加★星標★

在中國人的哲學(xué)智慧中，素有大巧若拙、大智若愚之說，但絕沒有大丑若美的說法。

不過，在書法創(chuàng)作過程中，很多書法家卻在極力追求一種“大丑若美”的審美趣向。這就是當下中國書壇盛行的“丑書”現(xiàn)象。

“丑書”的出現(xiàn)，或許是書法家們將中國哲學(xué)智慧運用于書法實踐的一種大膽探索，但因為這種書法形態(tài)似有“不正、不端、不雅”的共同特點，所以也常遭人詬病。

目前，書法圈比較公認的“丑書”代表主要有8位。

不可否認的是，他們都是當代較著名的書法家，而且其中大多有過大量的臨摹積累，傳統(tǒng)根基確實不淺。但他們?yōu)楹卧凇皫煿懦鲂隆敝�后，都不約而同地走上了“丑書”之路，確實讓大眾非常不解。

那么，他們的書法到底是大丑還是大美？或者哪些人的書法是假丑，哪些人的書法是真丑呢？

這些字如果可以拿到，你愿意選誰的字掛在家中？

現(xiàn)將此“八丑”以降序一一展現(xiàn)——

第八位：于明詮

于明詮，1963年出生于山東樂陵，現(xiàn)為山東藝術(shù)學(xué)院美術(shù)學(xué)院書法工作室主任、教授，中國書協(xié)教育委員會委員，山東省書協(xié)副主席。其作品多次參加全國展覽并多次獲得一等獎。曾獲“全國百名優(yōu)秀青年文藝家”稱號。

于明詮在書壇嶄露頭角，是在國內(nèi)的書法大展上，但真正讓他名聲大噪的，卻是因為他的“丑書”。他是八位“丑書“代表中最年輕的的一位，能借此與眾多書法前輩并列于世，可能也是一種榮耀。

第七位：何應(yīng)輝

何應(yīng)輝，1946年出生于四川江津。他是當代著名書法家、國家一級美術(shù)師。曾任四川省文聯(lián)副主席,四川省書協(xié)主席等職，現(xiàn)為中書協(xié)顧問，四川省書協(xié)名譽主席，四川大學(xué)客座教授。

從傳統(tǒng)功力方面來說，何應(yīng)輝的創(chuàng)作能力是毋庸置疑的。

但是在經(jīng)過“丑”的蛻變后，他的書法也與其他“流行書風(fēng)”一樣，被踢出了“美”的范疇。

第六位：王冬齡

王冬齡，1945年出生于江蘇省如東縣。畢業(yè)于中國美術(shù)學(xué)院，后留校擔任該校教授、博士研究生導(dǎo)師�，F(xiàn)為浙江省書法家協(xié)會副主席。

他的書法師從林散之、沙孟海、陸維釗等書法泰斗，自然是有很深的書法功底的。但他卻非常執(zhí)著于書法的創(chuàng)新探索，從書體的創(chuàng)新再到亂書、巨書、銀鹽書法、竹書、VR書法等不同形式，讓很多人直呼看不懂。

可能是他的書法創(chuàng)新太前衛(wèi)，也可能是大眾的欣賞水平不夠高，所以關(guān)于他的書法，也是毀多譽少。

第五位：曾翔

曾翔，湖北隨州人，生于1958年，畢業(yè)于解放軍軍事學(xué)院。曾師從沈鵬、劉炳森等大家學(xué)習(xí)書法。擔任過中國書協(xié)行書委員會委員，中國書協(xié)培訓(xùn)中心教授等職。出版有《啟功論書鋼筆字帖》、《草書入門電視書法教程》等，以及個人作品《中國書法家書風(fēng)-曾翔卷》、《曾翔書法篆刻作品精選》等多部著作。

曾翔曾經(jīng)舉辦過一次個人榜書展，就是用拖布大小的毛筆在巨幅宣紙上創(chuàng)作，當時他還被網(wǎng)友罵為“丑書大師”。據(jù)稱，曾翔自從2015年退出中書協(xié)后，一直專注于“吼叫書法”的創(chuàng)作。

所謂“吼叫書法”，就是一邊書寫一邊發(fā)出吼叫聲。在這種激昂的情緒渲染下，一般圍觀的書法愛好者也會隨之附和著叫好。但不知道，其獨自在家創(chuàng)作時，是否也是如此吼叫。

