文|2號探秘人

編輯|2號探秘人

被稱為“中國煙花第一人”，卻公然炸龍脈，頂著中國元素致敬西方藝術(shù)。

蔡國強社會性死亡，始祖鳥上演“雙標”，這一次，他們道歉也沒用！

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9月19日，戶外品牌始祖鳥聯(lián)手藝術(shù)家蔡國強在喜馬拉雅山脈查瓊崗日點燃了一場絢麗的煙花秀。

這場名為《升龍》的表演，在山脊上依次點燃三幕煙花，呼應(yīng)龍文化與“生生不息”的精神。

除了巨龍造型，現(xiàn)場還有145根扇形彩煙，形成了一條長達3000米藍白紅綠黃色的彩虹，規(guī)模十分宏大。

始祖鳥本來想通過這場煙花秀提升知名度，傳遞品牌“向上致美”探索高山文化的理念。

卻沒想到，這場看似美好的藝術(shù)創(chuàng)作，卻惹了眾怒。

首先，選擇的地點很不合理。

燃點點地處青藏高原南麓，這里是世界屋脊的重要組成部分，平均海拔在4500米以上，獨特的地理位置決定了它壯觀而又脆弱的生態(tài)環(huán)境。

就比如高山草甸這種植被類型，雖然厚度不過一二十厘米，但它卻是整個生態(tài)系統(tǒng)的關(guān)鍵支撐。

草氈層不僅能夠有效防止水土流失，保持土壤肥力，還為眾多高原生物提供了食物和棲息地。

這里的生物種類相對單一，生物鏈也比較簡單，一旦某個環(huán)節(jié)受到破壞，整個生態(tài)系統(tǒng)可能面臨失衡的風險。

它們的自我修復(fù)能力極其有限，如果因為煙花爆炸震動受損，需要十年甚至上百年才能自然恢復(fù)。

并且，這里還是很多珍稀野生動物的家園，煙花爆破的噪音很有可能嚇到那些瀕危物種，造成的影響又該如何評估？

這樣嚴重的后果誰能承擔的起？

主辦方雖然解釋說使用的是生物可降解材料，符合環(huán)保標準。

而所謂的“環(huán)�！痹跇O其脆弱的生態(tài)環(huán)境下也可能需要18個月才能分解。

在輿論壓力下，日喀則市委、市政府成立調(diào)查組第一時間趕赴現(xiàn)場核查，蔡國強和始祖鳥品牌也選擇了道歉。

然而，誰也沒想到，這場道歉竟然牽扯更多的“內(nèi)幕”！

02

始祖鳥品牌在國內(nèi)發(fā)布的道歉信中表示：

“在作品呈現(xiàn)過程中出現(xiàn)偏差甚至偏離，……，邀請第三方專業(yè)環(huán)保機構(gòu)，開展評估工作�！�

可在海外版道歉中，它卻直接承認了“違背品牌的環(huán)保價值觀”。

這種差異很難不讓人懷疑是在試圖推卸責任，想甩鍋給中國主辦團隊。

除了品牌方，藝術(shù)家蔡國強的“底褲”也被網(wǎng)友扒了個精光。

不扒不知道，這一扒才發(fā)現(xiàn)，他竟然是個“崇洋媚外”的家伙！

據(jù)網(wǎng)友透露，他早在36年前就開始籌備這個作品。

他明確表態(tài)，該作品的草圖是 “為西方藝術(shù)史做的第一件作品” ，全名為《升龍：為外星人作的計劃第二號》。

令人震驚的是，這個項目最初計劃是在日本富士山舉行，取名為《櫻花漫天的日子》。

然而，日本方面經(jīng)過評估后，認為該項目對富士山周邊的生態(tài)環(huán)境危害較大，直接拒絕了他的申請。

之后，他又將目光投向了法國，計劃在圣維克多山進行“火龍”煙花秀。

但法國對環(huán)境危害的考量，也沒有批準他的項目。

很可悲，這個被發(fā)達國家拒絕的“藝術(shù)”，卻在青藏高原上得以實現(xiàn)。

打著東方文化的旗號，去致敬或者迎合西方藝術(shù)界的青睞，他會真的在乎環(huán)境嗎？

更讓人震驚的是，這不是他第一次策劃這種極具爭議性的藝術(shù)活動。

