陸儼少先生說：“黃賓虹作畫從大到小，我是從小到大。此法易于出奇制勝，然亦不易收拾。從大到小，容易受程式約束；從小到大易于絕處逢生，不雷同；從大到小，宜從淡到濃，可以改動；從小到大，不易改動，每一筆都可生發(fā)出新章法。所謂胸?zé)o成竹，信手畫來，再長的長卷都可以畫下去。”

陸儼少先生這段關(guān)于繪畫章法的精辟論述，猶如在藝術(shù)創(chuàng)作的迷宮中點亮了一盞明燈。他以黃賓虹先生"從大到小"的創(chuàng)作方式為鏡，通過對比手法凸顯出自己"從小到大"創(chuàng)作觀的獨特價值。這種創(chuàng)作理念的差異，恰似中國畫中的兩種美學(xué)路徑：前者如泰山壓頂般氣勢磅礴，后者似溪流匯海般生生不息。

陸先生用"出奇制勝"這個軍事術(shù)語形象地描述了"從小到大"創(chuàng)作法的優(yōu)勢，仿佛畫家是一位運籌帷幄的軍師，在筆墨的戰(zhàn)場上尋找突破。而"絕處逢生"的比喻更是將創(chuàng)作過程升華為一場驚心動魄的冒險，每一筆都可能成為扭轉(zhuǎn)乾坤的關(guān)鍵。這種創(chuàng)作方式要求畫家具備"胸?zé)o成竹"的超然境界，就像莊子筆下"庖丁解牛"般的游刃有余。

從藝術(shù)哲學(xué)的角度看，"從大到小"的創(chuàng)作方式猶如建造宮殿，先立框架再添細(xì)節(jié)；而"從小到大"則更像培育生命，讓作品在筆墨的滋養(yǎng)中自然生長。陸先生特別指出，前者"宜從淡到濃"的漸進過程給予畫家修改空間，后者則要求每一筆都如"驚鴻一瞥"般精準(zhǔn)到位。這種創(chuàng)作差異，恰似圍棋中的"大模樣"與"治孤"兩種戰(zhàn)略思維的交鋒。

值得注意的是，陸先生將這種創(chuàng)作理念與長卷繪畫聯(lián)系起來，暗示"從小到大"的方式特別適合表現(xiàn)時間的流動性和空間的延展性。就像《清明上河圖》的創(chuàng)作過程，畫家仿佛漫步在汴河兩岸，將所見所感信手拈來，最終匯聚成氣勢恢宏的史詩畫卷。這種創(chuàng)作方式打破了傳統(tǒng)構(gòu)圖的束縛，讓藝術(shù)創(chuàng)作真正實現(xiàn)了"外師造化，中得心源"的理想境界。（李達）