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[名作賞析] 明四家沈周領(lǐng)銜經(jīng)典夏拍——“文樞”中國古代書畫珍品之夜

熱5 已有 31 次閱讀 2025-07-07 13:18

明四家沈周領(lǐng)銜經(jīng)典夏拍——“文樞”中國古代書畫珍品之夜

文物收藏交流 2025-07-06 16:56

本季《文樞——中國古代書畫珍品之夜》除了“金陵八家”專題、明清女性繪畫專題外，還匯集了明代“吳門四家”之首沈周，“揚(yáng)州八怪”的陳撰、黃慎、高鳳翰，以及乾隆帝、董誥、何紹基、曾國藩、李鴻章、左宗棠等清代帝王名臣的書畫作品。

其中沈周的《吳中山居圖卷》是為本次古代專場的重點，全卷畫出山村水郭、漁耕樵讀、山容秀潤、笠澤成湖、亭臺水榭映帶其間的蘇州“吳中”景致。畫于成化壬辰（1472年），時年沈周45歲，正值壯年，筆法精道，風(fēng)格細(xì)秀，文雅蘊(yùn)藉。不僅是沈周個人繪畫風(fēng)格在特定時期的代表作品，也是研究明代中期文人畫發(fā)展及江南地域文化的重要圖像資料。

以及“揚(yáng)州八怪”的陳玉幾《梅花冊手卷》，清雅脫俗，孤高自賞，盡顯梅花百態(tài)，似與陳氏從不賣畫孤獨一生的境況相印證，可稱為陳撰作品中的上品。

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144

沈周吳中山居圖卷

水墨紙本手卷 32.5×291cm

題簽明沈石田墨筆山水真跡。

成交價1092.5萬元

與此卷山水畫法如出一轍的有收藏在首都博物館藏的沈周《仿倪云林山水卷》,兩圖比較，此卷略勝一籌。此卷中用筆簡意蒼茫，中鋒側(cè)筆兼施，筆法剛中有柔，蒼中帶秀。墨筆隨意而運(yùn)，濃墨為主，間施淡墨，層次多變。山石輪廓各異，線條蒼勁，渾厚的山巒及披麻皴法，加上濃密的苔點，畫面響亮而有韻律。

卷畫出山村水郭、漁耕樵讀、山容秀潤、笠澤成湖、亭臺水榭映帶其間的蘇州“吳中”景致。畫于成化壬辰（1472年）。時年沈周45歲，正值壯年，筆法精道，風(fēng)格細(xì)秀，文雅藴藉。卷后有沈周自題詩：踈柳江邨起暮煙，晚晴依約一汀川。

青山最是供詩料，忽送斜陽落釣船。打開畫卷，坡岸陡峭，樹木茂郁。谷澗平地處有三株古松，下有高士讀書，卷中遠(yuǎn)景峰巒連亙，山巒起伏，水天一色，極富冷寂清幽之致。在構(gòu)圖上有疏簡之分，注意突出主體，皴法較倪瓚短粗，且多濕筆，富濃淡變化，好似畫面有無限的空間，意境飄緲，虛實相生，給人以無盡的遐想。

沈周(1427-1509)，居“吳門四家”之首，從小受家庭熏陶，其祖父沈澄是元末畫家王蒙和陳惟允的好友，沈周的父親沈恒吉，伯父沈貞吉，都是陳惟允之子陳繼的學(xué)生，兩人通經(jīng)學(xué)，皆善畫。

沈周四十歲前師王蒙，中年后以黃公望為宗，晚乃醉心吳鎮(zhèn)，期間又兼參南宋夏圭筆意，然皆能出入變化。四十歲之前的作品為“細(xì)沈”，四十歲后為“粗沈”，這時自成一格的成熟畫風(fēng)，中鋒禿筆，粗闊豪放者，稱為“粗沈”。正是后人所稱作“粗枝大葉”，“天真爛發(fā)”的畫風(fēng)時期。此件作品恰好是“粗沈”創(chuàng)作階段。

此圖卷計有四個特點：㡠構(gòu)圖是用黃公望《富春山居圖卷》（現(xiàn)收藏在臺北故宮博物院）的構(gòu)圖法，原因是黃公望的《富春山居圖卷》就收藏在他家；㡠繪畫風(fēng)格是仿元代著名畫家倪瓚的風(fēng)格，平遠(yuǎn)構(gòu)圖，折帶皴，點橫苔點，雖不著色，純以水墨畫出，但筆法蒼勁，墨色渾厚。㡠筆法是仿元代大畫家王蒙的筆法，但與王蒙用筆“繁密”相反，他的用筆最“簡疏”。㡠用墨含蓄藴藉，融揉參雜而具自家風(fēng)貌。

