩著。香幾下放帶銅座的銅琺瑯小缸一對。柱子上掛“御筆小掛屏一件”“文竹嵌銅字對一副”。

東部依東墻面西安設炕，高一尺四寸五分（46.4厘米），炕一般寬130—140厘米，面西，正中鋪坐褥迎手錦靠背，稱寶座床。初期寶座床上用的是黑漆描金靠背，乾隆二十三年換成紫檀木靠背[28]，之后又換用衣素緞靠背。床上放置盤、盒、書籍等。

《陳設檔》中有“紫檀木掛格一件”，沒有明確位置，掛格應掛在寶座上方墻上。根據(jù)《陳設檔》，掛格內盛放了各種古玩。掛格上有抽屜，抽屜內盛放銅表、象牙扇、鼻煙壺、玉器等小件器物，格頂上放置六方盒二對。從中分析掛格是一個立體的多寶格式掛柜，器物有些擺放在格子里，有些則是鑲嵌在掛屏上的。這種多寶格式掛屏是清代中期較為盛行的裝飾品，有雕漆、紫檀等不同材質的。故宮博物院現(xiàn)存多件紫檀木多寶格式掛屏，其中一件紫檀木邊嵌玉石多寶格式掛屏（圖6）兩件合為一組，現(xiàn)掛在養(yǎng)心殿東暖閣。其為紫檀木格，紫檀木回紋花牙，內嵌各種器物。右側一小柜，銅荷葉把手，柜內放置器物。另一件剔紅邊嵌玉多寶格式掛屏（圖7），為剔紅纏枝花卉邊框，剔綠夔龍紋花牙，內嵌玉瓶插折枝花枇杷、玉羊、仙人乘槎、琺瑯爐、琺瑯高足碗等器物。右側一櫥柜，柜門剔紅回紋框，下層門框內嵌金邊框，柜門安玻璃，安銅荷葉把手，內置畫軸等器物。它們的樣式和工藝做法與“四美具”紫檀木掛格異曲同工。

圖6 多寶閣式掛屏（故宮博物院藏）

圖7 剔紅邊嵌玉多寶格式掛屏

此外，西南間室內還有“四美具插屏一座”，其檔案如下：

乾隆十一年四月，廣木作，二十五日，七品首領薩木哈來說，太監(jiān)胡世杰傳旨：靜宜（怡）軒洋漆格子靠背上著做夾堂插屏一座。欽此。

于本月二十六日，七品首領薩木哈將做得夾堂插屏合牌樣一件，持進交太監(jiān)胡世杰呈覽。隨交出李公麟九歌圖一卷、李公麟蜀川圖一卷、李公麟瀟湘臥游圖一卷、顧愷之畫女史箴并書真跡一卷。奉旨：照樣準放大樣呈覽，準時再做紫檀木邊、楠木心，抽屜要四個。欽此。

于五月十二日，司庫白世秀將畫得四美聚（具）插屏紙樣二張，持進交太監(jiān)胡世杰呈覽。奉旨：夔龍絳環(huán)做商銀絲的，其跕牙并丕水俱要雕做。再跕牙看面并大邊、絳環(huán)地子、他薩俱要素的。欽此。

于六月十四日，司庫白世秀將做得四美聚（具）插屏內抽屜樣，持進交太監(jiān)胡世杰呈覽。奉旨：照樣準做，手卷準墊起糊住兩頭匣子準二色木的樣款，用紫檀木做，要落堂，寫子畫畫，將此匣子四件俱做成樣呈覽。欽此。

于十二年二月初一日，七品首領薩木哈將做得貼字畫楠木心紫檀木邊四美聚（具）夾堂插屏一座持進交太監(jiān)胡世杰呈進訖。[29]

乾隆十四年十一月十八日，員外郎白世秀來說，太監(jiān)胡世杰交四美具插屏一件，內盛抽屜四件，每件內匣子二件。一屜內盛手卷一卷，漢玉雙魚環(huán)佩一件（有璺），漢玉昭文帶一件，匣上各嵌漢玉昭文帶一件。一屜內盛手卷一卷，漢玉斧佩二件，匣上各嵌漢玉昭文帶一件。一屜內盛漢玉雙夔龍玦一件，漢玉連環(huán)一件，匣上各嵌漢玉昭文帶一件。一屜內盛漢玉仙人一件，漢玉獅子一件，匣上各嵌漢玉昭文帶一件。傳旨：將字畫縐處另糊手卷二卷，各換玉別子，其紫檀木邊框有冽處著線逢收什。欽此。

