撰文｜朱浩云編輯｜孟語(yǔ)

圖文未經(jīng)授權(quán)不得擅用

石濤（1630～1724年）是明末清初最富創(chuàng)造性的畫(huà)家，也是中國(guó)美術(shù)史上一位極其重要的人物，他既是繪畫(huà)實(shí)踐的探索者、革新者，又是藝術(shù)理論家，與朱耷、弘仁、髡殘合稱(chēng)“清初四高僧”，又與梅清、弘仁為清代“黃山畫(huà)派”的代表人物，同時(shí)被后人尊稱(chēng)為“畫(huà)中之龍”。石濤自稱(chēng)苦瓜和尚，原名朱若極，更名元濟(jì)、原濟(jì)，又名超濟(jì)，小字阿長(zhǎng)，號(hào)大滌子、清湘遺人、清湘老人等，晚號(hào)瞎尊者，別號(hào)還有很多。石濤是明代皇族，為明朝靖江王府的一位侍奉朱亨嘉的孫子。廣西全州人。剛滿(mǎn)10歲時(shí)即遭國(guó)破家亡之痛，削發(fā)為僧，改名石濤。

石濤 1693年作 山麓聽(tīng)泉圖 立軸（2021年北京榮寶1.2075億元成交，榮寶齋舊藏）

康熙年間，他不甘寂寞，從遠(yuǎn)離塵囂的安徽敬亭山來(lái)到繁華大都市南京，在南京時(shí)，他就結(jié)交了梅清、龔賢、程邃、髡殘等，之后到北京又與王石谷、王原祁等十分投契，常在一起切磋畫(huà)藝，從而使他在當(dāng)時(shí)和回?fù)P州后創(chuàng)作了不少氣勢(shì)恢弘、深厚嚴(yán)謹(jǐn)?shù)木�心之作。尤值得一提的是，石濤在南京時(shí)，結(jié)交了滿(mǎn)清宗室輔國(guó)將軍博爾都。博爾都在康熙皇帝面前，稱(chēng)贊和推崇石濤的詩(shī)文書(shū)畫(huà)。于是，康熙在兩次南巡時(shí)，他曾兩次到揚(yáng)州接駕，并奉獻(xiàn)《海晏河清圖》。 晚年定居揚(yáng)州，筑室小秦淮河畔，開(kāi)始以職業(yè)畫(huà)家的身份，開(kāi)始了他人生與創(chuàng)作的鼎盛期，石濤多數(shù)作品及不少重要?jiǎng)?chuàng)作，幾乎都產(chǎn)生于揚(yáng)州。

石濤《行書(shū)八言聯(lián)》（龐元濟(jì)舊藏）

石濤工山水、花卉，兼工人物，用筆高古。精釋、道、儒三教，早年受梅清影響最深，后脫出傳統(tǒng)藩籬，師法自然，曾提出 “搜盡奇峰打草稿”“脫胎于山川”“法自我立”“我自用我法”等一系列主張。名言有 “一畫(huà)論”“搜盡奇峰打草稿”“筆墨當(dāng)隨時(shí)代”等，這些主張和名言對(duì)后世影響巨大。

石濤 1704年作《蘭竹芝石圖》立軸（2010年保利1680萬(wàn)元成交）

在創(chuàng)作中，石濤善意于用墨法，枯濕濃淡兼施并用，尤喜歡用濕筆，通過(guò)水墨的滲化和筆墨的融和來(lái)表現(xiàn)名川大山。在技巧上他運(yùn)筆靈活，或細(xì)筆勾勒，很少皴擦；或粗線(xiàn)勾，皴點(diǎn)并用。有時(shí)運(yùn)筆酣暢流利，有的又多方拙之筆，方圓結(jié)合，秀拙相出，晚年用筆縱肆，墨法淋漓，格法多變，尤精冊(cè)頁(yè)小品；花卉瀟灑雋朗，天真爛漫，清氣襲人；人物生拙古樸，別具一格。工書(shū)法，能詩(shī)文。

石濤 《山水花卉冊(cè)》（2019年嘉德4542.5萬(wàn)元成交）

與石濤同時(shí)代的摹古派領(lǐng)袖人物王原祁評(píng)曰： “海內(nèi)丹青家不以盡識(shí)，而大江以南，當(dāng)推石濤為第一�！编嵃鍢蛘f(shuō)： “石濤畫(huà)法，千變?nèi)f化，離奇蒼古而又能細(xì)秀妥貼，之八大殆有過(guò)之無(wú)不及。”