沈周開創(chuàng)了以山水畫象征人品的表現(xiàn)手法，就是從他仿臨元四家開始的。沈周的仿古之作，實際上已融各家之長，在把握諸家筆墨上，仿其大略，形神逼肖，但決不拘泥于古人，注重師法自然，從而脫古圖新，形成自身獨特的風(fēng)格。在此畫卷中展現(xiàn)了他泛學(xué)諸家的師承以及探求精致的態(tài)度。

沈周重視師古，但更注重師法自然。董其昌雖認(rèn)為沈周下筆太重，也不得不承認(rèn)其為明代仿倪第一人：“啓南助以筆力，正是善學(xué)柳下惠，國朝仿倪元鎮(zhèn)一人而已�！鄙蛑芤簧皇�，淡泊功名，博覽勤學(xué)，專心從事丹青與詩文藝術(shù)，刻苦研究前人的優(yōu)秀理論與技法，融會貫通，創(chuàng)立了自己的風(fēng)格。沈周游離于院派、浙派之外的士人畫家，他避開險惡的官場以躲殺戮之禍，棄仕途而與杜瓊、周嘉、趙同魯、史古明結(jié)交同游，他們恪守祖訓(xùn)，以高隱為樂，寄情丘壑，處士終生。

這幅《吳中山居圖卷》不僅是沈周個人繪畫風(fēng)格在特定時期的代表作品，也是研究明代中期文人畫發(fā)展及江南地域文化的重要圖像資料。畫作蘊(yùn)含文人意趣，體現(xiàn)了明代文人對山水自然的喜愛與向往，以及追求閑適、隱逸的生活態(tài)度和精神追求。沈周通過筆墨構(gòu)建出理想的山居生活圖景，觀者能從中感受到那份超脫塵世的寧靜與雅致，也反映了當(dāng)時江南地區(qū)的文化氛圍和審美取向。

100

陳撰梅花冊頁手卷

水墨紙本手卷 13.5×28cm×10

陳撰（1678-1758），字楞山，號玉幾、玉幾山人等。清朝乾隆年間著名學(xué)者、畫家、詩人、文學(xué)家、收藏家。乾隆元年（1736年），因?qū)W識名于江淮，被薦舉作博學(xué)鴻詞科，但陳撰拒不應(yīng)試，卻寄寓江都玉幾山房，專心書畫收藏鑒賞。遂歸為“揚(yáng)州八怪”畫家群體之一員，亦被稱為揚(yáng)州八怪中唯一不以賣書畫為生計的畫家。所藏書畫頗富，精于鑒賞，建有藏書樓"玉幾山房"，藏書充棟。藏書印有"曾經(jīng)玉幾考藏"、"冷香飛上詩句"、"陳撰愣山氏"等。

與汪士慎、高翔、萬鶚等文人畫家交好，常在揚(yáng)州馬曰琯玲瓏山館友聚，賦詩作畫。擅長作花鳥畫，格調(diào)超逸，氣氛清雅，尤擅長畫梅花。與李鱔齊名，世并稱“復(fù)堂玉幾”。兼通山水畫，并擅長臨摹歷代名畫。著《玉幾山房吟卷》、《繡鋏集》。

黃慎錦水寄情

水墨紙本鏡心 30×34cm×4

黃慎(1687-1772)，初名盛，字公懋、躬懋，康熙六十年更名慎，雍正四年改字恭壽，別號癭瓢山人，簡稱癭瓢、癭瓢子，東海布衣、蒼玉洞人、胡涂居士等，福建寧化縣人，定居揚(yáng)州。工詩，善草書，尤擅人物、花鳥、山水，早年工筆人物，受上官周影響，氣象雄偉，自創(chuàng)一格，對后世人物畫影響很大。山水取法倪、黃，寫意花卉神韻生動，得荒率之致。擅長草書，學(xué)懷素兼取孫過庭、顏魯公筆法，自辟蹊徑，形成獨特風(fēng)格。為「揚(yáng)州八怪」之一。

