中國(guó)古代女性繪畫歷史十分悠久，傳說繪畫就起源于女性，畫的鼻祖是上古時(shí)代舜的妹妹嫘。而出現(xiàn)在文獻(xiàn)記載中的最早一位女畫家是三國(guó)時(shí)代吳王的夫人，但后世沒有看到她所流傳下來(lái)的作品。在歷代3000多位女畫家中，流傳下來(lái)最多的是明清時(shí)期女畫家的作品。
作為書畫投資市場(chǎng)的一類特殊題材，古代女畫家的繪畫作品近年來(lái)越來(lái)越受到市場(chǎng)的關(guān)注。其中最讓市場(chǎng)難忘的就是在2004年上海新世紀(jì)拍賣行推出的北宋艷艷女史畫《草蟲花蝶卷》，估價(jià)100萬(wàn)至150萬(wàn)元，成交價(jià)達(dá)到了275萬(wàn)元，創(chuàng)下古代女畫家作品拍賣紀(jì)錄，而買家則是上海博物館。據(jù)業(yè)內(nèi)人士說，這幅作品目前的身價(jià)已經(jīng)逼近千萬(wàn)。
古代女性畫家的作品流傳下來(lái)的十分少，據(jù)說北京故宮博物院珍藏的也不過300多件。因此對(duì)于藏家來(lái)說，收藏古代女畫家的作品，雖然難度大一些，但市場(chǎng)潛力不可小視。小編搜尋歷史資料找尋一下女畫家作品，以饗讀者賞閱。
管道昇（1262-1319），字仲姬，德清縣茅山村（今屬干山鄉(xiāng)）人，元代著名的女性書法家、畫家、詩(shī)詞創(chuàng)作家。自幼聰慧，能詩(shī)善畫，嫁趙孟頫，冊(cè)封魏國(guó)夫人。元延祐六年五月十日病卒，葬東衡里戲臺(tái)山（今洛舍鄉(xiāng)東衡村）。擅畫墨竹，筆意清絕。又工山水、佛像、詩(shī)文書法。著《墨竹譜》1卷。傳世作品有《水竹圖卷》、《秋深帖》、《山樓繡佛圖》、《長(zhǎng)明庵圖》等。元仁宗嘗將趙孟頫、管道升及趙雍書法合裝一卷軸，藏之秘書監(jiān)，曰：“使后世知我朝有一家夫婦父子皆善書，亦奇事也�！�
管道昇 煙雨叢竹圖卷
紙本，水墨，縱23.1厘米，橫113.7厘米，現(xiàn)藏臺(tái)北故宮博物院。
竹子用中鋒淡墨為之，竹葉均向上趯，筆墨淡雅，疏密有致，虛實(shí)相間，構(gòu)思巧妙，款署：“至大元年春三月廿又五日，為楚國(guó)夫人作于碧浪湖舟中。吳興管道昇�！�
管道昇 水竹圖
立軸，紙本，墨筆，縱87．1厘米，橫28．7厘米。中國(guó)臺(tái)北故宮博物院藏。
此畫中寫修竹兩竿，奇石玲瓏，新篁叢生。修竹高低有致，一作濃寫，一作淡繪，墨色變化豐富，竹葉下筆略帶藏鋒，撇出先重后輕，葉尖筆鋒突出，較為尖利。奇石略以淡墨勾繪，以皴筆點(diǎn)苔加以渲染，有清新濕潤(rùn)之感。畫面疏秀空靈，韻味悠長(zhǎng)。
馬守真（1548－1604年），明代女畫家、詩(shī)人。小字玄兒、月嬌，號(hào)湘蘭，金陵（今江蘇南京）人。秦淮名妓。她聰穎機(jī)敏，能詩(shī)擅畫，又輕財(cái)重義。其往來(lái)于文人墨客間，尤與文士王稚登（字伯谷）最為友善。馬守真以畫蘭之精、畫蘭之專而名揚(yáng)江南，因此自號(hào)“馬湘蘭”。其作品不注重對(duì)蘭之外在形態(tài)的細(xì)致刻劃，而重在通過對(duì)蘭的描繪抒發(fā)內(nèi)心之逸氣。其筆下之蘭具有脫俗的飄逸之氣與野趣，與男性文人畫家，尤其是“吳門畫派”中文徵明等人的花卉有著更多的相近之處，反映了妓家對(duì)男性文人畫家的迎合性及師承性。
