何紹基書法，早年秀潤暢達，徘徊于顏真卿、李邕、王羲之和北朝碑刻之間，有一種清剛之氣；中年漸趨老成，筆意縱逸超邁，時有顫筆，醇厚有味；晚年何紹基的書法已臻爐火純青。何紹基的書法將各體熔鑄古人，自成一家以書法著稱于世，譽為清代第一。

現(xiàn)場展品

“還原大師—何紹基的書法世界”中的“還原”一詞其實一語三關，其一，意在將何紹基還原到當時的歷史情境。何紹基生活的19世紀為碑學書風鼎盛發(fā)展時期，文人訪碑、刻印、治小學的氛圍極濃，而何紹基是這股潮流中的佼佼者。

其二是為了還原何紹基這位書法大師豐富的精神面貌。他長在高官大第的身份，嚴格的家教，為官近二十年的經(jīng)歷，澹泊耿介的性情、深厚的學識、金石書畫收藏及詩歌上的成就，造就了一個與眾不同的何紹基，他既是文臣，亦是學者、藏家、詩家，而為我們所熟知的書家身份與其他身份可謂相輔相成。

其三還原何紹基真實、全面的書法面貌。何紹基一生沉浸在書法的世界里，40歲左右的作品盡顯中和之美，50歲左右的作品雄強而奇崛，60歲左右的作品古樸而老辣，每個階段皆有過人之處。

第一部分 書雖一藝，與性、道通

1、家學淵源

何紹基出生在湖南道州東門一個世代書香家庭。先世于宋朝時自山東青州南渡，儒業(yè)相繼，入清以來祖上皆為秀才，耕讀傳家。其父何凌漢于困苦中謀自強，勤奮學習，35歲高中探花，改變了何氏家族的命運，三代以其為貴。何紹基8歲時舉家入都，開始接受家學，父親告誡"不許出書屋"，他亦謹承家訓，發(fā)憤讀書，"惟書愛最真，坐臥不離手"。何凌漢一生多次擔任學政，友朋皆宿儒，門生遍天下。在他言傳身教之下，何紹基兄弟四人無一不善書，被稱為"何氏四杰"，而其孫何維樸亦繼承家學，又工寫山水。這種一門數(shù)代，皆飲書譽的盛象，在歷史上并不多見。

清拓何紹基書何凌漢神道碑

何凌漢寫《東方朔贊》冊頁

何紹京行書“風高柳眼”七言聯(lián)

何慶涵行書團扇面

2、"真名士"

何紹基自37歲登進士第至57歲從四川學政任上被罷，20年間淡泊名利、剛直不阿，被士民稱贊“是真名士”。48歲在國史館任史館提調(diào)時，曾建言史館總裁穆彰阿為三品以下大臣作傳，遭拒，當日即憤然辭官。55歲簡放四川學政的任上，他不僅視學各地、督學有功，使四川僻壤“文教蔚興”，還關心民生、嚴劾貪官，終因得罪權貴而被罷官。

他正直澹泊的襟懷與唐代的忠臣顏真卿有幾份相似，故他亦十分推崇顏書，他曾說“魯公為人剛勁不阿，觀其書，如觀其人。吾愛其書格之高，實儀其立身之峻。”在他辭官后，仍心系時事，任教書院，以期為政府振興培養(yǎng)人才。

何紹基《苦雨奇晴》詩稿冊

何紹基楷書冊（貢院清白堂）

何紹基信札

3、雅好金石

自明末以來，文人訪碑、藏碑，鑒藏青銅器、印章、瓦當、權量等古物的風氣日盛，而考據(jù)之學亦興起。何紹基在這股潮流中亦樂此不疲，踏遍大山荒野去訪碑，廣泛搜集漢印，朋友之間相互訂正銘文。他在金石鑒藏、考據(jù)上所花的功夫，使其開拓了眼界，也為其書法的精進提供了深厚的基礎。

何紹基行書《端州石室記》

收藏古璽一組

4、宋詩派中堅

清代乾嘉以來漢學考據(jù)學風盛行，與之相應在詩歌領域也產(chǎn)生了新的流派，即宋詩派。該詩派以杜甫、韓愈、蘇軾、黃庭堅為宗，合學人、詩人之詩二而為一，表現(xiàn)出一種獨特的藝術趣味。何紹基自十三歲即有詩稿存世，遍讀杜、韓、蘇、黃等名家詩作，并學習蘇軾等人質樸淡然的風格進行創(chuàng)作，以學問、金石考證等入詩，為宋詩派的重要人物。作品集有《東洲草堂詩鈔》《東洲草堂文鈔》《使閩草》《使黔草》《使粵草》《峨眉瓦屋游草》《惜道味齋詩鈔》《金陵雜詠》等。

