如果常香玉當(dāng)年選擇了做童養(yǎng)媳，那么后來(lái)的豫劇大師恐怕就不會(huì)有她的身影了。

上個(gè)世紀(jì)二三十年代，傳統(tǒng)的封建觀念依然根深蒂固，社會(huì)普遍認(rèn)為女性的命運(yùn)就是“嫁漢嫁漢，穿衣吃飯”。在這種思想主導(dǎo)下，家境貧寒的常香玉也難以避免這樣的命運(yùn)。常香玉原名張妙玲，她的父親是當(dāng)?shù)氐脑�劇演員張福仙。然而，在那個(gè)時(shí)代，戲曲演員的地位低下，不僅收入微薄，常常會(huì)遭遇他人的輕視和排斥，甚至接不到演出時(shí)，常香玉一家只能靠乞討維持生計(jì)。

在這種困頓的生活狀態(tài)下，常香玉的姑姑提議將她許配給一個(gè)稍微好一些的家庭，做個(gè)童養(yǎng)媳，期望她能因此獲得一條較為安穩(wěn)的生活之路。但常香玉天性剛烈，竟敢直言：“寧可餓死，也不愿做童養(yǎng)媳，我可以靠唱戲養(yǎng)活自己�！痹谀莻�(gè)保守的時(shí)代，女性選擇走上戲曲這條路幾乎是自找麻煩，更何況常香玉當(dāng)時(shí)還很年輕。盡管父親心中有著深深的糾結(jié)，經(jīng)過(guò)一番沉思，他最終做出了決定：與其讓女兒投入大戶人家的桎梏，不如讓她自力更生，學(xué)一技之長(zhǎng)來(lái)養(yǎng)活自己。

于是，常香玉在父親的指導(dǎo)下，正式踏入了豫劇的世界。但要想在這個(gè)行業(yè)立足，光靠興趣遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠。年幼的常香玉不僅要背誦成百上千的劇本，還要反復(fù)練習(xí)每一個(gè)動(dòng)作、每一段臺(tái)詞。每一次的練習(xí)都伴隨著無(wú)情的鞭策——手勢(shì)錯(cuò)了要打，腿踢得不標(biāo)準(zhǔn)要打，臺(tái)詞不準(zhǔn)也得挨打。常香玉的身體常常因疲勞和疼痛而感到麻木，但她從不抱怨，因?yàn)樗�明白，如果想要改變自己的命運(yùn)，就只能一往無(wú)前，拼盡全力。她甚至因練功過(guò)度，腿腫到流黃水，嘴巴也因長(zhǎng)時(shí)間高聲唱腔而麻木，但這一切都未能阻止她的腳步。

對(duì)于常香玉的父親來(lái)說(shuō)，這也是他能為女兒做的唯一事情，為了加速她的進(jìn)步，他親自帶著常香玉拜訪了許多豫劇大師，如周海水和翟燕身等，向他們請(qǐng)教技藝。盡管常香玉年紀(jì)尚輕，但她深知只有通過(guò)嚴(yán)格的訓(xùn)練才能提升自己的藝術(shù)水平，于是她如饑似渴地從這些大師身上汲取經(jīng)驗(yàn)，并逐步掌握了不同劇種、不同流派的技巧。這些為她后來(lái)創(chuàng)立“常派”唱腔奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

然而，常香玉身為女性從事戲曲的決定，卻始終不能被張家族中的長(zhǎng)輩接受。即使她的父親全力支持，但家族中的元老仍舊堅(jiān)持認(rèn)為這會(huì)敗壞家族聲譽(yù)，甚至族長(zhǎng)揚(yáng)言要將常香玉逐出族譜。在這種情況下，常香玉為了能繼續(xù)追求自己的戲劇夢(mèng)想，在父親和好友常會(huì)慶的幫助下，毅然決定更改姓氏，從“張妙玲”改為“常香玉”，以避開(kāi)家族的壓力。

常香玉的紀(jì)念館中有這樣一句話格外引人注目——“戲是苦蟲，不打不行！”這句話或許正是她決心投身藝術(shù)的寫照。無(wú)論是在艱難的練功中，還是在遭遇世俗偏見(jiàn)的壓力下，常香玉都不曾放棄。她不僅與命運(yùn)抗?fàn)�，還以堅(jiān)定的決心走出了屬于自己的一片天。正因?yàn)槿绱�，她能在那個(gè)艱難的年代脫穎而出，成為至今依舊為人稱道的“豫劇大師”。

除了唱功深厚，技藝超群，常香玉之所以能夠在世人心中永載史冊(cè)，還因?yàn)樗�那顆滿懷熱忱的愛(ài)國(guó)之心。在抗美援朝戰(zhàn)爭(zhēng)的緊要關(guān)頭，她賣掉了家中的所有財(cái)產(chǎn)，為祖國(guó)捐贈(zèng)了一架價(jià)值15億的米格15戰(zhàn)斗機(jī)，這種氣吞山河的壯舉，毫不遜色于任何英雄，她無(wú)愧于“巾幗不讓須眉”的贊譽(yù)。

