[藝論·研究] 為有源頭活水來——讀杜滋齡作品有感

熱5 已有 4643 次閱讀 2018-09-19 11:13

為有源頭活水來——讀杜滋齡作品有感

作者：李震堅(jiān)

　　“墨筆非蒙養(yǎng)不靈，非生活不神”這句《石濤畫語錄》中的警句像春風(fēng)一樣把杜滋齡的心扉吹開了。由于杜滋齡從小秉賦優(yōu)異，雖幾經(jīng)曲折，但始終堅(jiān)持正確的方向，勇于登攀，是值得我們贊譽(yù)的。

　　1981年10月，杜滋齡畢業(yè)于我院國畫系人物畫研究生班，我是他們班的指導(dǎo)老師，我們共同商討，縝密考慮安排教學(xué)計(jì)劃，包括課堂教學(xué)、參觀訪問、深入生活、畢業(yè)創(chuàng)作、畢業(yè)論文、畢業(yè)答辯等一系列工作，取得了優(yōu)異成績(jī)。

　　畢業(yè)后，迄今倏忽六七個(gè)年頭了。杜滋齡在這六七個(gè)年頭中始終針對(duì)“興與精靈聚”這個(gè)一貫不渝的信念，在工作之余，仍能不斷堅(jiān)持到生活中去汲取源頭活水，灌溉著自己的創(chuàng)作園地，攫取生命升華和藝術(shù)凈化。

　正是帶著這種精神，杜滋齡到青海草原汲取了清澈動(dòng)人的“活水”來加工，演變成為感人的形象，并把以往清麗的風(fēng)格更換為剛強(qiáng)挺勁的意向。比如《藏族老媽媽》一畫，以細(xì)致而老辣的線條刻畫了久歷風(fēng)霜的臉部，以粗豪放縱的筆觸勾畫衣襟，粗豪、細(xì)致呵成一氣，十分得體。去年（1985）為國際和平年而作的《侗鄉(xiāng)三月》則用剛?cè)峒媸┑氖址ㄌ幚恚l(fā)揮了黃賓虹先生的“含剛健于婀娜”的意趣，把侗族姑娘畫得身材剛健、姿態(tài)婀娜，在筆情墨趣間，流露著浙派的痕跡，感到非常親切，特別是豐富內(nèi)蘊(yùn)的思想感情，足以發(fā)人反復(fù)琢磨，充滿著詩的氣氛，充分說明是“取得源頭活水”后的結(jié)果。

　　《侗鄉(xiāng)三月》中挑擔(dān)的趕集姑娘，著意在中國畫特點(diǎn)上狠下功夫，烏黑的發(fā)髻鑲嵌上一組紅絲帶，白頭巾襯著藍(lán)條紋，加上灰青色小笠帽，顯現(xiàn)出一張紅暈健美的臉孔，洋溢著一派青春少女的容光。沒有“源頭活水”，哪能有如此感人的形象？畫上又配上一首富有魅力的散文詩，更臻完美了。詩曰：“采一朵侗鄉(xiāng)的山花，留下三月的歡語，一抹淡淡的晨曦里留著恬淡的笑靨。冬夜已經(jīng)離去，春天已經(jīng)歸臨，侗鄉(xiāng)的新春凝聚著誠摯的希冀，多少回的苦索，多少回的尋覓，侗鄉(xiāng)的風(fēng)風(fēng)雨雨灑進(jìn)古老的山地。生活的歌，催發(fā)著理想的稚芽；流淌的山溪，響過村村寨寨的土堤。野花，顯著艷麗；田野，處處翠綠；喜悅藏在土壤中，收在是在秋色里。微風(fēng)、青草、清雨，哦！這是侗鄉(xiāng)的三月里。”詩洋溢著思念，傾注著情懷，豐富了希冀。這種詩情畫意的中國畫形式，雖然屬于舊題材，但仍然表達(dá)了新時(shí)代的新內(nèi)容。與單純的亂涂亂抹、混亂的意緒、所謂的新觀念新創(chuàng)作，不可同日而語。

　　中國畫重要的不是事物的外在形象與色彩，而是內(nèi)在的神韻，將精深的哲理寓于簡(jiǎn)括的筆墨之中。中國畫又存在著諸多抽象性的表現(xiàn)手法，概括而神奇。杜滋齡作的《白居易賣炭翁詩意圖》和《家家都在畫屏中》都包含著這些抽象成分，這種抽象成分是雅俗共賞的，給人以美的啟導(dǎo)。但是，如果能把《家家都在畫屏中》的山巒、田野、房屋、樹木、鳳尾竹，用以清濁相間，虛實(shí)相生，處理得更加強(qiáng)烈一些，把房屋稍略再增添一些，突出了“家家”這個(gè)主題，那就更為鮮明、更加牽動(dòng)人心了。

　　耐心與持久，勝過激烈與狂熱，杜滋齡患有胃病，年齡比其他幾位研究生稍長(zhǎng)一些，竟能樂意地同大家一起涉腳到遙遠(yuǎn)的云南邊陲德宏自治州瑞麗一帶去體驗(yàn)生活。從大理出發(fā)到瑞麗，必須乘坐五個(gè)整天的汽車，當(dāng)時(shí)沒有其他交通工具，要穿過瀾滄江、怒江和橫斷山脈的高山峻嶺，氣候驟寒驟暖，變化無常，時(shí)晴時(shí)雨，奇幻萬千。山路蜿蜒曲折，陡峭無比，食宿不慣，艱辛備嘗。然而沿途奇花異草，出沒無常，忽而叢林參天，忽而巨瀑傾瀉，大河掀波。盡管汽車顛簸，杜滋齡還是精神抖擻，耐不住拿出筆，把耀目的形象錄入了自己的速寫簿�？磥恚@種情況也只有畫家和詩人，才能應(yīng)付自如，體會(huì)到只有這種“源頭活水”是甘甜的。

　　艱辛的五天過去，山巒起伏，彎曲盤旋的山路都消失了，面臨千頃良田，果林連片，花香鳥語，四季皆春的世界到來了。勤勞勇敢的傣族男女老少，來去走動(dòng)，好像是異國風(fēng)光攝入眼簾，畫意頓生，忘記了一路的疲勞。

　　清澈的瑞麗江畔，遍布傣家村寨，傣族人民，十分熱情，而且彬彬有禮，于是我們就在大等罕村寨落腳了。大家忙在竹樓上安排自己的鋪位，整理好自己的畫具，到處串門，到處作速寫記錄，以備將來不時(shí)之需。杜滋齡更是迫不急待地挑選他所最喜愛的素材統(tǒng)統(tǒng)記錄下來，有時(shí)連一片龍竹、一片小花都不放過，興趣之濃，無可與比。野田飛白鷺，群鵲映朝暉，更是動(dòng)情的對(duì)象—攝入眼簾，記入畫中。

　　繪畫作品不是音響、擊節(jié)、樂曲和悠長(zhǎng)的傳聲筒，也不是穿筆挺的西裝和以為矯健的姿態(tài)，繪畫作品是磨勵(lì)、痛苦、歡樂，是對(duì)祖國藝術(shù)傳統(tǒng)的真摯的還是虛偽的愛的嚴(yán)峻考驗(yàn)，杜滋齡所畫的墨瀋淋漓，境界清麗恬靜，既闡明了熱愛生活、熱愛祖同藝術(shù)傳統(tǒng)的鮮明表現(xiàn)，又充分體現(xiàn)了蘇東坡的“靜故了群動(dòng)，空故納萬境”的旨趣，是對(duì)事物認(rèn)識(shí)的美學(xué)深化。