“這5年，我住了8次院，醫(yī)院兩次下病危通知書，住院的時間大概比待家里還多，但我始終沒有放棄學習、創(chuàng)作和思考�！焙Ｅ伤囆g大家韓天衡說，藝術只有入門沒有畢業(yè)，學無止境，“我依然是個老學生”。

致敬他八十載孜孜矻矻的藝術求索，“長繩系日——韓天衡學藝80年回顧展”在紹興蘭亭書法博物館展出后，于8月29日移師上海韓天衡美術館，以“雙城記”的獨特形式推動長三角文化交融，讓傳統(tǒng)藝術在對話中煥發(fā)新生。

“長繩系日——韓天衡學藝80年回顧展”展廳現場。

4歲習字、6歲刻印、35歲學畫，在鄭竹友、方介堪、謝稚柳、陸維釗等師輩的教誨下，韓天衡已是我國當代一位具有影響力的復合型藝術名家，獲得了中國文聯(lián)終生成就獎、西泠印社終身成就獎、第五屆中國書法蘭亭獎藝術獎（榜首）等眾多獎項。正如2024年中國文聯(lián)終身成就獎頒獎詞中所說：韓天衡在篆刻、書法、繪畫、藝術理論、書畫鑒藏等領域沉潛篤定，精研覃思，勤勉探索，成果豐厚。然而，他始終孜孜以“學”，從未停止過探索的腳步。

展覽遴選1963-2025年間韓天衡的337件（套）藝術珍品、文房具和154種出版著作，系統(tǒng)呈現其書畫印文上的藝術軌跡：從得方介堪“切玉”真?zhèn)鞯脑缒炅ψ�，到解構篆法、理念獨�?chuàng)“草篆”的變法之作；從融會吳讓之三面用刀之法的創(chuàng)新之作，到近年突破自我的探索之作。這些作品生動詮釋了韓天衡一貫追求雄、變、韻的創(chuàng)作理念，展現了破除窠臼、融會貫通的藝術追求，最終達到金石書畫渾然一體的境界。

尤為難得的是，展品中首次公開了多件韓天衡2020至2025年最新創(chuàng)作的書畫印精品。其中，有8張水墨畫是他今年年初在住院期間創(chuàng)作的，寫于華山病榻�！罢褂[要寫展名，兒子幫我把筆墨和紙送到病房，正好多帶了幾張紙，那索性再畫幾張。條件是不具備的，就在吃飯的一個小桌子上寫，拿茶杯裝墨汁，放點水調節(jié)墨的濃淡。”對韓天衡來說，創(chuàng)作是和藥一樣管用的治愈良方�！拔乙恢皇值踔�針，一只手會不自覺在空中比劃。兩個陪在旁邊的學生笑我：‘你看，老師‘毒癮’又犯了。沒辦法，從小就一天到晚寫寫畫畫，這是刻進骨髓里的一輩子的習慣了。”

韓天衡今年在華山醫(yī)院住院期間創(chuàng)作的水墨禪冊之四《永恒的溫馨》。

“知不足，再努力”

37攝氏度的高溫天，韓天衡還穿著薄外套。大病初愈，身體依然虛著，久坐對他亦是挑戰(zhàn)。家屬一再叮囑一個小時之內完成采訪，但說到摯愛的藝術他便剎不住車，最終喃喃地暢聊了兩個小時。

話匣子從本次展覽的主題開始——“我已經85歲了，近些年身體一直不好，老天厚愛，挺到了現在。在給展覽取名的時候，我想到了晉人傅玄《九曲歌》里面的四個字‘長繩系日’。到了晚年了，我還是要想辦法用根繩子把這個太陽拴住，‘知不足，再努力’，期待再求點進步�！�

為此，韓天衡專為本次展覽構思了“長繩系日”大型藝術裝置。走進韓天衡美術館，還未到展廳，大堂的一面墻便牽引著人們的目光。裝置以他手書草篆“長繩”二字為視覺核心，麻繩盤曲組成書法線條，其纏繞的肌理模擬了書法中“屋漏痕”的自然蒼勁，使平面的筆墨在三維空間中延伸出立體的韻律感。一麻繩自筆畫上延至裝置頂端，盤結做一甲骨文“系”字，其結構如印章布局般疏密有致，在虛實之間形成篆刻般的空間張力，緊緊托住“太陽”。

“長繩系日”大型藝術裝置。

太陽上的上古傳說“三足烏”經過藝術重構，采用韓天衡獨創(chuàng)的“韓鳥”造型。這是他從生活中汲取養(yǎng)料創(chuàng)造出的超越自然形態(tài)的藝術形象�！拔以�10平方米的房子里待了14年，好不容易有了50多平方米的兩室一廳。剛搬進去不久，有人家裝修在樓道上灑了一灘油漆，那個形狀很有意思，像一只抽象而有精神的鳥。于是，我將書法線條的韻律美與篆刻構圖的塊面感融合，琢磨出這種三角形的人稱'韓鳥'的造型。”

韓天衡一直是以審美的眼光來觀察生活中的種種細節(jié)。比如，在溫州當兵期間，看到甌江上漁民搖櫓的手法，將其移植到刻印運刀技法上，運動的線條使作品變得生動而飄逸。泥水匠揮臂刷墻時，泥水濺到墻上的自然痕跡，讓他感悟到了竹葉勁挺的峻美�！坝腥苏f我畫竹有特色，訣竅就來自這里——畫的時候竹葉不是手腕手指發(fā)力，而巧用手臂把它甩出來�！�

