▲富藝斯亞洲區(qū)現(xiàn)代及當代藝術(shù)部主管李美玲

圖片來源：富藝斯

現(xiàn)今市場上對從未公開出現(xiàn)過的“生貨”需求很高，這件奈良美智《粉紅》的上拍，無疑是今年秋拍的最大亮點之一。

2025年秋季，跨國拍賣行富藝斯（Phillips）即將在亞洲推出新一季重磅拍賣。作為一家以創(chuàng)新和年輕化著稱的國際型拍賣行，富藝斯近年積極推動其亞洲業(yè)務(wù)，自2023年在中國香港設(shè)立亞洲新總部及多用途展覽空間，已成為亞洲藝術(shù)市場不可或缺的一員。

▲左側(cè)建筑為M+博物館，右側(cè)為富藝斯亞洲總部

攝影：Otto Ng，LAAB Architects

現(xiàn)當代藝術(shù)是富藝斯進軍亞洲市場10年以來的聚焦點，面對全球經(jīng)濟波動和藝術(shù)市場的理性回歸，值此10周年慶典之際，富藝斯如何憑借獨特的理念和持續(xù)創(chuàng)新穩(wěn)步前進？

本期《收藏/拍賣》專訪富藝斯亞洲區(qū)現(xiàn)代及當代藝術(shù)部主管李美玲，分享富藝斯在亞洲 10 年間的發(fā)展歷程、市場策略，以及今年秋拍的重磅亮點與行業(yè)新趨勢。

能否介紹富藝斯在亞洲市場的發(fā)展歷程，以及目前在區(qū)域內(nèi)的定位和優(yōu)勢？

富藝斯相較于其他國際拍賣行來說，是比較年輕的。我們2015年進入亞洲市場后，從最初每年只舉辦一場拍賣開始，逐步根據(jù)市場需求增加場次，并不斷優(yōu)化拍賣結(jié)構(gòu)和征集標準。我們堅持以“藏家的品味”為出發(fā)點挑選拍品，與客戶保持緊密溝通。2023年，我們將亞洲總部搬遷至M+博物館對面的新址，擁有了更具標志性的展示和拍賣空間。

▲2023年，富藝斯亞洲區(qū)新總部在香港西九文化區(qū)揭幕

這一舉措也進一步體現(xiàn)了我們對亞洲市場的長期承諾和深耕決心。過去幾年，經(jīng)歷了疫情和后疫情市場的繁榮，再到目前國際經(jīng)濟形勢變化、市場規(guī)模收縮，我們本來就是一個精簡高效的團隊，因此可以更靈活地理解客戶需求和市場變化，做出快速的響應(yīng)。

▲2025年春季

富藝斯現(xiàn)代及當代藝術(shù)香港拍賣現(xiàn)場

日拍及夜拍共取得7873.26萬港元總成交

70-90后中國當代藝術(shù)家作品達到100%成交

我們堅持與委托方進行充分的溝通，確保征集拍品的高質(zhì)量和高成交率，讓買家信任我們的同時也讓賣家安心。靈活調(diào)整拍賣節(jié)奏與結(jié)構(gòu)，緊跟市場和藏家實際需求，是我們的核心策略。

您如何看待亞洲藝術(shù)市場目前的趨勢？有哪些值得關(guān)注的變化？

從2020年疫情期間重啟的第一場拍賣開始，那時的市場非常蓬勃，大家都不能出國旅行，很多人把熱情和資金投入藝術(shù)品市場，投資甚至投機型買家大量涌入。過去幾年市場非�；馃幔�但亞洲藝術(shù)市場其實經(jīng)歷過多次的經(jīng)濟波動，甚至危機，整體已經(jīng)變得成熟而穩(wěn)健。

▲格哈德·里希特，《抽象畫（636）》，1987年作

2023年富藝斯紐約

為藝術(shù)家拍賣紀錄第三高價作品

成交價 3480萬美元

現(xiàn)在隨著國際經(jīng)濟形勢的變化，全球市場規(guī)模變小，投資型買家慢慢淡出，留下來的藏家都更有耐心與經(jīng)驗。大家回歸到了“收藏的本質(zhì)”——即更關(guān)注藝術(shù)家是否有長遠、穩(wěn)定的發(fā)展，不管是學術(shù)上還是展覽資歷上，甚至也會研究藝術(shù)家是否有重要機構(gòu)和資深藏家的支持。