何紹基隸書黃庭堅《次韻王荊公題西太一宮壁二首其一》軸

東洲草堂詩鈔二十七卷

何紹基贈吳子俊紈扇軸

5、文人余興

何紹基出身名門，宦游多年，來往者非名流即時俊，既有經(jīng)世致用的思想家，如魏源、龔自珍、林則徐，亦有著名文人、學者、大藏家，如阮元、包世臣、程恩澤、張祥和等。在他的文人生活中，友朋間互相品鑒書畫、詩文唱和，富于情趣。何紹基作為書法家的一面廣為人知，而其作為文人，雅致生活的其他方面卻少為人關注。何紹基繪畫的水平、鑒畫眼力的高低將在此章節(jié)得到呈現(xiàn)。

何紹基山水橫披

何紹基蘭花橫披

王宸仿黃鶴老樵紫芝山房圖軸

何紹基羊梅圖軸

第二部分 真草篆隸只一事

在清代書法家中，何紹基無論在作品傳世的數(shù)量、作品風格表現(xiàn)的豐富性、書法才能的全面與精到等方面都超越了他人。他以“橫平豎直”中鋒用筆為繩，刻苦訓練，甚至采用猿臂法這一艱難的手法磨礪線條功夫。而在對書法史的認識上，亦不斷上溯，從漢魏唐碑、周秦篆籀中吸取養(yǎng)分，最終在六十歲左右打通了楷、行、篆、隸四體的限制，融匯一體，形成了自己獨樹一幟的風格。尤其在行書上取得了公認的成就，一掃清初館閣體的姿媚，將“生、拙、奇、崛”的書法美學發(fā)揚光大，而其在篆隸書風上的大膽開拓也給人以啟迪，“遂開光、宣以來書派”，清末民國以來書壇重要人物如譚延闿兄弟、曾熙、李瑞清等皆深受其影響。

1、楷法精詳——楷書

何紹基練習書法最開始是在父親的指導下臨歐體楷書，27歲在濟南隨侍父親四處訪碑問帖的過程中，偶得魏碑《張黑女墓志》宋拓孤本，欣喜若狂，三年中無日不研讀。后長期臨寫顏書，壯年所做的小楷和榜書都具有濃厚的顏字風格：小楷點畫精微，一絲不茍；榜書則氣勢雄渾，震撼人心。這一時期作品盡顯中和之美。年近50時，何紹基開始取法歐陽通的《道因碑》，吸收了小歐行筆的險峻，整體風格也走向奇崛。

何紹基楷書墓志銘

何紹基臨道因碑冊

何紹基楷書“讀書延年”橫幅

何紹基楷書“四面一庭”七言聯(lián)

2、出奇生妙——行書

何紹基行書向為世人稱道，其學書涉古面廣，三、四十歲就已確立了自己的風格，樸實而文氣十足，至五、六十歲間或有一變，特別是六十歲全力學習漢碑以后，行書有了較大的變化，變得更為奇崛矯健，輕重燥潤的筆墨對比也愈來愈大。何紹基晚年作品體現(xiàn)了其縱放雄奇的情興寄托。他將圓渾飽滿的顏書、俊爽鋒利的歐書及古樸雄渾的魏碑自然融合于筆底，故能出奇生妙。

何紹基行書陶淵明詩三首屏

何紹基行書扇面

何紹基行書“蕉鹿蒪鱸”七言聯(lián)

3、遺貌取神——隸書

何紹基六十歲以后沉迷于篆隸，其孫何維樸說他："年六十，在濟南濼源書院，始專習八分書。東京諸碑，次第臨寫，自立課程。庚申歸湘，主講城南，隸課仍無間斷。"他 遍臨漢碑，曾臨習張遷碑、禮器碑多達百余通。楊守敬評價說："論者謂子貞書純以天分為事，不知其勤筆若此。"他的隸書用筆空靈，看似不經(jīng)意，實為一絲不茍，最終將各種漢碑融為一體，形成了古樸優(yōu)雅的書風，大氣磅礴處，非常人能望其項背。

