書法是一種高尚美術(shù)，要從篆、隸、楷入手，然后進(jìn)入行草用筆，才有神韻。

二

抄書可增人文思，而尤多習(xí)于實(shí)用之字。書法無他巧，多寫便工。

三

關(guān)于方法的問題，前代書家，他們都只講理論，而不講方法，所以我答復(fù)書法朋友們的詢問，只講“無死筆”三字。就是說，寫字，無死筆。不管你怎樣的組織，他都是好字，一有死筆，就不可醫(yī)了。

現(xiàn)在我再補(bǔ)充四點(diǎn)：

其一，多讀。寫字本來是讀書人的事，書讀得好而字寫不好的人有之，但絕沒有不讀書而能把字寫好的。

其二，多臨。作畫的朋友告訴我寫字比作畫難，我不能畫，不知確否如此，但寫好者確真不容易。童而習(xí)之，白首未工者，大有人在。所以前代的書家畢生的精力所獲成果使我們最好的參考。它不獨(dú)可以充實(shí)我們的內(nèi)涵，美化字的外形，同時(shí)更可以加速我們學(xué)習(xí)的行程。

其三，多寫。臨是臨他人的，寫是寫自己的；臨是收集材料，寫是吸收消化。不然即使苦寫一生，也不過徒為他人做奴役而已。

其四，多看�？词茄芯�，學(xué)而不思則日久弊生。只臨、寫而不研究，則不是盲從古人就是盲從自己。所謂看，不但多看古人的，更要多看自己，而且這兩種看法，對(duì)古人是重點(diǎn)發(fā)掘他們的優(yōu)點(diǎn)，對(duì)自己是重點(diǎn)發(fā)現(xiàn)自己的缺點(diǎn)。

四

二王之書，未必皆巧，而各有奇趣，甚者愈拙而愈切，以其筆筆皆活，隨意可生姿態(tài)也。試以紙覆古人名帖仿書之，點(diǎn)畫部位無差也。而妍媸懸殊者，筆活與筆死也。

故字中有死筆，則為偏廢。世有以偏廢為美者乎?字而筆筆皆活，則有不蘄美之美；亦如活潑健康之人，自有其美，不必“有南威之容，乃可論于淑媛”也!故無死筆實(shí)為書法中之無上要義。

學(xué)我只求形似而不求神似，則為照貓畫虎。

五

學(xué)我勿先摹我，須臨我學(xué)之各種碑帖，方可學(xué)好。

六

我喜歡寫字，我覺得寫字時(shí)有一種說不出的樂趣。我感到每個(gè)字都有它的神妙處，但是這種神妙，只有在寫草書時(shí)才有；若是寫其他字體，便失去了那種豪邁、奔放的逸趣。

余中年學(xué)草，每日僅記一字，兩三年間，可以執(zhí)筆。此非妄言，實(shí)含至理；有志竟成，功在不舍。草書是中國(guó)最進(jìn)步的文字，它是有系統(tǒng)的，有組織的，不是潦草的。

七

行乎不得不行，止乎不得不止，因?yàn)樽匀恢�波瀾以為波瀾，乃為致文。泥古非也，擬古亦非也。無古人之氣息，非也；盡古人之面貌亦非也。以浩浩感慨之致，卷舒其間，是古是我，即古即我，乃為得之。

一切順乎自然——在動(dòng)筆的時(shí)候，我絕不遷就美觀而違反自然，因?yàn)樽匀槐旧砭褪且环N美。你看，窗外的花，鳥，蟲，草，無一不順乎自然而生，而無一不美。一個(gè)人的字，只要自然與熟練，不去故求美觀，也會(huì)自然美觀的。

執(zhí)筆無定法，而以中正不失自然為上。

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