于十二月初五日，七品首領薩木哈將四美具插屏一件，內盛抽屜玉器同持送安訖。[30]

“四美具”插屏為紫檀木插屏，共有抽屜四層，每層抽屜內又放了兩個匣子，配置各式玉器。但插屏的形式和雕刻的紋樣不清。查閱檔案，乾隆十六年（1751）《蓮華經(jīng)》按照“四美具”插屏制作插屏一座，紫檀木雕“佛樣、坐龍牙子、火焰堂子、兩邊八吉祥小回紋邊” [31]；永安寺的信炮冊子也按“四美具”插屏套制作一分，“楠木掃金罩漆，前面板雕二龍捧簽子，后面板要二龍捧珠” [32]；乾隆二十一年（1756）《五牛圖》手卷亦照“四美具”插屏制作紫檀木插屏一件，“一邊畫松樹，一邊畫竹子，拉道填金”[33]。這些插屏，從材質、工藝到紋飾都不一樣，它們應僅仿照“四美具”插屏的式樣，而后者的具體式樣亦不明了。故宮博物院現(xiàn)存蘭亭八柱插屏（圖8）和梅竹三屜插屏，推測“四美具”插屏式樣與此兩件相同。

圖8 紫檀三屜畫箱插屏 故宮博物院藏

頭層內盛李公麟九歌圖一卷，紫檀木嵌玉匣二件，一件內盛青漢玉異獸一件，一件內盛漢玉連環(huán)一件；二層御詠李公麟蜀川圖一卷，紫檀木嵌漢玉昭文帶匣二件，每一件內盛青漢玉異獸一件；三層御詠顧愷之畫史女箴并書真跡一卷，紫檀木嵌漢玉昭文帶匣二件，一件內盛白玉帶鉤一件，一件內盛漢玉螃蟹一件；四層御詠李公麟瀟湘臥游圖一卷，紫檀木嵌漢玉昭文帶匣二件，一件內盛漢白玉雙鳩一件，一件內盛漢玉雙魚一件。

根據(jù)乾隆十一年（1745）檔案記載，“四美具”插屏放置在“洋漆格子靠背上”，推測初設“四美具”時室內放置了一個帶有格子的寶座，裝著四幅畫的插屏就放在靠背的格子里，以便展卷欣賞。之后室內裝修則發(fā)生了變化，面西搭床，插屏應放在床上，放置的位置及式樣不清，應該是放在床的最北頭靠隔斷的位置。

“四美具”插屏左右分別放雕紫檀木罩蓋匣一對（內盛馮祥畫寫意人物一冊，味余書室隨筆一冊，小玉器二件）、掐絲琺瑯蟠龍瓶一件（內插班珠爾邊股扇一柄，趙秉沖字、余省畫，上拴漢玉葫蘆扇器一件）、周環(huán)鈕鐘一件（上拴漢玉昭文帶一件，漢玉結子三件，漢玉槌一件，紫檀木座上刻詩）。插屏下設紅雕漆壽春寶盒四對、雕漆壽春寶盒一對。

寶座床南臨窗放紫檀木小案，案上擺設青玉梅瓶、青白玉爐瓶盒、紅雕漆四方三層盒。案下放黃公望《西山勝景冊頁》一冊，紫檀木都盛盤和廣琺瑯亭式樂鐘一對。

寶座的左邊即南邊（寶座面西，左邊即南邊）放紫檀木炕幾一對，炕幾上分別放置雕紫檀木頂豎柜，共二件，豎柜上放漆盒、瓷杯、青銅爵等器物。寶座的右邊即北邊放置了兩件雕紫檀木柜格，上面擺放青銅、瓷器、琺瑯、漆器等器物。