何紹基臨張遷碑冊

何紹基隸書《南安長王君平鄉(xiāng)道碑》節(jié)選屏

何紹基書法高清300幅

何紹基（1799-1873） 行書“勉益齋”

紙本鏡心

42×125cm

隨著清代書法的收藏的發(fā)展，越來越多的實物進入到我們視界，在對比中我們才逐漸發(fā)現(xiàn)何紹基的令人驚嘆的藝術價值與藝術水準，對他的認知也才剛起步，還有巨大的價值潛力等待我們?nèi)ミM一步發(fā)掘。

何紹基（1799-1873） 行書《山谷題跋》六屏

紙本立軸

130×30cm×6

備注：廣州市文物店舊藏。

何紹基在清代270年的書法史中，似乎無人可以抗手。何紹基晚年在蘇州，甚至都自己掏錢購買自己中年的作品，自嘆自賞，以為不能及。算得上是癡人了。歷史上還有一位癡人，也購買自己中年時期作品，那就是畫《五馬圖》的李公麟。

何紹基（1799-1873）楷書《賀熙齡墓志》

紙本冊頁

本幅：24×16.5cm×17

題跋：26×20cm

出版：

1.《何蝯叟書賀觀察墓志銘》單行本，商務印書館，1924年。2.《歷代書法珍本集成》第八函第55卷，山西人民出版社，2013年。

著錄：

1.《何道州日記》手稿本，咸豐元年二月，上海圖書館藏。

2.《上海圖書館藏稿鈔本日記叢刊》第七冊，國家圖書館出版社，2017年。

備注：

1.賀得霖、賀師俊父子舊藏。賀得霖（1887-1947），字德鄰，浙江余姚人。民國時期財政要人、金融銀行家。日本大學法律科畢業(yè)，曾任職段祺瑞政府，擔任眾議院議員，北洋政府財政總長。國民軍失敗后，避入東交民巷。上海淪陷后，避走香港。曾大力支持民族出版業(yè)報業(yè)，資助成舍我《世界日報》發(fā)行。與沈尹默為親家。賀師俊，賀得霖之子，沈尹默三女婿。任國民政府教育部總務司司長。

2.沈尹默題簽并題跋。

何紹基 楷書《賀熙齡墓志》（局部）

何紹基 楷書《賀熙齡墓志》（局部）

何紹基、何紹聞等 為霽園先生雜書冊

紙本冊頁（29幀選15）

本幅：23.5×15cm×29

題跋：25×17cm

備注：

1.何紹基題冊首。

2.史樹青題簽。

3.朱孔陽舊藏。

4.梅墨生題跋。

何紹基、何紹聞等 為霽園先生雜書冊（局部）

何紹基、何紹聞等 為霽園先生雜書冊（局部）

如此規(guī)模盛期精品匯聚一起，極為難得，讓人眼前一亮。

何紹基（1799-1873） 行書杜詩六屏

紙本鏡心

169×42cm×6

何紹基 行書杜詩六屏（局部）

何紹基 行書杜詩六屏（局部）

何紹基（1799-1873） 行書七言聯(lián)

紙本立軸

122×28cm×2

曾國藩說：“子貞書法，必傳千古�！苯裉欤�讓我們一起印證曾文正公與何子貞早年在京城交往時候，講過的預言。

何紹基（1799-1873）行書山谷書跋

紙本立軸

130×62cm

何紹基作為一位大書法家，但他的詩名為書名所掩。在晚清宋詩派中他是一位健將，擅于描繪山川。如其七律《元象》中有“石根水怒水根石，天外山驚山外天”一聯(lián)，上句比喻人世風波之復雜、險惡，下句又展示人類進步之不可限量，耐人咀嚼。

“如寫字用中鋒然，一筆到底，四面都有，安得不厚？安得不韻？安得不雄渾？安得不淡遠？這事切要握筆時提得起丹田工，高著眼光，盤曲縱送，自運神明，方得此氣。當真圓，大難，大難！”

顏書各碑，意象種種不同，此碑獨以樸勝，正是變化狡獪之極耳。惜公書原刻傳至今日者不逾十石，未足盡窺其轉形易勢之妙也。

秦相易古籀為小篆，遒肅有馀而渾噩之意遠矣。用法刻深，蓋亦流露于書律。此二十九字古拓可珍，然欲溯源周前，尚不如兩京篆勢寬展圓厚之有味。斫雕為樸，破觚為圓，理固然耳。