馬守真 素竹幽蘭
立軸 水墨 紙本 110×38厘米
鈐�。厚R湘蘭�。ò孜模�、守真玄玄子（朱文）、百鏡齋珍藏印（朱文）、銘山珍藏（朱文）、一日千載（朱文）
馬守真 石蘭竹圖頁(yè)
金箔紙?jiān)O(shè)色，32.4×47.1。弗利爾美術(shù)館藏。
馬守真 蘭石圖軸
紙本墨筆，17.5×29.2 cm。大都會(huì)藝術(shù)博物館藏。
文椒 （1569—1634），明代女畫家。字端容，江蘇蘇州人。文徵明玄孫女，文從簡(jiǎn)女。嫁于同鄉(xiāng)趙均。性聰穎，擅畫花卉草蟲，鉤勒精細(xì)，鮮妍生動(dòng)，信筆點(diǎn)染，皆能得性情。摹內(nèi)府本草千種，千日而就。又能蒼松怪石，兼工仕女。傳世作品有《萱石圖》、《花鳥圖》等。
文椒 花鳥圖
立軸，紙本，設(shè)色，縱78.5厘米，橫49.5厘米。上海博物館藏。
此圖一枝海棠花枝斜伸入畫面，分為上下兩枝，一只白頭禽鳥棲于其上。畫面極其素凈清爽，構(gòu)圖簡(jiǎn)潔明快�；ā⑷~、枝皆以沒骨法寫出，柔潤(rùn)清秀。鳥的刻畫工整細(xì)致，色彩美麗，羽翼富有質(zhì)感。背景不著一物，卻似蘊(yùn)秀含雅，極有醇美之感。反映了文氏一門細(xì)潤(rùn)文雅的畫風(fēng)。
文椒 萱石圖
立軸，金箋紙本，設(shè)色，縱130厘米，橫42.9厘米。北京故宮博物院藏。
馬荃，清代女畫家。字江香，江蘇常熟人。元馭（1669-1722）女（一作元馭孫女），逸妹。龔克和妻。工花卉，妙得家法。其夫亦工書、畫，偕游京師，以繪事給衣食，頗怡。夫亡歸里，綢纏染翰，飲冰茹茶，而名益高，四方以縑素兼金求畫者益聚。常蓄婢數(shù)人，悉令調(diào)鉛殺粉。而琴川多貴游士女，皆來(lái)求授指法。時(shí)常州惲冰畫以沒骨名，而江香以勾染名，江南人謂之雙絕。
清 馬荃 蒼松壽帶圖
清 馬荃 花碟圖
李因（1616-1685），清代女畫家。字今是，又字今聲，號(hào)是庵，又號(hào)龕山逸史，浙江錢塘（今杭州）人。留寓海寧。畫家葛徵奇之妾。她能詩(shī)能畫，善山水、花鳥，亦工蘆雁。畫得陳淳之法，多用水墨，蒼勁無(wú)閏閣氣。其夫每加以題跋，常云：“花鳥我不如姬，山水姬不如我。”可見其花鳥畫在山水畫之上。葛去世后，李因以賣畫為生。有《竹笑軒吟草續(xù)稿》存世。傳世作品有《菊石鳴禽圖》、《芙蓉鴛鴦圖》等。
清 李因 芙蓉鴛鴦圖
紙本，墨筆，縱115厘米，橫47.3厘米。現(xiàn)藏上海博物館。
該畫以豎構(gòu)圖表現(xiàn)池畔一隅，景致于深闊中見清逸，畫的下方，幾縷淡淡的游絲線勾出透明的水域，一對(duì)鴛鴦仿佛邊游邊聊著。畫的中上部，從畫外探進(jìn)來(lái)的芙蓉花占了畫面三分之二多，一枝俯垂，一枝上揚(yáng)，俯仰之間既各得其韻，又彼此呼應(yīng)；芙蓉花是用白描法淡墨勾勒而成，花朵之間的擺布迎讓有序、相輔相成，毫無(wú)刻意造作之氣，線條使轉(zhuǎn)流暢，給人以運(yùn)筆迅疾之感；葉子用沒骨法點(diǎn)飾，大小、濃淡適宜，層次分明，墨色明透清亮，且葉筋勾勒得勁健挺拔，淡墨寫出的幾縷蒲草葉點(diǎn)綴其間，與花的團(tuán)葉互為映襯，又于疏密中見豐富。水面上，兩只鴛鴦相擁著游向接近水面的花，大概是雌鴛鴦嗅到了花香發(fā)出驚叫，引得雄鴛鴦回頭觀望，那溫柔的神態(tài)充滿愛意。