高鳳翰寒林秋葉圖

設(shè)色紙本扇面 17×45cm

高鳳翰(1683-1749)，字西園，號南村、南阜、云阜、石道人等，山東膠州人。雍正五年舉孝友端方，曾官安徽歙縣知縣，泰州巡鹽分司。擅詩文、書法、繪畫、篆刻。五十五歲時因右臂病廢，書法篆刻乃以左手為之。作品拙中得勢、蒼勁老辣�！皳P(yáng)州八怪”之一。

149

劉度溪山行旅圖

設(shè)色絹本立軸 91×33cm

劉度(明)，錢塘（今杭州）人，字叔憲，師從藍(lán)瑛，深得畫理，后改學(xué)李思訓(xùn)、李昭道父子，工界畫樓臺，所畫人物，細(xì)入毛發(fā)，被譽(yù)為“仇十洲后第一人”，作品《看楓圖》藏于日本。《仿巨然山水》軸藏于美國克里夫蘭藝術(shù)博物館；《春山臺榭》軸藏于臺北故宮博物院。細(xì)觀原畫，用筆用墨和建筑的畫法已是明人風(fēng)規(guī)。

本幅畫落款：丁卯冬仲仿李成畫，劉度。北宋畫家李成多畫郊野平遠(yuǎn)曠闊之景，多作平遠(yuǎn)寒林，畫法簡練，筆勢鋒利，好用淡墨，有“惜墨如金”之稱；畫山石好像卷動的云，后人稱這種表現(xiàn)技法為“卷云皴”。畫寒林創(chuàng)“蟹爪”法。對北宋的山水畫的發(fā)展有重大影響，北宋時期被譽(yù)為“古今第一”。米芾形容李成的畫“淡墨如夢霧中，石如云動”，這種“石如云動”的形象成為以后畫家用李成筆法作畫的重要風(fēng)格標(biāo)記。

此畫的布局表現(xiàn)出了宋代畫家所喜愛描繪的那種理想化的景致。畫面中，雪峰寒樹，泉流、樓閣點綴其間，旅人三五成群，左顧右盼沿山徑行進(jìn)，高山飛瀑，巖上老松偃蓋。前景巨松挺立，山石皴染如云，用筆活潑快速，不完全拘泥于物象，全幅烘染，表現(xiàn)氤氳之氣。然用筆精細(xì)，山勢疊嶂氣象萬千！畫中的每一景物部以堅實明確的線條勾勸外形，其輪廓鮮明；每一項景物似乎都恰如其分，并無即興之筆。

由于此軸全數(shù)都以宋代的寫景技法作為典故，其結(jié)果則是一幅具有裝飾性本質(zhì)的繪畫。畫家不顧一切理則，堅信自己所表現(xiàn)者，乃是可信可游的世界。

175

董誥杭州二十四景

設(shè)色紙本冊頁 22.5×15cm×24

董誥(1740-1818)，字西京，號蔗林，浙江富陽人，是清中期著名文臣和書畫家董邦達(dá)之長子。清乾隆二十八年（1763）進(jìn)士，殿試名列一甲第三，乾隆因其朝廷顯臣之子改二甲第一，授翰林院庶吉士，后入直南書房。歷官內(nèi)閣學(xué)士、軍機(jī)大臣、戶部尚書等。乾隆末年和珅擅權(quán)，排除異己，董誥忠貞清正，毫不趨附，嘉慶即位后殲除奸宄、革除弊端，諸事輔弼有方。晉太子太保，授文華殿大學(xué)士（即宰相）、充上書房總師傅。在軍機(jī)處四十余年，深得重用。

董誥家學(xué)淵源，精擅書畫，與其父有‘大小董’之稱，清蔣寶齡《墨林今話》記載其：“每于盤礴寄情，尺幅寸縑，得者奉為珍璧�！鼻羼T金伯《墨香居畫識》稱其作“閎深淵懋，渾厚精微……實足繼往開來�！逼渌十嫳緦医�(jīng)乾嘉二帝題詠，收錄于《石渠寶笈》。乾隆帝有詩云“把筆阿誰樓幌披，詩中畫也畫中詩，詞臣點染傳家學(xué)，向日西清有所思”，肯定董誥稟承家學(xué)，具有董其昌遺風(fēng)和詩畫合一的意境。嘉慶帝也在董誥的畫上有大量題跋，有詩云“描摹遠(yuǎn)勝蕭郎法，自有胸中千畝寬”，對其繪畫極為推崇。