1993 年，蔡國強打著“延長長城一萬米”的旗號，帶著一萬米導(dǎo)火線和600公斤火藥來到長城。

隨著一聲令下，火藥被點燃，巨大的聲響和絢爛的火光瞬間打破了長城周邊的寧靜。

他認為自己“劃破了大漠，將長城延長了15分鐘，將長城的歷史和文化以一種別樣的方式進行了短暫的延展”。

九十年代網(wǎng)絡(luò)不發(fā)達，沒有人知道最后燃放的垃圾，他的團隊有沒有及時處理。

長城作為中國的標志性文化遺產(chǎn)，承載著數(shù)千年的歷史，文化價值和文物保護意義不言而喻。

在長城進行火藥燃放，不僅對長城本身的建筑結(jié)構(gòu)可能造成物理性損傷，比如爆破產(chǎn)生的震動可能導(dǎo)致長城墻體的磚石松動。

而且燃放后的火藥殘渣等垃圾，如果沒有得到妥善清理，還會對周邊的環(huán)境造成污染，破壞長城周邊的自然風貌和生態(tài)平衡。

這位自稱熱愛中國的藝術(shù)家，似乎總是選擇在中國最珍貴的文化遺產(chǎn)和自然遺產(chǎn)地進行具有環(huán)境破壞風險的藝術(shù)創(chuàng)作。

而蔡國強身上的爭議，還遠不止這些。

03

上世紀80年代，西方藝術(shù)思潮大量涌入中國，蔡國強也深受影響，開始尋求突破傳統(tǒng)繪畫的方式，最終，他將目光投向了火藥。

他在上戲期間，結(jié)識了現(xiàn)任妻子吳紅虹，兩個人在1986年前往日本發(fā)展，長居當?shù)亍?/p>

在日本期間，他的大女兒蔡文悠的出生，蔡文悠擁有日本國籍。

后來，蔡國強帶著家人搬到美國紐約，小女兒在美國出生，自動成為美國公民。

之后，大女兒也申請加入了美國國籍，擁有了日本和美國的雙重國籍。

她長期在日本東京和美國紐約生活，深受東西方文化的熏陶，長大后也走上了藝術(shù)道路，頻繁在藝術(shù)領(lǐng)域拋頭露面。

長期不在中國，為孩子改國籍，如今卻打著中國的旗號，在祖國最脆弱的生態(tài)區(qū)域進行藝術(shù)創(chuàng)作，實在令人震驚和悲哀。

可這樣一位備受爭議的藝術(shù)家，卻偏偏在國際上享有盛譽。

1999 年，他憑借作品《威尼斯—收租院》在意大利第48屆威尼斯國際藝術(shù)雙年展中榮獲國際大獎“金獅獎”。

這是中國藝術(shù)家首次獲此殊榮，也讓他在國際當代藝術(shù)界聲名鵲起。

此后，他的藝術(shù)之路愈發(fā)寬廣，作品在紐約大都會博物館、古根海姆博物館等知名美術(shù)館展覽，歐美媒體甚至用“蔡國強旋風”來形容他前衛(wèi)藝術(shù)所產(chǎn)生的巨大影響力。

2015年，他耗時21年、經(jīng)歷了重重困難和失敗的的作品《天梯》在家鄉(xiāng)圓夢。

他還多次參與重大活動的視覺特效、焰火表演創(chuàng)作。

其中最為大眾熟知的便是2008年北京奧運會開幕式上那震撼世界的29個 “大腳印” 煙花。

在2022年北京冬奧會開閉幕式中，他同樣擔任視覺藝術(shù)總設(shè)計及焰火總設(shè)計，再次用絢爛的焰火為世界呈現(xiàn)了一場場視覺盛宴。

他是備受贊譽的“中國煙花第一人”，在國際藝術(shù)領(lǐng)域擁有極高的話語權(quán)和影響力。

然而，藝術(shù)和生態(tài)、商業(yè)利益、社會責任如何平衡，這是他最需要思考的問題。

煙花易冷，但生態(tài)修復(fù)卻需要上百年的時間。

這場絢麗的煙花秀，沒人會喜歡。

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文章描述過程、圖片都來源于網(wǎng)絡(luò)，此文章旨在倡導(dǎo)社會正能量，無低俗等不良引導(dǎo)。