石濤 1666年作《五百羅漢圖四屏》（2011年北京保利6670萬(wàn)元成交）

齊白石老人題石濤畫(huà)詩(shī)云 “下筆誰(shuí)叫泣鬼神，二千余載只斯僧。夢(mèng)想愿下師生拜，昨晚?yè)]毫夢(mèng)見(jiàn)君。絕后空前釋阿長(zhǎng)，一生得力隱清湘�！�

石濤 1684年《松壑聽(tīng)泉圖》立軸（2003年蘇富比612萬(wàn)元成交，朱省齋、張大千遞藏）

也有評(píng)論家認(rèn)為，石濤是一個(gè)僧人，他從禪門(mén)轉(zhuǎn)入畫(huà)道，因而他的畫(huà)風(fēng)似有一種超凡脫俗的意境，無(wú)論是山水、人物、還是花卉、走獸都有很高的藝術(shù)成就。 代表作有《淮揚(yáng)潔秋圖》《搜盡奇峰打草稿圖卷》《清湘書(shū)畫(huà)稿卷》等。著有《苦瓜和尚畫(huà)語(yǔ)錄》，此畫(huà)語(yǔ)錄被后人奉為經(jīng)典。

石濤《剩山殘水》立軸（2011年北京匡時(shí)國(guó)際3565萬(wàn)元成交，張大千舊藏）

需要指出的是：在畫(huà)壇盛行摹古風(fēng)氣時(shí)代，石濤勇于探索革新，沖破藩籬，脫胎換骨，達(dá)到“似董非董，似米非米，雨過(guò)秋山，光生如洗。今人故人，誰(shuí)師誰(shuí)體？但出但入，憑翻筆底”的新境界，實(shí)屬難能可貴。但中國(guó)山水畫(huà)從“清四王”誕生起一直因四王畫(huà)派陳陳相因，并以其無(wú)可動(dòng)搖的正統(tǒng)性地位統(tǒng)領(lǐng)著近300百年的中國(guó)山水畫(huà)壇。

石濤《閩游贈(zèng)別山水卷》長(zhǎng)卷（2011年南京經(jīng)典1.3552億元成交）

一直到上世紀(jì)20年代，海上山水畫(huà)壇興起了一股師法格調(diào)清新、重師造化的石濤、八大及野逸派的熱潮。這股潮流最初由曾熙、李瑞清等清末遺老首倡，之后，康有為、陳獨(dú)秀、梁?jiǎn)⒊�、蔡元培、徐悲鴻等文化維新人士，不約而同地將批判的目光對(duì)準(zhǔn)了中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)，康有為甚至還發(fā)出了“若想把中國(guó)畫(huà)改良，首先要革王畫(huà)的命”等振聾發(fā)聵的呼喊。但是，要扭轉(zhuǎn)這一局面絕非易事，畢竟四王統(tǒng)治畫(huà)壇近300年，當(dāng)時(shí)不僅有眾多崇拜者、學(xué)習(xí)者，而且在收藏界藏家也是以流行收藏四王為時(shí)尚。為此，那些文化維新人士的呼喊仍然無(wú)異于一顆石子投入平靜的池塘而泛起陣陣漣漪。而張善孖、張大千的介入，徹底扭轉(zhuǎn)了四王統(tǒng)治，尤其是張大千在曾熙、李瑞清兩位恩師的點(diǎn)撥下，不蹈四王一筆，率先精研以變?nèi)�勝的石濤和以�?jiǎn)取勝的八大，不僅研究他們的作品，臨摹他們的作品，而且收藏他們的作品，在畫(huà)界和收藏界起到了很好的示范和引領(lǐng)作用。