▲大衛(wèi)·霍克尼，《尼科爾斯峽谷》，1980年作

2020年富藝斯紐約

為藝術(shù)家拍賣紀錄第四高成交價

成交價 4100萬美元

市場“熱”的時候有很多新興藝術(shù)家突然走紅，價格也漲得很快；現(xiàn)在大家更傾向于選擇有穩(wěn)定發(fā)展、學術(shù)背書和市場基礎(chǔ)的藝術(shù)家，不再盲目去追逐熱點。各個價位區(qū)間都有買家，但都變得更挑剔、目標更明確，用長期眼光來看待收藏。

回顧您30余年的從業(yè)經(jīng)歷，亞洲藏家的收藏行為有哪些變化？在全球藏家群體中有何獨特之處？

亞洲藝術(shù)品拍賣最早主要是中國書畫和古董，藏家往往是社會精英、醫(yī)生、會計師、企業(yè)家等。早期中國香港有“敏求精舍”、中國臺灣有“清翫雅集”，都是非常資深的藏家群體。隨著市場發(fā)展，參與者和收藏門類都變得多元，市場擴大帶來更多活力與可能性，也不斷有新的藝術(shù)家、新的拍品類別進入市場。

▲“鑒古識今：敏求精舍六十五周年”展覽

香港藝術(shù)館

展覽日期：2025年8月30日-2026年1月4日

這樣說來，現(xiàn)當代藝術(shù)在亞洲其實是后起之秀，早期主力是活躍于20世紀的現(xiàn)代藝術(shù)家，后來逐步擴展到泛亞洲、再到國際性的當代藝術(shù)家。亞洲藏家的視野越來越國際化，藏品結(jié)構(gòu)和品味也在不斷調(diào)整。

現(xiàn)在的高端藏家不會再只看某個地區(qū)的拍賣，而是全球范圍內(nèi)追求最心儀的作品。很多人已經(jīng)建立了自己的收藏方向，不斷“去蕪存菁”，而國內(nèi)的私人美術(shù)館和高端私人收藏也非常蓬勃。

亞洲現(xiàn)當代藝術(shù)品市場中，目前最受歡迎的流派、題材和藝術(shù)家有哪些？

亞洲藏家的關(guān)注重心從東南亞、日本、韓國到中國當代，再擴展到歐美藝術(shù)作家的關(guān)注�，F(xiàn)在，更多藏家反而開始關(guān)注成熟的藝術(shù)家和經(jīng)典流派，比如戰(zhàn)后藝術(shù)和20世紀早期的作品。

▲大衛(wèi)·霍克尼，《尼科爾斯峽谷》的拍賣現(xiàn)場，2020年

富藝斯紐約

此外，市場對女性藝術(shù)家的關(guān)注和發(fā)掘也明顯增加，此前女性藝術(shù)家的作品價位普遍低于男性藝術(shù)家，但女性藝術(shù)家的成長非�？臁３�現(xiàn)實主義（Surrealism）也是近兩年市場最火的熱點之一。

▲喬納森·加德納，《沙漠之風》，2018年作

估價：85萬～150萬港元

2025年富藝斯香港現(xiàn)代及當代藝術(shù)晚拍

舉槌日期：9月27日

在藍籌藝術(shù)家方面，像大衛(wèi)·霍克尼（David Hockney）、格哈德·理希特（Gerhard Richter）這些從20世紀60年代就持續(xù)創(chuàng)作、擁有學術(shù)和市場雙重背書的藝術(shù)家，仍然是大家重點關(guān)注的對象。

▲洛伊·霍洛韋爾，《懸掛（向下）》，2016年作

估價：450萬～650萬港元

2025年富藝斯香港現(xiàn)代及當代藝術(shù)晚拍

舉槌日期：9月27日

我也觀察到，很多亞洲藏家將印象派大師作品視為其收藏的“終極目標”，比如莫奈、梵高，還有野獸派的畢加索等。目前的亞洲市場，藏家似乎更愿意為經(jīng)典、穩(wěn)定、學術(shù)和市場兼具的大師級藝術(shù)家買單。

