YC藝術(shù)網(wǎng)關(guān)于“以冒用'YC'名義騙取藝術(shù)品等犯罪行為”的聲明

技與道,是中國(guó)傳統(tǒng)文化藝術(shù)中蘊(yùn)含的一對(duì)核心的相對(duì)相生的概念,這也是藝術(shù)創(chuàng)作中不斷被探討的話題,也是千百年來(lái)中國(guó)藝術(shù)家不斷在藝術(shù)實(shí)踐中不斷要思考的問(wèn)題。北京畫(huà)院建院60多年來(lái),一直聚集著一大批具有重要影響力的精英畫(huà)家群體,他們不但是藝術(shù)創(chuàng)作的主力,同時(shí)也是涵永中國(guó)藝術(shù)精神、傳承繪畫(huà)技藝的藝術(shù)教育力量。這些藝術(shù)家在藝術(shù)創(chuàng)作與教學(xué)實(shí)踐中,無(wú)不在探索和省思技與道的關(guān)系問(wèn)題。

莊小雷

在藝術(shù)家莊小雷的繪畫(huà)中,既能看到對(duì)傳統(tǒng)的繼承與依戀,又有對(duì)現(xiàn)代審美的吸收和運(yùn)用,在他的畫(huà)作中構(gòu)建起一種獨(dú)特的當(dāng)代山水圖式,他總是以宏觀的視角和大塊面的構(gòu)成來(lái)描繪廣袤的山川高原,用他獨(dú)特的審美來(lái)演繹他心中的山水之情。

1985年從解放軍藝術(shù)學(xué)院轉(zhuǎn)至北京畫(huà)院任專業(yè)畫(huà)家。他的藝術(shù)創(chuàng)作之路從進(jìn)入北京畫(huà)院真正開(kāi)啟,他一直都在思考中國(guó)山水畫(huà)的創(chuàng)新和探索之路,他走遍了全國(guó)各地,他選擇了西北高原,他更衷情西北的壯闊和寬廣,以繪畫(huà)表達(dá)西北人民樂(lè)觀、開(kāi)朗、豪放的情懷。

莊小雷《重返故里》173x91cm 2017年

莊小雷《早春二月》 140x69.5cm 2018年

莊小雷《北京北海公園靜心齋》 46x50cm 2019

表達(dá)黃土高原的蒼茫和壯闊,莊小雷在數(shù)十年的實(shí)踐里探索了很多表現(xiàn)手法。以單筆勾線,用皴法塑造結(jié)構(gòu),平涂顏色,使整個(gè)畫(huà)面能夠更加柔和,有整體感,山體結(jié)構(gòu)以平面和立體相結(jié)合,畫(huà)面節(jié)奏感的虛實(shí)關(guān)系呈現(xiàn)出勃勃生機(jī)。

在繪畫(huà)之外,莊小雷對(duì)音樂(lè)也情有獨(dú)鐘,他喜歡在家聽(tīng)唱片,也喜歡到劇院和音樂(lè)節(jié)看演出,無(wú)論東方與西方,無(wú)論古典樂(lè)還是流行樂(lè),莊小雷認(rèn)為 音樂(lè)和繪畫(huà)是相通的。就像是他筆下陜北土地的廣袤、蒼茫的畫(huà)面,與俄羅斯作曲家鮑羅丁音樂(lè)里的哀傷、深遠(yuǎn)的旋律很相似。他時(shí)常一人獨(dú)坐,靜靜地聆聽(tīng)音樂(lè),體會(huì)音樂(lè)旋律中的喜怒哀樂(lè)!

莊小雷認(rèn)為, 想要成為一個(gè)好的藝術(shù)家,應(yīng)該永遠(yuǎn)保持一顆孩童心,保持對(duì)新事物的探索,努力創(chuàng)造新事物。

創(chuàng)作中的莊小雷

YC藝術(shù)網(wǎng)對(duì)話莊小雷

YC藝術(shù)網(wǎng):您能否說(shuō)一下您是怎樣開(kāi)始和如何學(xué)習(xí)繪畫(huà)?

莊小雷:當(dāng)年文革時(shí)期孩子們都在學(xué)畫(huà)畫(huà),學(xué)音樂(lè)。我的父親也教了好多老戰(zhàn)友的孩子畫(huà)畫(huà),當(dāng)時(shí)我也許也是在父親那里得到最初的藝術(shù)啟蒙。后來(lái)入伍到了部隊(duì)搞美術(shù)宣傳,放電影、畫(huà)幻燈片,70年代進(jìn)入部隊(duì)創(chuàng)作組,畫(huà)部隊(duì)?wèi)?zhàn)史題材作品,主要以版畫(huà)和連環(huán)畫(huà)為主。直到一九七三年我才正式和周思聰,溥松窗學(xué)習(xí)中國(guó)畫(huà)兒。