206

董其昌書法雪賦冊頁二十一開

水墨紙本冊頁 22×11cm×21

尾跋

崇恩（？-1862），姓愛新覺羅，字仰之，室名香南精舍、吾亦愛吾盧。官江蘇巡察史、山東巡撫。后任駐藏大臣、哈密辦事大臣。九年再召入京任詹事，內(nèi)閣學(xué)士。工書畫，書法蘇軾，畫山水出入宋元諸名家。收藏舊拓碑帖甚富。

董其昌(1555-1636)，字玄宰，號思白、香光居士，松江華亭人。明代書畫家，擅山水，以佛家禪宗喻畫，倡“南北宗”論，為“華亭畫派”杰出代表，其畫及畫論對明末清初畫壇影響甚大。萬歷十七年進(jìn)士，授翰林院編修，官至南京禮部尚書，卒后謚“文敏”。

208

何紹基行書四屏

水墨紙本立軸 136×42cm×4

何紹基(1799-1873)，字子貞，號東洲，晚號蝯叟，別署東洲居士，湖南道洲人。道光十六年進(jìn)士。于經(jīng)學(xué)、詩文、詞章、金石、史地均有造詣。書工楷、行、草、隸四體，自成一家，為晚清書法碑學(xué)運(yùn)動領(lǐng)袖之一，影響甚遠(yuǎn)。

215

曾國藩行書八言聯(lián)

水墨蠟箋立軸 302×57cm×2

備注

劉光啟題簽條。劉光啟（1932-2019）河北省冀縣人，國家文物鑒定委員會委員。天津市文物鑒定委員會委員、天津市文史館館員

曾國藩（1811-1872），字伯涵，號滌生，湖南湘鄉(xiāng)人（今雙峰縣荷葉鎮(zhèn)），是“晚清第一名臣”、戰(zhàn)略家、理學(xué)家、文學(xué)家、湘軍的創(chuàng)立者和統(tǒng)帥。曾國藩原名子城。道光十八年（1838年）中進(jìn)士，入翰林院；后升遷內(nèi)閣學(xué)士，兵部侍郎和禮部侍郎。咸豐三年（1853年）又奉諭組建湖南鄉(xiāng)勇，即“湘軍”。次年于田家鎮(zhèn)大勝北伐的太平軍。同治三年（1864年）攻陷天京。同治五年（1866年）被清廷賜予一等“毅勇”侯封號，是文官中獲此封爵的第一人。同治十一年（1872年）病逝。曾國藩與李鴻章、左宗棠、張之洞并稱“晚清中興四大名臣”。此聯(lián)書于甲子1864年，五十四歲，書風(fēng)氣定神閑而又沈著自信，似有聯(lián)中“筆有風(fēng)雷”之勢。

214

李鴻章朝經(jīng)、膽大八言聯(lián)

水墨紙本立軸 240×48cm×2

李鴻章(1823-1901)，派名章銅，字漸甫、子黻，號少荃、儀叟、省心。安徽合肥縣人。晚清時期政治家、外交家、軍事將領(lǐng)。世人多稱“李中堂”，又稱“李傅相”“李文忠”。

216

左宗棠承恩、退潮七言聯(lián)

水墨絹本立軸 169×39cm×2

左宗棠(1812-1885)，字季高、樸存，號湘上農(nóng)人，湖南湘陰人。中國近代民族英雄、政治家、軍事家、詩人，洋務(wù)派代表人物之一。與曾國藩、張之洞、李鴻章并稱為“晚清中興四大名臣”。

213

乾隆帝楷書七言聯(lián)

水墨絹本立軸 133×31cm×2

清高宗愛新覺羅·弘歷（1711～1799），清朝第六位皇帝，定都北京后第四位皇帝。年號乾隆，寓意“天道昌隆”。25歲登基，在位六十年，退位后當(dāng)了三年太上皇，實際掌握最高權(quán)力長達(dá)六十三年零四個月，是中國歷史上執(zhí)政時間最長、年壽最高的皇帝。

作為清代最具文化修養(yǎng)的皇帝，乾隆皇帝一生臨摹不輟，是中國歷史上作品最多的書法家之一。乾隆書法以行書見長，兼善楷、草諸體，早年受其祖父康熙皇帝影響，研習(xí)董其昌書風(fēng)，后轉(zhuǎn)而推崇元代趙孟頫，形成圓潤秀逸、端莊典雅的“乾隆體”。其用筆流暢穩(wěn)健，結(jié)字勻稱工整，章法疏朗大氣，整體風(fēng)格雍容華貴，符合帝王氣度。