亞洲藏家在選擇藝術(shù)品時，哪些因素對他們的決策影響較大？

現(xiàn)階段，價格是最實際、最重要的因素。雖然不同藏家會根據(jù)自己的預(yù)算來選擇不同價位段的作品，但總體上可以說藏家的需求是“精益求精”。

▲湯姆·衛(wèi)索曼，《吸煙者 #17》，1975年作

估價：2000萬～3000萬港元

2025年富藝斯香港現(xiàn)代及當代藝術(shù)晚拍

舉槌日期：9月27日

現(xiàn)在很多藏家會優(yōu)先考慮那些長期發(fā)展穩(wěn)定、學術(shù)和市場表現(xiàn)都很好的藝術(shù)家，不太會追捧一時走紅的新晉藝術(shù)家。比如之前提到的霍克尼、理希特這些市場穩(wěn)定，持續(xù)深耕創(chuàng)作的藝術(shù)家，他們的作品被認為是“安全選擇”，一直都有穩(wěn)定的市場需求。

另外，印象派大師的作品因為已經(jīng)有藝術(shù)史的“蓋棺論定”，所以藏家也愿意為之投入重金�？傮w來看，大家都在不斷精進自己的收藏方向，追求更高質(zhì)量和更具學術(shù)價值的藏品。

今年秋拍，富藝斯在拍品征集和拍場策劃上有哪些應(yīng)對市場變化的策略？

目前市場趨于理性，買賣雙方都不愿意冒險，所以我們會花更多時間與潛在買家溝通，了解他們真正想要的作品和心理價位，同時與賣方持續(xù)溝通，精準匹配藏家和拍品。這一切都通過我們多年來積累的數(shù)據(jù)庫和大數(shù)據(jù)系統(tǒng)得以實現(xiàn)，把每一筆溝通和需求都匯總起來，方便靈活調(diào)整拍品的結(jié)構(gòu)。

▲安迪·沃霍爾，《粉紅之心》，1982年作

估價：160萬～240萬港元

2025年富藝斯香港現(xiàn)代及當代藝術(shù)日拍

舉槌日期：9月28日

無論市場好壞，富藝斯都堅持穩(wěn)扎穩(wěn)打，持續(xù)積累和優(yōu)化客戶與拍品數(shù)據(jù)庫，確保每次市場變化都能靈活應(yīng)對。有時我們也會做一些私洽業(yè)務(wù)，不僅限于公開拍賣，力求為買家和賣家提供最合適的交易方案。

今年富藝斯秋拍有哪些值得關(guān)注的亮點拍品？

我們已公布了一件尺幅較大、非常重要的2000年奈良美智的作品《粉紅》，估價在6000萬～8000萬港元。很多同行都說估價非常漂亮，反映出作品的尺幅和年份在市場上的稀缺性和受歡迎程度。

▲奈良美智，《粉紅》，布面亞克力，2000年

將于9月28日在富藝斯香港舉槌

估價 6000萬～8000萬港元

舉槌日期：9月27日

2000年對奈良美智來說，是他創(chuàng)作生涯轉(zhuǎn)型的關(guān)鍵年，那一年他從德國回到日本，作品從全身女孩轉(zhuǎn)向半身像，是他標志性女孩形象作品的成熟期。奈良美智的拍賣紀錄的前幾名，都是來自這個年份。

《粉紅》自2003年在歐洲展覽后，就一直由私人藏家珍藏，從未在市場中出現(xiàn)。我們團隊每年都去與藏家夫婦溝通，之前不是先生不愿意賣，就是太太舍不得，這次終于等到他們愿意釋出。

▲奈良美智同名回顧展6月10日—8月31日

在倫敦海沃德美術(shù)館（Hayward Gallery）展出

現(xiàn)今市場上對從未公開出現(xiàn)過的“生貨”需求很高，這件奈良美智《粉紅》的上拍，無疑是今年秋拍的最大亮點之一。此外，今年富藝斯的秋拍夜拍中，還將出現(xiàn)更多女性藝術(shù)家的精彩作品，主題與女性成長和身體經(jīng)驗密切相關(guān)。在日拍中則有趙無極、朱德群等大師精品，滿足不同層級藏家的收藏需求。

