明初時(shí)期，朱元璋對(duì)蘇州一帶心存芥蒂。他因張士誠(chéng)占據(jù)吳地、與自己分庭抗禮而憤恨不已。擊敗張士誠(chéng)后，朱元璋采取了嚴(yán)厲措施，將蘇州的富戶遷往外地，并對(duì)當(dāng)?shù)卣魇罩囟�。這使得蘇州經(jīng)濟(jì)一度受到打擊。同時(shí)，蘇州的文人和畫家也難逃迫害，元末明初著名畫家如徐賁、陳汝言等人相繼被殺，對(duì)蘇州畫壇造成了極大沖擊。盡管如此，蘇州的藝術(shù)生命并未就此中斷，明初仍出現(xiàn)了幾位承前啟后的重要畫家，如徐賁、陳繼、杜瓊和劉玨，他們?cè)诶^承元代文人畫傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，使蘇州畫風(fēng)煥發(fā)出新的光彩。

一、徐賁

徐賁（1335—1380），字幼文，祖籍四川，后遷居蘇州。他自幼才名遠(yuǎn)揚(yáng)，詩文出眾，與楊基、高啟、張羽并稱“吳中四杰”。明初，徐賁奉命出使晉冀，歷任監(jiān)察御史、刑部主事、廣西參政、河南左布政使。后因犒勞軍隊(duì)不周而被治罪入獄，于洪武十三年被處死。

徐賁不僅詩名顯赫，繪畫也極有造詣。據(jù)《明畫錄》記載，他“畫法董源”，擅長(zhǎng)山水畫，風(fēng)格清潤(rùn)秀雅，山林石景皆生動(dòng)可愛。其代表作有《蜀山圖》《溪山圖》《廬山讀書圖》等，筆墨淡遠(yuǎn)、意境高潔，延續(xù)了董源、巨然的文人畫傳統(tǒng)。

二、陳繼

陳繼（1370—1434），字嗣初，吳縣人，是畫家陳汝言之子。其父因胡惟庸案被殺，陳繼自幼隨母返蘇。家境貧寒，但藏書甚多，母親勤儉守節(jié)、悉心教子。陳繼少年時(shí)勤奮好學(xué)，師從王行、俞貞木，因古文功底深厚而名揚(yáng)三吳。

雖家貧，陳繼仍躬耕以養(yǎng)母，閑暇時(shí)讀書彈琴，自號(hào)“耕樂”。后開館授徒，因材施教，門生眾多，聲名遠(yuǎn)播。朝廷多次征召入仕，皆以母老為由辭謝。母親去世后，他盡禮安葬，孝心感人。洪熙元年，楊士奇舉薦他入翰林院任五經(jīng)博士，后升翰林檢討，因病辭官歸里，享年六十五歲。

陳繼為人正直謹(jǐn)慎，學(xué)識(shí)淵博，文章講求義理與法度。《姑蘇志》稱其“文筆嚴(yán)整，不茍率”。他不僅擅長(zhǎng)詩文，也精于畫竹，風(fēng)格清秀端嚴(yán)。夏昶、張益等名家都曾師從他學(xué)習(xí)畫藝。

三、杜瓊

杜瓊（1396—1474），字用嘉，號(hào)鹿冠老人，又稱東原先生，吳縣人。他生時(shí)父亡，由母親顧氏獨(dú)自撫養(yǎng)成人。杜瓊天資聰穎，勤奮好學(xué)，早年師從陳繼，博覽群書，兼通詩文書畫。

他性情溫厚，為人謙恭敦厚，被時(shí)人推為“郭茂長(zhǎng)者”。其文風(fēng)平實(shí)醇厚，詩風(fēng)沉靜古雅，尤以山水畫著稱。杜瓊宗法董源、王蒙，畫風(fēng)清潤(rùn)秀逸，作品如《南村別墅圖》《聽泉圖》《南湖草堂圖》等，皆意境高遠(yuǎn)，筆法流暢。

杜瓊一生淡泊名利，雖屢被舉薦入仕，卻寧愿隱居鄉(xiāng)里。晚年他筑“瞻綠亭”于自家小園，種竹花草，以畫自給，過著清貧而自在的生活。其繪畫思想強(qiáng)調(diào)“胸中有丘壑，筆端出造化”，認(rèn)為繪畫應(yīng)能啟人志氣、陶冶性情，對(duì)后世文人畫影響深遠(yuǎn)。

四、劉玨

劉玨（1410—1472），字廷美，號(hào)完庵，長(zhǎng)洲人。早年郡守況鐘賞識(shí)其才，欲任為吏，劉玨卻表示志在學(xué)問，不愿仕宦，遂被推薦為縣學(xué)生。后來中鄉(xiāng)試舉人，授刑部主事，升山西按察僉事，政績(jī)斐然。五十歲后辭官歸隱，潛心詩書與藝術(shù)。

劉玨詩、書、畫皆精，尤以律詩見長(zhǎng)，因工于對(duì)仗被譽(yù)為“劉八句”。他的書法取法李邕，筆力遒勁，書風(fēng)穩(wěn)��；山水畫則宗法王蒙與巨然，畫境清幽靈動(dòng)，筆致綿密柔美。他的作品《清白軒圖》《煙雨微茫圖》均為傳世佳作，前者以詩畫贈(zèng)別友人，后者與沈周、徐有貞合作完成。劉玨與沈周交情深厚，對(duì)沈周畫風(fēng)的成熟起到重要作用。

結(jié)語

明初蘇州畫壇在戰(zhàn)亂與壓制中艱難重生。徐賁、陳繼、杜瓊、劉玨等畫家繼承了元代文人畫的傳統(tǒng)精神，又在筆墨意境上不斷創(chuàng)新。他們以淡泊的心境、深厚的文化修養(yǎng)，將詩、書、畫融為一體，為明代中后期文人畫的發(fā)展奠定了堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)，也讓蘇州成為明代文人藝術(shù)的重要發(fā)源地。