鴛鴦的造型生動(dòng)、準(zhǔn)確，羽毛勾勒后用淡墨暈染，筆觸細(xì)膩，墨分五彩，雖未著色卻顯現(xiàn)出絢麗華滋的富貴之氣�？v觀全畫，作者以構(gòu)圖的疏朗與簡(jiǎn)括，筆墨的簡(jiǎn)潔與精勁，營(yíng)造出花開季節(jié)游禽恬淡安閑的狀態(tài)，進(jìn)而通過詩(shī)畫的意境傳達(dá)出一種浪漫氣息。同時(shí)，畫面的空明與潔靜，也體現(xiàn)出作者高超的筆墨功夫。
此畫款題：“庚戌春日海昌女史李因畫。”下鈐“李因之印”朱文印、“今生氏”白文印。庚戌為康熙九年（公元1670年）。據(jù)記載，此畫曾為近代畫家吳湖帆收藏。
清 李因 菊石鳴禽圖
立軸，綾本，墨筆，縱129．4厘米，橫47．8厘米。旅順博物館藏。
此畫寫山坡之上的奇石旁，秋菊盛開，一枯枝高挑，其上小雀正回頭顧盼，嗚叫聲聲。畫中充分體現(xiàn)了李因筆力雄健蒼勁、水墨揮灑淋漓的特點(diǎn)。坡面及奇石以淡墨渲染，質(zhì)感豐富。菊花寫意生動(dòng)，用筆酣暢。小鳥造型準(zhǔn)確，兼工帶寫，筆法細(xì)致。
惲冰，生卒年不詳，清代著名女畫家，活動(dòng)于清熙中期至乾隆初期，字清于，武進(jìn)（今江蘇常州）人。清初畫壇“四王吳惲”中惲南田家族的后裔。她自幼潛心于花鳥畫創(chuàng)作，不僅整日觀摩家中所藏惲南田的畫作，掌握表現(xiàn)技法，而且常觀察房前屋后的花草、蟲蝶，從中汲取大自然賦予的創(chuàng)作靈感。成年后，嫁同郡毛鴻調(diào)為妻。清吳德旋《初月樓續(xù)聞見錄》記載他們“筑小樓，夫妻吟詩(shī)作畫以老焉”。婚后良好的文化環(huán)境有助于惲冰的藝術(shù)日臻成熟。他與以擅勾染聞名的馬荃合稱為清代女性畫壇又絕�；B畫注重逼真寫實(shí)，造型生動(dòng)傳神�；ò瓿Ｒ运珪炄�，通過靈動(dòng)多變的用筆，把墨、色與畫中的形象完全融為一體；莖枝、葉筋以嫻熟的筆力一筆勾就；葉片注重陰陽(yáng)向背的處理關(guān)系，頗具立體感。
清 惲冰 花卉圖
冊(cè)頁(yè)，絹本，設(shè)色，縱28．1厘米，橫22．3厘米。上海博物館藏。
此花卉冊(cè)共十開，為花鳥寫生或仿摹之作。充分反映了作者沒骨畫法的特色，設(shè)色雅致和諧，柔美動(dòng)人。構(gòu)圖明快簡(jiǎn)潔，脈絡(luò)勾線圓潤(rùn)飽滿，富有變化。
清 惲冰 蒲塘秋艷圖
紙本，設(shè)色，縱127.7cm，橫56.6cm。故宮博物院藏�？铑}“蒲塘秋艷，撫南田公本，女氏惲冰�！扁j“惲冰”、“清于”印。
作者以寫實(shí)的手法，成功刻畫了蒲塘秋日的麗景.。整幅運(yùn)用沒骨法，萍藻以色彩直接點(diǎn)就，荷花則以粉紅色點(diǎn)染花尖，旋即以清水迅速暈開，色階層次豐富，色調(diào)深淺過度自然，真實(shí)地展現(xiàn)出花瓣清淡雅麗之美。
羅芳淑，生卒年未詳。清代女畫家。字香雪，一字潤(rùn)六，江蘇揚(yáng)州人，一作安徽歙縣人，僑居揚(yáng)州。揚(yáng)州畫派著名畫家羅聘之女，擅寫梅，時(shí)人稱為“羅家梅派”。傳世作品有《梅花圖》等。
清 羅芳淑 梅花圖
冊(cè)頁(yè)，墨筆，縱26．8厘米。上海博物館藏。