第四位：石開

石開，福州市人，生于1951年。他是當代著名篆刻書法家，曾任福建省書協(xié)副主席、中國書法家協(xié)會篆刻委員、中國書法進修學(xué)院教授等職。

石開是中國印壇的重量級人物。早在上世紀80年代中期，享譽閩南的石開，就曾與獨步京華的王鏞和蜚聲上海的韓天衡，形成了“三足鼎立”之勢。

同時，他也是當代“流行書風(fēng)”的主要代表。網(wǎng)上曾有人發(fā)文批判中國丑書現(xiàn)象時說過，如果這樣的作品留傳下去，“藝術(shù)史就再也不會有受世人尊敬膜拜的中國書法了”。

第三位：王鏞

王鏞，1948年出生于北京市。他是當代著名書畫家，曾任中央美術(shù)學(xué)院教授和博導(dǎo)，中國藝術(shù)研究院研究生院博士生導(dǎo)師，中國書法院院長，以及中國人民對外友好協(xié)會藝術(shù)創(chuàng)作院名譽院長等職。

兼具畫家與書法家身份的王鏞，對書法的理解也很獨特，他認為，畫脫離不了書法，書法更脫離不了畫。所以他的書法，在形態(tài)、布局、運筆方面，都可以窺見些許畫的影子。

也許，只有帶著欣賞畫的視角去欣賞他的書法，才能真正進入到他所追求的那種拙的“至境”。

第二位：沃興華

沃興華，1955年出生于上海，他是復(fù)旦大學(xué)的文博系教授和博導(dǎo)，曾擔任過中書協(xié)理事、上海市書協(xié)副主席等職。他屬于學(xué)者型書法家，不僅參加過多次全國和國際書法大展并獲獎，還著有《中國書法史》《敦煌書法研究》《金文書法》《碑版書法》等多部學(xué)術(shù)著作，并且還出版過教育部書法教材。

沃興華也擅長草書，同樣因“丑”聞名，同樣廣受質(zhì)疑。2018年5月，原本擬定于在四川博物院舉行的“沃興華書法展”，曾被意外叫停。當時很多業(yè)界人士認為，展覽被叫停的原因就是其“丑書”不被接受。其“影響”之大，可見一斑。

不過，藝術(shù)家向來不會對世俗妥協(xié)。正如他自己所說的一樣，因為不能被俗眾理解，“因此真正的書法家常常是最辛苦的最有勇氣的人”。

第一位：沈鵬

沈鵬是當代中國書法界的泰斗級人物，出生于1931年的他，是江蘇江陰市人，曾擔任過人民美術(shù)出版社副總編、中國文聯(lián)副主席、中書協(xié)主席等職。

沈鵬最擅長的是草書，有當代“草圣”之譽。但世人對他的書法，卻一直爭論不止。有的人稱其為“書壇泰斗”，也有人稱其為“丑書鼻祖”，其聲譽確實冰火兩重天。

但爭議歸爭議，這并不影響他在書壇的地位和其作品的市場價格。沈鵬的書法作品價位一般都在數(shù)百萬一幅。

他寫過的一幅歐陽修《畫眉鳥》草書作品，曾在2018年拍賣會上拍出了518萬元的天價。折算下來，每平尺價格已達到了百萬級別。單就市場價格而言，當代其他書法家已經(jīng)很難望其項背了。

硯伸閱讀：

《中國文化報》：曾為“丑書”辯護

關(guān)于中國書壇的“丑書”現(xiàn)象，《中國文化報》曾發(fā)表過一篇《為“丑書”辯：化丑為美的當代書風(fēng)》的評論文章。

該文的主要觀點就是，書壇的丑書與江湖上的書法表演是不同的，后者是“以丑為美”，是真丑，而前者是“化丑為美”，是假丑。

最后，該報的結(jié)論是，應(yīng)該痛批江湖上的“真丑書”，力挺書壇的“假丑書”！

但不管如何為“丑書”辯解，也不管那些所謂的“丑書”是真丑還是假丑，有一點可以肯定， 丑書的本質(zhì)就是在將書法抽象化和表象化，這種書法無論美丑，都似乎在極力地擺脫它原有的“實用價值”，也就是在脫離大眾。

文以載道，字以載文，而當代書法家的創(chuàng)作取向，似乎都在拋棄這兩個根本屬性。而拋棄了漢字與文道的屬性，那還叫書法嗎？

這些字如果任你選，你又會選誰的字掛在家中？

各位書友怎么看呢？

歡迎下方留言評論！

免責(zé)聲明：本平臺所載圖文等稿件均出于公益?zhèn)鞑ツ康�。所使用的非本院原�?chuàng)，圖、文等內(nèi)容無法一一和版權(quán)所有者聯(lián)系，我們尊重原創(chuàng)，如版權(quán)人認為本次轉(zhuǎn)載行為不當，請聯(lián)系我們刪除。

轉(zhuǎn)自：上海美術(shù)觀察

請點下面的 和 ，謝謝