臺(tái)北故宮珍藏著數(shù)以萬計(jì)的名家書法，其中不乏王羲之、顏真卿、米芾、趙孟頫、董其昌等頂級(jí)大師真跡，每天來欣賞的游客絡(luò)繹不絕。不過，相比它們，有一件作品更吸引人，游客駐足、拍照、贊嘆的次數(shù)也更多，甚至被譽(yù)為“鎮(zhèn)館書法”，它就是黃庭堅(jiān)的《制嬰香方》。

此作也被稱為《藥方帖》，紙本墨跡，縱28.7厘米，橫37.7厘米，共9行、81字，以行草書寫就，寫于何年已不可考，據(jù)學(xué)者推測(cè)，從筆法、書風(fēng)判斷，應(yīng)是早年所寫，約1086年至1093元間。此作遞藏有序，卷上鈐有安儀周等印記。

釋文為：“嬰香，角沉三兩末之，丁香四錢末之，龍腦七錢別研，麝香三錢別研，治弓甲香壹錢末之，右都研勻。入牙消半兩，再研勻。入煉蜜六兩，和勻。蔭一月取出，丸作雞頭大。略記得如此，候檢得冊(cè)子，或不同，別錄去�！�

相傳黃庭堅(jiān)在制作此藥時(shí)，一直把握不準(zhǔn)各種原料的劑量，他的妻子不小心打翻了一味藥，使得最終劑量與自己設(shè)想的不一致，沒想到的是，就是這次意外，竟然真就制成了。黃庭堅(jiān)其實(shí)也沒能準(zhǔn)確判斷各原料最終多少，所以他說：“略記得如此，候檢得冊(cè)子，或不同，別錄去。”

此帖以中鋒為主，側(cè)鋒為輔，收筆處側(cè)鋒輕挑，似斷非斷，體現(xiàn)“鋒隨勢(shì)轉(zhuǎn)”的靈活運(yùn)用，筆畫的輕重、遲澀、疾徐變化增強(qiáng)了質(zhì)感，中段微顫形成“屋漏痕”效果，比王羲之的平滑中鋒更具立體感。提按變化強(qiáng)弱自然，與同時(shí)期蘇軾的“綿中裹鐵”、米芾的“八面出鋒”共同構(gòu)成宋代筆法的多元面貌。

此帖通過筆斷意連營(yíng)造氣脈貫通感，結(jié)字欹側(cè)開合，“如老樹槎椏，姿態(tài)橫生”，展現(xiàn)“險(xiǎn)中求穩(wěn)”。利用字距寬窄構(gòu)建空間節(jié)奏，通過大小對(duì)比形成視覺焦點(diǎn)。作為日常書札，此帖墨色呈現(xiàn)“原生態(tài)”特征，起筆多濃墨，行至中部漸淡，末筆自然飛白。

《制嬰香方帖》中側(cè)鋒的自由切換、欹側(cè)結(jié)字的成熟運(yùn)用，均展現(xiàn)“尚意書風(fēng)”之精髓，清代包世臣評(píng)：“山谷行書，無處不拙而無處不巧，宋人第一�！眴⒐υ凇墩摫彼螘�札》中指出：“山谷此帖，見字如見人，其欹側(cè)處見性情，嚴(yán)謹(jǐn)處見學(xué)養(yǎng)，非胸中有萬卷書者不能為�！�

《制嬰香方帖》看似尋常的信札，將制香的雅致生活與書法的藝術(shù)追求熔為一爐，超越了技法層面，成為理解中國(guó)書法 “文人傳統(tǒng)”以及“宋代美學(xué)”的范本。