此圖冊(cè)共六開，或以濃淡墨作梅樹枝干，用白描淡墨畫花，濃墨點(diǎn)蕊，疏朗秀挺；或用胭脂作沒骨梅，加以白須黃蕊，冷艷奇麗；或用粗筆畫枝干，白描鉤勒花朵，填以白彩、紅蕊，雅致秀麗。在此選錄其中紅、白梅各一開。
周淑禧（1624-約1705），明代女畫家，一作周禧，號(hào)江上女史、江上女士，江蘇江陰人。榮起（1600-1682）次女，淑祜妹，姐妹師事文俶。工畫花鳥草蟲，用筆如春蠶吐絲，設(shè)色鮮麗，氣韻生動(dòng)。文俶有《本草千種》稿本，祜、禧分臨成絕品。禧重視寫生，兼工佛像人物，擅寫觀音大士，心通意徹，非師受所可思議。陳繼儒謂其“十指放光，直造盧楞伽、吳道子筆墨之外”。又贊嘆其花鳥畫云：“花有露，鳥有聲，能令造化無(wú)權(quán)，有此才女，使人不復(fù)羨謝家也。”按《歷代畫史匯傳》云：“淑禧、淑祜或作禧、祜�！币蛞云渎淇罨蛴萌蛴脝蚊�，隨意題之也�！睹藭嫾份d順治十一年（1654）禧、祜合作芙蓉扇，即用單名，年八十余猶畫不倦。
明 周淑禧 茶花幽禽圖
立軸，絹本設(shè)色，縱43厘米，橫26.9厘米。南京博物院藏。
畫中山茶花枝倒掛，彎曲有致，一只彩禽停在短枝之上，正向下張望。畫法工整細(xì)膩，有宋人意韻。構(gòu)圖以疏秀見長(zhǎng)，上下兩叢茶花相為呼應(yīng)，使畫面均衡之中又見俏麗。
金禮贏（1772—1807），清代女畫家。字云門，號(hào)五云，浙江山陰（紹興）人，晚居錢塘（今杭州）。嘉興王云繼室。幼嫻翰墨，志趣高遠(yuǎn)。凡人物、仕女、界畫樓室、山水、花卉，悉能匠心獨(dú)運(yùn)，妙?yuàn)Z古人，尤精畫佛，莊嚴(yán)妙麗。傳世作品有《觀音圖》。
清 金禮贏 楊柳鳴禽圖
立軸，紙本，設(shè)色，縱103.7厘米，橫31.3厘米。上海博物館藏。
此圖以花鳥畫中常見的楊柳鳴禽為題，但畫法卻新穎獨(dú)特。畫中楊柳一枝已枯干，另一枝卻柳條柔細(xì)，柳葉蕭蕭。以水墨寫出樹干，間用側(cè)鋒，枯枝用墨焦，而生枝卻淡墨細(xì)寫，柔嫩飄逸，柳葉以淡彩點(diǎn)寫，似飄舞晨霧之中。鳴禽設(shè)色鮮艷，用筆精確，羽毛富有層次。
清 金禮贏 觀音圖
立軸，紙本設(shè)色，縱111.6厘米，橫44.1厘米。浙江省博物館藏。
圖中畫觀音坐在獅子身上，注視著在地上玩耍的善財(cái)童子。觀音神態(tài)靜穆，面部略加烘染，衣紋線條流動(dòng)，已含人間生活氣息。用筆工細(xì)，觀音衣紋及獅子，均有淡墨勾線，長(zhǎng)發(fā)濃墨，頗為醒目。觀音、童子、鸚鵡三者神態(tài)相互呼應(yīng)，整個(gè)畫面呈清淡高雅之氣，是觀音繪畫題材中的佳作。
陳書（1660-1736年），清代女畫家。字南樓，號(hào)上元弟子、南樓老人。秀水（今浙江嘉興）人。太學(xué)生陳堯勛長(zhǎng)女。乾隆元年（1736年）恭遇覃恩封太淑人。她因官至刑部左侍郎的長(zhǎng)子錢陳群的力薦，而成為歷史上作品入藏宮廷最多的女畫家。陳書的創(chuàng)作題材廣泛，人物畫為嚴(yán)謹(jǐn)精細(xì)的工筆重彩畫，山水和花鳥畫為講求筆情墨韻的文人寫意畫。傳世作品《梅鵲圖》、《防陳道復(fù)水仙圖》、《南樓老人人物花鳥圖》。
清 陳書 歲朝麗景圖
臺(tái)北故宮博物院藏。
