說起書法，人們總會想起王羲之書法的那種飄逸、顏真卿《祭侄文稿》的沉郁、蘇軾《黃州寒食帖》的蒼涼，皆以筆墨為舟，流傳千古。而在明代的書法史上，卻有一個以不一樣的行式書寫筆墨，此人就是王鐸，而他筆下的《草書詩稿墨跡冊》更是以“狂野”之姿打破桎梏，成為了現(xiàn)今傳世的唯一草書手稿。

此帖雖看似雜亂無章，但細看之下它井然有序，它并不是一帖成品的草書作品，而是一份創(chuàng)作草稿，讓我們了解到原來草書大家也是需要在創(chuàng)作之前打草稿的，更是讓我們學習到在書法創(chuàng)作之時是如何打草稿并設(shè)計創(chuàng)作作品的。

他以尖峰入紙，中鋒運筆，筆鋒在紙面上靈動游走，角度隨筆畫自如調(diào)轉(zhuǎn)，如卷中 “渠” 字，上下交錯，盡顯險絕之態(tài)。獨創(chuàng)的 “漲墨法” 更是神來之筆，墨色自然滴落紙面，枯潤交織間，線條時而纖細如絲、輕盈靈動，似能隨風飄動；時而渾重如石、堅實有力，彰顯磅礴氣勢。

王鐸作為與董其昌齊名、享有 “南董北王” 盛譽的書畫巨匠，王鐸的一生充滿坎坷。身處朝代更迭的亂世，“貳臣” 身份帶來的爭議如影隨形，內(nèi)心的煎熬與掙扎，最終都化作筆端的墨痕，融入《草書詩稿墨跡冊》的創(chuàng)作之中。

在筆法細節(jié)上，筆畫起筆處，落筆成點，反毫平鋪，與折角處的方折勁挺相得益彰；挺拔勁直的筆畫，搭配快如疾風的行筆速度、鮮明的提按變化，以及順勢送出的收筆，共同塑造出剛健的線質(zhì)與激蕩起伏的用筆節(jié)奏，將草書的明快爽利展現(xiàn)得淋漓盡致。

初看此作，或許會被點畫間的 “雜亂” 與涂改所迷惑，可細品便會發(fā)現(xiàn)，字字欹側(cè)卻通過相互呼應(yīng)達成協(xié)調(diào)，點畫渾厚且變化多端又不失節(jié)制，粗看不計工拙，細審則精微處應(yīng)規(guī)合矩，無懈可擊。

王鐸一生以讀書為樂，寫詩高產(chǎn)，著述頗豐，這幅手跡不僅反映了特定歷史背景下他的思想情感與生活狀態(tài)，更為研究其文學創(chuàng)作提供了珍貴資料。

作為藏家祖?zhèn)髦�物，原藏書稿眾多，卻因種種原因散失大半，現(xiàn)僅存十二頁，愈發(fā)顯得珍貴。而在當下，這幅 “最狂野” 的明代草稿更成為無數(shù)書法愛好者的臨摹佳品。