韓天衡的學藝生涯，離不開名師的教導。方介堪的“不要學我，要學秦漢印”，方去疾的“你可以變了”，陸維釗的“不能求急于成就”，謝稚柳掛在嘴邊的“多讀書”……韓天衡始終銘記于心，感恩不盡，從他們身上學手藝，也學為人�！拔疫�有很多老師，雖然沒有正式拜師，但是給過我很多幫助。我取得的一點成績，得益于他們的無私指導，但是我的今天還沒達到他們對我的期待�！弊鳛閷Χ鲙焸兿ば慕陶d的報答，他從近60年前開始義務收徒教學，如今學生遍及海內外，不少在篆刻、書法、繪畫、印學研究方面頗有成績�！拔曳浅Ｐ牢�，總算對得起我的老師們了。”

“長繩系日——韓天衡學藝80年回顧展”展廳現場。

一路走來，韓天衡得到過很多的表揚，也受到過非常嚴厲的批評。甚至于在15歲那年，有位師輩直接對著他說：“一看你的作品就知道你的壽命不長”�！澳莻�時候我還是個孩子，恨不得找個洞鉆進去，但是我沒有氣餒，而是認真自查自糾，奮發(fā)努力。過了一段時間，我再把作品拿給這位師長看，他態(tài)度180度轉變，給我一頓表揚�！边@給了韓天衡一生的啟迪——要經得起批評，吸收里面有用的、有益的東西，而不要去管人家的態(tài)度跟出發(fā)點。他寫過一篇文章，名字就叫《感恩批評》�！氨頁P是糖，批評是藥。一個人的成長更多的不是來自表揚,而是來自嚴謹的、入木三分的批評。搞藝術的人，要始終在批評當中前行。所以，直到現在，人家罵我罵得很厲害，甚至帶有偏見跟情緒，我也不在意情緒態(tài)度，而是關注批評里面有助于我藝術提升的內核。”韓天衡笑言：“大概是因為我能正確對待批評，聞過不慍，所以今年也活到了85歲了�！�

守正創(chuàng)新，探索不停歇

本次展覽的另一大特色，是在展廳中營造了一個文人空間，系統(tǒng)展出韓天衡實踐打通“馬蜂窩”理論的文房雅玩作品，呈現其藝術的多面性和多元性�！耙恢币詠�，我做著各種嘗試，從實踐到理論，再從理論到實踐。寫字、畫畫、刻印、寫文章、讀書，它們之間有什么關系？我想到了馬蜂窩，上面有很多的蜂穴，互相之間只要打通一條薄壁，就可以相得益彰，而且1+1+1+1+1不是等于5，可能是50，也可能是500�！彼�舉例，字寫得好。對畫中國畫來講太重要了；畫畫得氣韻生動，有助于提升書法、篆刻和寫文章水平；印章刻得好，對古文字、中國傳統(tǒng)文化有比較深的了解，計白當黑、虛實互應，對寫字、畫畫、寫文章也是大有裨益的。

草篆五言聯(lián)句。

韓天衡對自己的藝術探索始終有三個要求：雄、變、韻。其中的“變”指藝術創(chuàng)新，須區(qū)別于古人、他人和故我。他愛畫荷花，但不同于很多人只關注荷花的亭亭玉立、出淤泥而不染，他更觀察和發(fā)現了荷花精神的剛毅�！肮庹赵綇娏摇�溫度越高，它綻放得越燦爛。過去文人都歌頌梅花不怕寒，在我看來荷不畏暑，與梅同格�！睙o論是濃墨重彩的荷花，或淺絳、水墨荷，荷花在韓天衡的筆下顯得熱烈、剛毅，獨具別于前人、他人的風神。

《和美圖》。

“傳統(tǒng)萬歲，創(chuàng)新是萬歲之上加一歲�！边@是韓天衡獲得不斷突破的重要動力。他認為，新時代藝術創(chuàng)作應守正創(chuàng)新，立足傳統(tǒng)，借鑒外來，體現中國特色。從中國古代漢字“會意”造字法獲得靈感，最近七八年他又在探索前人未及的“會意印式”，從形而上的切入點作篆刻創(chuàng)新的嘗試。

以本次展出的一方《心暢》印章為例，“心”字大概就占了1/10的位置，“暢”字右邊的幾根線條占掉了整個印章的一大半，盡量的讓其展開飛揚，以此表現“心暢”情感的充分釋放。

《愚公移山》印，“山”字處理為邊框包圍，將“愚公移”三個字置于山內，“會意”鮮明地體現了移山之艱難。

《愚公移山》印。

展覽中，最新的一件作品是刻于上個月的一方《空》。他將古文“空”字處理為邊框，內似蒼穹，似有而無，借以體會空與不空令人遠想的哲學思辨�！拔宜伎剂艘粋�月怎么來表現。實際上刻印只用了大概十來分鐘，關鍵是構思難。”

“老不是問題。不想學習才是問題�！表n天衡說，年紀大了，老衰了，游山玩水成了奢望，看似是一種損失，但它也帶來了很多好處，比如，可以推掉很多不必要的應酬，靜下心來思考一點值得探索的問題。眼下，他正著手于新版《中國印學年表》的修訂工作。“上一版出版距今已經有13年，有大量的增補工作要做。”他每天上午花一個半小時讀書看資料增補條目，午睡起來再繼續(xù)一個半小時。上一版書上所有空白處已經被他做的筆記填滿了，用大的紙張又復印了兩次，也被寫的密密麻麻。截至目前，增補的條目超過9000條�！拔蚁Ｍ�盡自己所能，讓這個填補中國印學空白的工具書能夠更完善一些�！�

在藝術求索的道路上，這位85歲的海派大家仍舊步履不停。

“長繩系日——韓天衡學藝80年回顧展”展廳現場。