1951年，抗美援朝戰(zhàn)爭(zhēng)正如火如荼地進(jìn)行，中國(guó)面對(duì)著裝備先進(jìn)的美國(guó)軍隊(duì)，解放軍則只有小米加步槍。在國(guó)家危難之際，常香玉決定捐款捐物，支持前線戰(zhàn)士。為了捐贈(zèng)一架最先進(jìn)的米格15戰(zhàn)斗機(jī)，她把家中所有能賣的東西都變賣了，甚至連自己的首飾也沒(méi)留。隨后，她帶著“香玉劇社”開(kāi)啟了漫長(zhǎng)的巡回義演之旅。她一邊在全國(guó)各地奔波演出，一邊籌集資金，最終成功捐贈(zèng)了15億元，用于購(gòu)買戰(zhàn)斗機(jī)。

常香玉的義演歷時(shí)半年，足跡遍及陜西、河南、湖北、湖南、廣東、江西等多個(gè)省份，演出約168場(chǎng)。在這段艱苦的巡演過(guò)程中，常香玉常常因疲勞過(guò)度而生病，嗓子也因長(zhǎng)時(shí)間高強(qiáng)度的表演而沙啞，然而她從未停下腳步，因?yàn)樗�心中只有一個(gè)目標(biāo)：為祖國(guó)的空中力量貢獻(xiàn)自己的力量。每當(dāng)身邊的人勸她休息時(shí)，常香玉只是笑笑，依然堅(jiān)持演出。

1952年2月15日，抗美援朝總會(huì)向常香玉寄來(lái)了匯款收據(jù)和嘉獎(jiǎng)電令，對(duì)她的義舉表示高度贊揚(yáng)。此后，中國(guó)人民志愿軍駕駛著一架噴涂著“香玉劇社號(hào)”的米格15戰(zhàn)斗機(jī)，飛翔在朝鮮的上空，英勇抗擊敵人，保衛(wèi)家園。

常香玉的無(wú)私奉獻(xiàn)激勵(lì)了許多藝術(shù)家，梅蘭芳、上海戲曲界的其他人士也紛紛捐贈(zèng)戰(zhàn)斗機(jī)或舉辦義演，支持國(guó)家的抗戰(zhàn)。然而，常香玉卻始終覺(jué)得自己做得不夠多。捐贈(zèng)飛機(jī)后，她和丈夫決定率領(lǐng)“香玉劇社”赴朝鮮慰問(wèn)演出。在朝鮮戰(zhàn)場(chǎng)上，“香玉劇社”的河南梆子唱響了最強(qiáng)音，鼓舞了無(wú)數(shù)奮戰(zhàn)的志愿軍。得知這一事后，彭德懷深感欽佩，親自見(jiàn)了常香玉，贊揚(yáng)她“誰(shuí)說(shuō)女子不如男”，并稱她為“真不簡(jiǎn)單”。

常香玉的生平體現(xiàn)了“德藝雙馨”四字的真正含義，她不僅是一個(gè)藝術(shù)家，更是一個(gè)值得所有人尊敬的榜樣。在她的教導(dǎo)下，許多優(yōu)秀的接班人得以成長(zhǎng)，其中最令她自豪的就是她的繼孫女——小香玉。

小香玉，原名陳百玲，并非常香玉的親孫女，她是常香玉丈夫陳憲章與前妻所生之子。常香玉視她如親孫女，并給予了她極大的期望，因?yàn)樾∠阌駨男”泔@示出卓越的豫劇天賦。常香玉特意為她取名“小香玉”，希望她能繼承自己的衣缽，繼續(xù)發(fā)揚(yáng)豫劇。

然而，時(shí)代在變化，傳統(tǒng)豫劇的受眾群體逐漸萎縮，為了求得生存，小香玉開(kāi)始融入舞蹈、武術(shù)等現(xiàn)代元素，甚至有時(shí)對(duì)經(jīng)典唱段進(jìn)行改編。這與常香玉對(duì)傳統(tǒng)藝術(shù)的堅(jiān)持產(chǎn)生了分歧，雖然常香玉多次提醒她不忘初心，但兩人之間的矛盾最終爆發(fā)。在這一背景下，常香玉選擇通過(guò)法律手段收回“小香玉”這一藝名，以阻止她繼續(xù)以此名義演出。

雖然這段祖孫矛盾深刻，但無(wú)論如何，常香玉的堅(jiān)持和小香玉的探索，都深刻體現(xiàn)了時(shí)代變遷中，傳統(tǒng)與創(chuàng)新的碰撞與傳承。常香玉的一生無(wú)疑是豐富且充實(shí)的，她不僅勇敢地改變了自己的命運(yùn)，還為后人樹(shù)立了榜樣。至于與小香玉的紛爭(zhēng)，或許只能說(shuō)，這是一代人與另一代人之間對(duì)藝術(shù)的不同理解和追求。