近年來，富藝斯屢次呈獻奈良美智巨作，皆創(chuàng)下亮眼佳績，包含逾4500萬港元成交的《嬰兒藍》、逾6500萬港元成交的《不就是不》、近8400萬港元成交的《尋找寶藏》、逾1.03億港元成交的《溫室女孩》，以及近1.24億港元成交且締造藝術(shù)家拍賣第二高價紀錄的《行蹤不明》，富藝斯對奈良美智的作品有哪些特別策略？

我們非常重視與奈良美智核心藏家群體的長期溝通，從《溫室女孩》到《粉紅》，每一次成功征集都得益于團隊持續(xù)不斷的努力。

▲奈良美智，《溫室女孩》，1995年作

2020年富藝斯香港

成交價 1.03億港元

2020年上拍的《溫室女孩》，尺寸為120x100厘米，卻突破了億元大關(guān)，成為市場的焦點。此后我們持續(xù)與不同藏家溝通，逐步累積出一系列優(yōu)異的奈良美智拍賣紀錄。這一切的背后，是團隊對奈良美智市場的深耕和對藏家需求的高度重視。

富藝斯自今年9月起推出業(yè)內(nèi)首創(chuàng)的買家傭金費率制度，這一創(chuàng)新背后有哪些考量？

市場一直在變化，國際拍賣公司的傭金結(jié)構(gòu)卻多年未有大的改變。我們觀察到，越來越多的藏家不愿過早表態(tài)競買意向，而是等到拍賣最后一刻才出手，這對高價作品來說不太有利。因此我們創(chuàng)新推出更優(yōu)惠的傭金政策，鼓勵買家提前表態(tài)。

▲魯斯·阿薩瓦

《無題 S.013 (懸吊單瓣，五層連續(xù)嵌套形體》1987年作

估價：220萬～420萬港元

2025年富藝斯香港現(xiàn)代及當代藝術(shù)藝術(shù)晚拍

舉槌日期：9月27日

一方面讓藏家以更實惠的價格購得心儀作品，另一方面能更好地把握市場動態(tài)，幫助賣家和藝術(shù)家維護市場的穩(wěn)定。這一制度的推出，是富藝斯用實際行動為市場注入活力和信心。

在您職業(yè)生涯中，有沒有讓您難忘或最有成就感的拍賣經(jīng)歷？

最難忘的是2022年富藝斯春拍在紐約拍出的那件巴斯奇亞的巨作《無題》，最終成交價高達8500萬美元，創(chuàng)下富藝斯有史以來的拍品最高單價。這場交易難度極高，涉及非常復雜的合約，委托人甚至是在私人太空之旅期間，與我們溝通處理拍賣事務(wù)的。

在這件作品舉槌的當天，拍賣場內(nèi)的競爭也異常激烈。能夠促成這樣一件高難度、高曝光度、高成交價的拍賣交易，非常有成就感。

▲以8500萬美元在富藝斯成交的巴斯奇亞《無題》

2022年，臺北預(yù)展現(xiàn)場

當然，在我的從業(yè)經(jīng)歷中也有遺憾的時候，比如有些拍品明明可以表現(xiàn)得更好，結(jié)果因為某個電話沒打通，或者藏家臨時有事，便錯失良機。但這也是拍賣行業(yè)吸引人的地方，高度不確定性和激烈競爭讓每一次拍賣都充滿了故事和火花。

▲富藝斯亞洲區(qū)現(xiàn)代及當代藝術(shù)部主管李美玲

圖片來源：富藝斯

我們常說拍賣業(yè)有“3D”：Death、Divorce、Debt（死亡、離婚、債務(wù)），當人們遇到這三個D，都意味著將會有大量的精品出現(xiàn)在市場中。而每當有重要藏家釋出其一生收藏的時候，也都是拍賣行工作最難忘和有意義的時刻。返回搜狐，