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[名作賞析] 江兆申山水,剛勁渾厚、沉雄清俊!

2 已有 157 次閱讀   2025-04-09 22:58
江兆申山水,剛勁渾厚、沉雄清俊!
評文論詞 2025-04-08 13:35
江兆申(1925年—1996年),字椒原,齋名靈漚館。1925生于安徽歙縣巖寺鎮(zhèn)豐溪水畔。著名書畫、篆刻家,中國書畫研究學(xué)者,曾任臺北國立故宮博物院副院長兼書畫處處長。
江兆申本著與生俱來的天賦,再加上七十年的努力,方能與渡海來臺的溥濡、張大千、黃君璧分庭抗禮,成為近現(xiàn)代以來,全才型詩、書、畫、篆四絕的文人藝術(shù)家。
江兆申1925年出生于歙縣巖寺的一個書香門第。他家的那幢老宅,即清代乾嘉時著名詞家張皋文(又名惠言)的教館。幼時的江兆申便在這客廳的八仙桌前侍母學(xué)書,舅父指導(dǎo)其作畫,感染著故鄉(xiāng)的文風(fēng)流韻。在傳統(tǒng)家庭教育熏陶之下,學(xué)習(xí)制印、寫詩,并得到同鄉(xiāng)名宿的激賞。
十五歲的江兆申外出獨(dú)立謀生,先后擔(dān)任過公私性質(zhì)的文書、科員等職務(wù),以治印和碑刻養(yǎng)家。1949年春轉(zhuǎn)往上海,擔(dān)任“監(jiān)察院上海浙閩監(jiān)察使”,同年5月轉(zhuǎn)至臺灣,此后開始他的美術(shù)史研究與藝術(shù)創(chuàng)作的新時期。
在江兆申身上,最大的“伯樂”是在臺灣的畫壇上素有“渡海三家”之稱的溥心畬。1949年秋,江兆申投書并附數(shù)首五言古詩給溥心畬希望能夠錄為弟子,從師學(xué)習(xí)書畫。但直到1951年年初,他才在臺北首次拜謁溥心畬,同年春節(jié),正式叩首拜為師,成為寒玉堂弟子。
拜為溥心畬師,都要從讀《論語》、《詩經(jīng)》開始。因此,有些不愿意讀古文的學(xué)生,支持不了多久就不敢再上門了。溥心畬從未正式教授過江兆申畫畫,也從未對他的繪畫習(xí)作進(jìn)行過點(diǎn)評。
在十三年中,師生兩人只談詩文,未上畫課。溥對江曾經(jīng)說:“我沒有從師學(xué)過畫。如果把字寫好,詩做好,作畫并不難。”這也許是原因之一。
1963年9月,溥心畬因患鼻咽癌入院治療。一天,江兆申前去探望,溥叫江兆申從自己身邊的一個抽屜中,拿出一卷自己所畫的山水手卷,讓江兆申“好好看看”,約過了半個小時左右,江兆申將手卷收起放回抽屜中。溥心畬見此情景又說:“再仔細(xì)看看,不要放過每一個細(xì)處。”江兆申又再仔細(xì)看了一遍,并回答已經(jīng)全部記清楚了。
溥問:“你看這張畫染了幾遍?”江答:“三遍。”溥說:“一共十遍。你的畫只匆匆地染了一兩遍,顏色都浮在紙面上,所以山澤枯槁,毫無生氣,顏色不對,慢慢的我再教你!边@是溥心畬唯一的一次與他談?wù)摦嬍隆?/div>
同年11月18日,一代大家溥心畬在臺北與世長辭,享年68歲。在此后的一生中,江兆申對恩師的教誨謹(jǐn)記在心,秉承其師風(fēng)致。
1965年5月,江兆申在臺北中山堂第一次舉辦個人書畫篆刻作品展覽,這次的展覽使他嶄露頭角,獲得臺灣美術(shù)界的佳評。這一次畫展的成功,使江兆申遇到了命運(yùn)的轉(zhuǎn)折。
葉公超先生和陳雪屏先生看重江的才華,聯(lián)名推薦當(dāng)時只是一名普通中學(xué)教員的江兆申進(jìn)入臺北故宮博物院書畫處,并授予其副研究員的職稱。臺北故宮豐富的中國藝術(shù)典藏,讓江兆申有了汲取歷代名家精華的優(yōu)厚條件。
隨著職務(wù)需要,江兆申愈發(fā)深入古書畫研究,精深的傳統(tǒng)文人素養(yǎng),加上本身書畫創(chuàng)作的經(jīng)驗,也為學(xué)術(shù)研究與開辦展覽提供了有利的條件。
在美國密西根大學(xué)任客座研究員一年,江兆申除研究之外,還到了美國各地的博物館和私人收藏家家中參觀,鑒閱了許多中國古代書畫,眼界大開,在古書畫鑒定方面又上了一個臺階。
1970年9月,江兆申回到臺灣,在故宮博物院舉辦了《旅美書畫作品展》,這是他的第二次個人書畫展,以山水、書法為主。
江兆申談到一生的繪畫經(jīng)歷時曾說:“我只是慢慢地畫,畫不好仍然繼續(xù)慢慢地畫,就像一道淡淡的蝸涎,緩緩地橫過階際,其實再細(xì)想,我一生的遭際也莫不如此,何僅是繪畫!被仡^看去自己一生際遇其實也只是一種“隨緣”,這樣一步一個腳印走出的。
江兆申的藝術(shù)歷程主要是臺北故時的“摹古期”以及個人在后期寫生中的“復(fù)古期”。因此,江兆申在書畫上的創(chuàng)作均與傳統(tǒng)一脈相承。書畫大家謝稚柳先生曾評價:“以清人之筆墨,運(yùn)宋人之丘壑,而澤以時代之精神氣韻!
江先生曾說:“隨著年齡和時間的增長,一個畫家的風(fēng)格會變,他的題材會變,他的閱歷、品格、品味等等都會變!
是的,綜觀他的一生,無論詩、書、畫、篆,先后都有不同的變化,也因如此,才能奠定他大師級的地位。
不幸的是,在七十二歲那年,再度旅游東北內(nèi)蒙時,在沈陽接受魯迅美術(shù)院的邀請,當(dāng)他神采飛揚(yáng)的闡述中國文人畫的當(dāng)刻,溘然長逝,為此,我們無法目睹他筆下的北國風(fēng)光,留給后人無限的遺憾。