房間南窗戶臺下面放置箱、盒、匣、盤等器物，里面存儲各色古玩。窗臺上放置插屏、花觚、花瓶等各色擺件。

南北窗戶見柱上掛銅鑲玻璃邊腰圓掛鏡一件，西窗南北見柱上掛錫胎鈞釉雙管掛瓶一對。

三、總結

“四美具”為靜怡軒西間和西南間兩間，西間靠西窗正中面東擺放黑漆描金刻絲《五事箴》屏風，前為黑漆描金寶座，兩邊放置香幾，南北有插屏鏡和水法樂鐘，為禮儀性的空間，整體風格黑漆描金，莊重華麗。西南間西墻面東放置紫檀木羅漢床，兩邊為紫檀木多寶格柜。東墻面西設寶座床，床上坐褥靠背迎手，寶座上方掛紫檀木多寶格式掛格。寶座南放置兩個紫檀木頂豎柜，寶座北放置兩個紫檀木柜格。床北頭放“四美具”插屏，內存四幅“美人圖”真跡。床的南頭臨窗擺一小案，床下放各種箱柜。室內柜格、掛格、多寶格內均放置各式珍玩，是乾隆帝鑒賞書畫古玩的地方。室內均為紫檀木裝修和家具，沉穩(wěn)素樸。

圖9 四美具平面示意圖

“四美具”是乾隆帝收藏四件稀世珍品的地方，它“實與‘三�！�互相輝映”。三希堂以三件稀世珍品寓意“士希賢、賢希圣、圣希天”。乾隆帝則在“四美具”中寫道：“乃今四美具一室，賞心樂事無倫比。寓意于物不留意，咄咄是吾乃所以�！盵34]并讓董邦達繪制圖畫、御筆親書、大臣題跋，借此附會“良辰、美景、賞心、樂事，賢主、嘉賓歡聚一堂”的場景，以示君臣合作、共治國家。

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參考文獻

[1] （清）弘歷：《御制詩五集》卷二十九《六兼齋有會》：“昔人以良辰、美景、賞心、樂事為‘四美’，賢主、嘉賓為‘二難’，故王勃有‘四美具，二難并’之語�！�

[2] （清）弘歷：《御制文初集》卷四《三希堂記》。

[3] （清）董邦達繪《四美具合幅》跋文中寫到：“今年（乾隆丙寅）孟夏，萬幾余閑，得龍眠瀟湘圖卷，按董題識，搜寶笈之藏，而彼三圖者，適咸在焉。益深嘆賞。親制跋語，仍聚置一室，顏曰‘四美具’，并繪圖以傳之�！�

[4] 張淑嫻：《建福宮花園建筑歷史沿革考》，《故宮博物院院刊》2005年第5期。

[5] （清）弘歷：《御制詩四集》卷六十一《題靜怡軒》：“靜怡軒，建福宮后之寢室也�！�

[6] （清）于敏中等編纂：《日下舊聞考》卷十七，北京古籍出版社，2001年，第224頁。

[7] （清）弘歷：《御制詩三集》卷七十二《靜怡軒梅花》。

[8] “光緒二十九年八月奏為修理景福宮工程所需款項請由部庫籌撥恭折仰祁圣鑒事。竊于光緒二十八年三月初三日奉懿旨：景福宮殿內裝修著滿撤去，按照現(xiàn)定式樣成做。等因。欽此。欽遵。在案。因上年方向不宜，未能興修。詳查今歲合宜，即應遵旨修理。”參見故宮博物院內網(wǎng)，長編69206，內務府新整雜件377卷。

[9] 中國第一歷史檔案館、香港中文大學文物館合編：《清宮內務府造辦處檔案總匯》第14冊，人民出版社，2006年，第617頁。

[10] 《清宮內務府造辦處檔案總匯》第23冊，第312頁。

[11] 參見《日下舊聞考》《國朝宮室》等。

[12] 參見《清高宗御制詩文全集》。

[13] 參見中國第一歷史檔案館藏內務府《奏案》《奏銷檔》《活計檔》等。

[14] 故宮博物院藏《靜怡軒四美具百什件》，嘉慶七年十一月，設31；《靜怡軒現(xiàn)設陳設檔》，道光十九年六月，設177。

[15] 劉榕：《靜怡軒建筑淵源及其復原設計》，《故宮博物院院刊》2005年第5期。

[16] 乾隆四十二年七月，記事錄：“于七月二十日，員外郎四德、五德將建福宮靜怡軒四美具窗戶三扇上現(xiàn)安玻璃，畫得紙樣一張，持進交太監(jiān)鄂勒里呈覽。奉旨：俱不必換安玻璃。欽此�！薄肚鍖m內務府造辦處檔案總匯》第40冊，第441頁。