此圖為雍正乙卯（1735）新春上元節(jié)供花寫生之作，畫面展現(xiàn)春暖花開，歲首迎新之喜氣。畫中盆景將數(shù)種花株移于瓷盆之中，并依高低比例與花色特性交錯(cuò)植栽，為插花與盆栽藝術(shù)之完美結(jié)合。石表壽，加水仙、天竺，為“天仙拱壽”；旁搭百合、柿子、靈芝、蘋果，另有“百事如意”、“平安如意”等寓意。
清 陳書 梅鵲圖
立軸，紙本，墨筆，縱106.6厘米，橫42.3厘米。上海博物館藏。
此畫寫二鵲正棲于梅樹老干之上，啾啾嗚叫。梅干造型奇特，與上方之倒垂梅枝呼應(yīng)，用筆洗練，以水墨暈染枝干，淡墨寫花，濃墨點(diǎn)萼，古趣盎然。二鵲用筆細(xì)致卻又遒勁有力，墨彩渲染出鳥羽的不同質(zhì)感。畫面雅致清麗，韻味悠長(zhǎng)�？钭R(shí)“丙中秋日，摹家白陽(yáng)筆意，女史陳書”。另有潘靜淑題的五言絕句一首。
蔣淑（生卒年不詳），字又文，江蘇常熟人。蔣廷錫女，華亭王敬妻。其父蔣廷錫官至大學(xué)士，閑暇之余以逸筆作寫生花卉，機(jī)趣天然。蔣淑自幼秉承家教，亦以擅繪花鳥著稱。蔣淑不僅在筆墨技法上趨同于蔣廷錫，創(chuàng)作選材上亦同于其父。
清，蔣淑《豐盈和樂圖》扇，
紙本，設(shè)色，縱19.5cm，橫58cm。北京故宮博物院藏。
款題“淑謹(jǐn)畫”。鈐印2方，模糊不辨。蔣廷錫題：“豐盈和樂。雍正三年五月四日賜扇命女淑寫此。青桐居士廷錫識(shí)�！扁j“蔣廷錫印”、“青桐居士”印。雍正三年為1725年。
蔣淑不僅在筆墨技法上趨同于蔣廷錫，創(chuàng)作選材上亦同于其父。在此柄雍正皇帝賜予其父的扇面上，蔣淑精心地繪二只麻雀怡然自得地立于沉甸甸的麥穗上，寓意豐年人和，國(guó)泰民安。蔣淑的花鳥畫儼然已超脫了一般閨閣畫家以花卉寫個(gè)人小情調(diào)的境界。
慈禧（1835-1908），姓葉赫那拉，咸豐帝妃子，后因子即位為同治帝，而晉封為皇太后。1861年發(fā)動(dòng)辛酉政變，之后掌握朝中實(shí)權(quán)達(dá)48年之久。藝術(shù)上具一定才能，尤其工于花卉，可以從她傳世的兩幅牡丹圖中看出。
清 慈禧 富貴圖
立軸，紙本，設(shè)色，縱122厘米，橫58．5厘米。私人藏。
這幅牡丹圖以沒骨畫法繪成�；ň邼�(rùn)秀之氣，粉白點(diǎn)染花瓣，靈動(dòng)活潑。葉之向背刻畫準(zhǔn)確。著色穩(wěn)重，用線張弛有度。
清 慈禧 牡丹圖
立軸，紙本設(shè)色，縱88．5厘米，橫39．5厘米。私人藏。
這幅牡丹圖以典型的工筆淡彩技法繪出花、葉，老枝及地面蘭草沒骨寫意而成。設(shè)色清雅，濃淡相宜，線條圓潤(rùn)。葉片俯仰具動(dòng)勢(shì)。構(gòu)圖具有節(jié)奏感。
高砜（1873-1914），字德華，號(hào)蘊(yùn)姍。浙江秀水人。高火奎之女，郭似曛之妻。幼承家學(xué)而擅畫。山水松秀雋逸，花卉秀雅溫潤(rùn)，畫風(fēng)略近海派。
清 高砜 荷花圖
扇面，紙本，水墨，淡設(shè)色，縱17．8厘米，橫51．1厘米。（日）私人藏。
圖中以沒骨法畫水中荷葉、蘆葉，荷花粉色，荷葉寬大、圓滿，隨風(fēng)搖曳。造型簡(jiǎn)潔、描繪概括。自左邊而出的長(zhǎng)條蘆葉、雜草殘荷，皆一筆畫成。設(shè)色艷而不俗、濃而不滯，清逸雅致。而且趣味高雅，絕無(wú)塵俗氣。
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