石濤《墨梅冊(cè)》（2025年北京保利1069.5萬(wàn)元成交）

如果說(shuō)曾熙、李瑞清是首倡學(xué)石濤和八大，但 真正把師學(xué)石濤和八大的取向轉(zhuǎn)化為藝術(shù)潮流的，張大千無(wú)疑是起了決定性的作用。由于這股潮流不僅在當(dāng)時(shí)風(fēng)靡一時(shí)，橫掃了畫(huà)壇的陳腐局面，并直接影響了傅抱石、齊白石、黃賓虹、徐悲鴻、石魯、潘天壽、吳湖帆、鄭午昌、高劍父、陳半丁、錢(qián)瘦鐵、李可染、李苦禪、唐云、錢(qián)松巖、趙云壑、關(guān)山月、黎雄才、趙少昂、吳冠中等一大批明星畫(huà)家，其中對(duì)石濤頂禮膜拜的不在少數(shù)，像現(xiàn)代金陵畫(huà)派創(chuàng)始人傅抱石為了表達(dá)對(duì)石濤的崇拜和繼承其藝術(shù)精神，將自己的名字（原名傅瑞麟）改為“抱石”，并取齋名“抱石齋”，生前還著有《石濤上人年譜》；同樣，長(zhǎng)安畫(huà)派創(chuàng)始人石魯也是如此，他原名叫馮亞衍，由于他最崇拜畫(huà)家石濤和文學(xué)家魯迅，于是將自己名字改為“石魯”；而嶺南畫(huà)派四大家之一的趙少昂對(duì)石濤語(yǔ)“我之為我自有我在”尤為鐘情，并將其刻成閑章，經(jīng)常蓋在他的畫(huà)幅上……由此可見(jiàn)石濤對(duì)近現(xiàn)代畫(huà)壇影響之大和深遠(yuǎn)。從某種角度講，這場(chǎng)潮流改變了中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)史的走向。對(duì)此，這場(chǎng)潮流的見(jiàn)證人、已故著名美術(shù)史家俞劍華先生在《七十五來(lái)的國(guó)畫(huà)》中作了有力的證明：“自民國(guó)十六年至二十六年，這十年期間……上海方面，則于吳派消沉后，代之而起的是石濤、八大派的復(fù)興時(shí)代。石濤、八大在“四王吳惲”時(shí)代，向不為人重視，亦且不為人所了解，自蜀人張善孖、張大千來(lái)上海后，極力推崇石濤、八大，搜求遺作，不遺余力……于是，石濤、八大之畫(huà)始為人所重視，價(jià)值日昂，學(xué)者日眾，幾至家家石濤、人人八大。連類(lèi)而及，如石溪、瞿山、半千，均價(jià)值連城�！�

石濤《番人秋狩圖》立軸（2025年上海嘉禾3450萬(wàn)元成交，2010年保利3248萬(wàn)元成交）

在藝術(shù)市場(chǎng)上，石濤的作品甚多，但目前流傳民間的作品大多是一般作品，精品主要藏于故宮博物院、上海博物館及其它博物館。民間以張大千收藏最多，1921年至1930年間，大千曾在上海先后出版過(guò)《石濤和尚、八大山人山水精品》《仿石濤山水金陵勝景》《仿石濤山水冊(cè)頁(yè)》《大風(fēng)堂藏畫(huà)》《大滌子山水冊(cè)（三冊(cè)）》《大風(fēng)堂原藏石濤和尚山水集》（中華書(shū)局出版）等畫(huà)冊(cè)，這些是大千最早出版的古字畫(huà)收藏圖錄。他曾請(qǐng)著名篆刻家方介堪為其刻治“大千居士供養(yǎng)百石之一”印章，專(zhuān)為鈐印石濤真跡之用。 張大千晚年曾對(duì)友人說(shuō)他收藏石濤真跡最多時(shí)約有500幅，美國(guó)的傅申先生在《大千與石濤》中說(shuō)：“大千是歷來(lái)見(jiàn)過(guò)和收藏石濤畫(huà)跡最多的鑒藏家，絕對(duì)不是夸張之詞，不要說(shuō)當(dāng)世無(wú)雙，以后也不可能有�！� 上世紀(jì)80年代至90年代初，石濤的作品主要在美國(guó)紐約市場(chǎng)上交易。1988年石濤的一本《山水雜冊(cè)》在紐約市場(chǎng)上以13.2萬(wàn)美元成交，創(chuàng)當(dāng)時(shí)石濤作品市場(chǎng)最高價(jià)。 90年代國(guó)內(nèi)藝術(shù)拍賣(mài)興起后，石濤作品也時(shí)常在拍場(chǎng)上亮相，1996年《行書(shū)》扇面在中國(guó)嘉德以5.72萬(wàn)元成交；1997年《江清霜色圖》被北京翰海拍至60.5萬(wàn)元；2000年《花草靈石》在中國(guó)嘉德以68.2萬(wàn)元售出；2001年《山水十開(kāi)冊(cè)》在北京翰海以55萬(wàn)元移手；2002年石濤八幅巨冊(cè)《溪山逸興圖》在上海崇源以550萬(wàn)元成交；2003年石濤1684年作《松壑聽(tīng)泉圖》在蘇富比獲價(jià)577.44萬(wàn)港元。之后，伴隨著古字畫(huà)行情的大幅攀升，石濤精品價(jià)格開(kāi)始越過(guò)千萬(wàn)甚至億元大關(guān)。2005年《竹石圖》在浙江皓翰以1925萬(wàn)元成交；2006年《蓮社圖》在中國(guó)嘉德以1177萬(wàn)元拍出。2011年北京匡時(shí)國(guó)際推出張大千的舊藏《剩山殘水》，成交價(jià)達(dá)3565萬(wàn)元；同年，《閩游贈(zèng)別山水卷》在南京經(jīng)典估價(jià)1000—1500萬(wàn)元，上拍后出人意料地以1.36億元成交，轟動(dòng)拍壇，此價(jià)不僅創(chuàng)造石濤作品新的天價(jià)，而且價(jià)格突破億元大關(guān)；而在另一場(chǎng)北京保利的拍賣(mài)中，石濤1666年作的《五百羅漢圖四屏》獲價(jià)6670萬(wàn)元，價(jià)格也十分可觀。近幾年，因受疫情和宏觀經(jīng)濟(jì)的影響，藝術(shù)市場(chǎng)呈現(xiàn)出崩盤(pán)的態(tài)勢(shì)，市場(chǎng)上無(wú)論古今大名頭還是小名頭，價(jià)格打二三折或是攔腰一刀的比比皆是，而石濤作品在市場(chǎng)上卻表現(xiàn)出堅(jiān)挺態(tài)勢(shì)，若遇精品價(jià)格能過(guò)千萬(wàn)元，如2025年北京保利春拍會(huì)上，一本民國(guó)地產(chǎn)商程霖生舊藏的石濤《墨梅12開(kāi)冊(cè)》以1069.5萬(wàn)元成交；最有意思的是石濤的《番人秋狩圖》。此件為張大千的舊藏，鈐有“大風(fēng)堂珍藏印”“敵國(guó)之富”“別時(shí)容易”“大風(fēng)堂漸江髡殘雪個(gè)苦瓜墨緣”“球圖寶骨肉情”“大千居士供養(yǎng)百石之一”“南北東西只有相隨無(wú)別離”張大千七方鑒藏印，并題簽“番人秋狩”，足見(jiàn)大千對(duì)此作極為珍視。這件畫(huà)作2010年北京保利曾推出過(guò)，上拍后各路買(mǎi)家競(jìng)投踴躍，最后以3248萬(wàn)元的高價(jià)成交，創(chuàng)當(dāng)時(shí)石濤市場(chǎng)最高價(jià)。今年上海嘉禾再推此作，估價(jià)1200—1800萬(wàn)元，盡管估價(jià)還不到原來(lái)成交價(jià)的一半，但真實(shí)反映了當(dāng)前市場(chǎng)極其疲軟，沒(méi)有想到上拍后以3450萬(wàn)元拍出，遠(yuǎn)超估價(jià)，也高出之前的成交價(jià)200萬(wàn)元。當(dāng)然，如果要扣除傭金，原藏家還是有一定損失的。筆者以為，這件石濤精品若是遇到市場(chǎng)回暖，藏家應(yīng)有不錯(cuò)的回報(bào)。

石濤《蘭竹當(dāng)風(fēng)》立軸（2009年北京匡時(shí)國(guó)際2875萬(wàn)元成交，張大千、王季遷敵藏)

從目前市場(chǎng)表現(xiàn)看， 清四僧作品中，市場(chǎng)表現(xiàn)最好的當(dāng)推石濤和朱耷、其次為弘仁和髡殘，后市仍將維持這一格局。

注：文中圖片來(lái)自網(wǎng)絡(luò)和拍賣(mài)圖錄

2025年6月28日寫(xiě)于上海五棲齋