[17] 乾隆七年八月十五日：“司庫白世秀、副催總達子將靜怡軒向西窗戶六扇需用玻璃尺寸折片一件，并貼得造辦處錫玻璃長一尺四寸、寬九寸五分六塊，長三尺一寸二分、寬二寸二分一塊，長四尺、寬一尺三寸一塊，西洋玻璃門一件，持進交太監(jiān)高玉等轉奏。奉旨：準用造辦處玻璃，如不足用向開其里要。欽此。”《清宮內務府造辦處檔案總匯》第11冊，第19頁。

[18]（清）弘歷：《御制文二集》卷三十七《五福頌有序》。

[19] 《清宮內務府造辦處檔案總匯》第20冊，第351頁。

[20] 《清宮內務府造辦處檔案總匯》第20冊，第464頁。

[21] 《清宮內務府造辦處檔案總匯》第37冊，第436頁。

[22] 《清宮內務府造辦處檔案總匯》第11冊，第96頁。

[23] 《清宮內務府造辦處檔案總匯》第23冊，第312頁。

[24] 《清宮內務府造辦處檔案總匯》第23冊，第255頁。

[25] 乾隆二十三年十月，百什件：“初九日，郎中白世秀、員外郎金輝來說，太監(jiān)胡世杰傳旨：靜怡軒現(xiàn)安博古柜一對，著配裝百什件，其古玩如不足向里邊討用。欽此。……于十二月十九日，郎中白世秀、員外郎金輝謹奏：今為配裝靜怡軒紫檀木古柜二對，內百什件三十二屜，查得現(xiàn)存古玩一千二百三十二件，今已配裝得十二屜，用過古玩三百八十七件。其余二十屜，雖現(xiàn)有古玩八百四十五件，多系大件漆木銅磁葫蘆盒碗等項，難以配裝，請領小式玉器古玩等件以備陸續(xù)配裝應用，繕寫折片，持進交太監(jiān)胡世杰呈奏。奉旨：知道了。欽此。”《清宮內務府造辦處檔案總匯》第23冊，第631頁。

[26] 《清宮內務府造辦處檔案總匯》第37冊，第436頁。

[27] 乾隆二十三年，油木作：“十月初二日首領桂元傳旨：著照四美具現(xiàn)安漆靠背、香幾樣另做紫檀木靠背、香幾，先畫樣呈覽。欽此。于十月初八日，郎中白世秀、員外郎金輝將畫得四美具香幾、靠背紙樣二張，呈覽。奉旨：照樣準做素紫檀木的。欽此。于十一月初六日，副催總海升將做得紫檀木靠背一件、香幾二件，持進安訖。于十一月十一日，郎中白世秀、員外郎金輝將四美具換下黑漆畫金花炕案二張、漆靠背一件，持進安在養(yǎng)心殿呈覽。奉旨：漆案幾二件交敬事房，其靠背一件交造辦處有用處用。欽此�！肚鍖m內務府造辦處檔案總匯》第23冊，第312頁。

[28] 《清宮內務府造辦處檔案總匯》第23冊，第312頁。

[29] 《清宮內務府造辦處檔案總匯》第14冊，第617頁。

[30] 《清宮內務府造辦處檔案總匯》第16冊，第760頁。

[31] 《清宮內務府造辦處檔案總匯》第18冊，第190頁。

[32] 《清宮內務府造辦處檔案總匯》第18冊，第276頁。

[33] 《清宮內務府造辦處檔案總匯》第22冊，第174頁。

[34] （清）弘歷：《御制詩初集》卷三十二《李伯時蜀江圖歌》。

特此致謝：感謝故宮博物院賈薇和首都師范大學碩士研究生羅無為。

張淑嫻 女，1965年出生。畢業(yè)于南開大學，歷史學博士�，F(xiàn)為故宮博物院研究館員，從事明清皇宮建筑歷史與藝術的研究工作。研究的重點立足于明清皇宮室內裝修與裝飾，從宮廷室內裝修與裝飾的歷史、設計、制作到工藝和藝術特點進行較為系統(tǒng)、細致的研究。出版專著《明清文人園林藝術》、《金窗繡戶：清代皇宮內檐裝修研究》。發(fā)表學術論文幾十余篇。