一九七四年我從部隊(duì)到北京畫(huà)院進(jìn)修,那時(shí)畫(huà)院還在交道口沙井胡同的一個(gè)四合院內(nèi)。畫(huà)家們都擠在一間大屋子里畫(huà)畫(huà),創(chuàng)作條件并不講究,甚至有幾分簡(jiǎn)陋,但這個(gè)普通的院落里真是群賢畢至,那么多名家大師,天天都能見(jiàn)到,你可以隨時(shí)跑到他們的身后看他們畫(huà)畫(huà)兒,那些老畫(huà)家真是沒(méi)架子。有一次我把創(chuàng)作的連環(huán)畫(huà)向周思聰老師請(qǐng)教,周老師一幅一幅仔細(xì)翻看,表?yè)P(yáng)我的風(fēng)景比人物畫(huà)的好,她說(shuō)在人物描寫(xiě)中抓住人物的神態(tài)是人物畫(huà)創(chuàng)作的根本,鼓勵(lì)我在速寫(xiě)上多下功夫。此后,周老師還特地為我的連環(huán)畫(huà)畫(huà)了水粉畫(huà)的封面,以資鼓勵(lì)。溥松窗老師是我學(xué)習(xí)山水畫(huà)的啟蒙老師,溥老師治學(xué)嚴(yán)謹(jǐn)認(rèn)真,創(chuàng)作一絲不茍。每次求教,溥老師都會(huì)給我示范,一皴一染,一木一石,竹林農(nóng)舍,云翳溝壑,讓我真切地領(lǐng)會(huì)和掌握了山水畫(huà)創(chuàng)造的藝術(shù)規(guī)律和道理,真是讓我受益非淺。

今天回想起溥老師的教誨,是那么難能可貴。在當(dāng)年那些難忘的日子里,我如饑似渴地向前輩老師們學(xué)習(xí)繪畫(huà)技巧,治學(xué)真諦,能有這樣的機(jī)緣,我無(wú)疑是幸運(yùn)的。八十年代初我就一直在何海霞的影響下學(xué)習(xí),他的傳統(tǒng)功底非常深厚,工寫(xiě)皆精,手法多變,尤其青綠山水重彩鏤金是他引人矚目的豐碑。他教學(xué)也十分嚴(yán)謹(jǐn),特別強(qiáng)調(diào)對(duì)中國(guó)山水畫(huà)的傳統(tǒng)筆墨技法和傳統(tǒng)寫(xiě)意精神的重要性,教我繪畫(huà)的技巧,也教我做人的道理。他常說(shuō)作為一個(gè)學(xué)生要善于多動(dòng)腦子,善于學(xué)習(xí)的學(xué)生才是好學(xué)生。后來(lái)我從解放軍藝術(shù)學(xué)院轉(zhuǎn)業(yè)正式進(jìn)入了人才濟(jì)濟(jì)的北京畫(huà)院, 從這里開(kāi)始,我走上了永無(wú)止境的學(xué)藝之路。

莊小雷《冬陰散雪》 140x69.5cm 2018年

莊小雷《孤山遠(yuǎn)逝》 139x69cm 2018

莊小雷《靜寂幽邃》 139x69cm 2018

YC藝術(shù)網(wǎng):首先我很想知道,您的繪畫(huà)創(chuàng)作理念是什么?

莊小雷:濟(jì)慈所說(shuō):美即是真,真既是美。在他的詩(shī)歌創(chuàng)作中,他善于描寫(xiě)景物和自然現(xiàn)象,經(jīng)過(guò)他描寫(xiě)的自然景物和事物外相,能給人充分的遐想空間,并融入其中。他用他獨(dú)特的寫(xiě)作技巧追求思想境界之美。席勒卻認(rèn)為“美是游戲沖動(dòng)的對(duì)象,活的形象“。席勒干脆將審美的活動(dòng)稱作“游戲“。正如宋人的詩(shī);芙蓉花發(fā)滿江紅,盡道芙蓉勝妾容,昨日妾從堤上過(guò),如何人不看芙蓉?

當(dāng)然繪畫(huà)必須謙恭地尋求畫(huà)面的美感,歌德主張,美是一種本原現(xiàn)象,事物的構(gòu)造符合他的目的,才顯得美。美必須是訴諸感官的。如何創(chuàng)造美呢?如何才能避免畫(huà)出平庸之作呢?首先是構(gòu)思和立意。風(fēng)格上必須顯示繪畫(huà)獨(dú)一無(wú)二的創(chuàng)造性,首先建立專精的技巧。即:我們所認(rèn)為的偉大的藝術(shù)總是力圖給我們的絕不僅僅是審美的享受的,而是給我們更多的東西,有著更多的意義,因?yàn)楹玫牡乃囆g(shù)作品從來(lái)不滿足于把裝飾生活作為它的根本,它是力圖改善生活的。打破傳統(tǒng)的表現(xiàn)手段,形式和布局對(duì)于一種新的風(fēng)格來(lái)說(shuō)是必要的。

創(chuàng)作中的莊小雷

莊小雷寫(xiě)生

YC藝術(shù)網(wǎng):北京畫(huà)院的教學(xué)是師傅帶徒弟形式,您在教學(xué)中的側(cè)重點(diǎn)是什么?

莊小雷:1957年北京畫(huà)院成立時(shí)的三個(gè)方針是研究、交流、培訓(xùn),教學(xué)培訓(xùn)也是我們畫(huà)院每個(gè)畫(huà)家的責(zé)任和義務(wù)。我在畫(huà)院教學(xué)多年,對(duì)于教學(xué)我是個(gè)很?chē)?yán)格的人,我對(duì)知識(shí)掌握應(yīng)該說(shuō)比較準(zhǔn)確,所以我總是把所知道的東西講的一清二楚,我的教學(xué)所涉及的全部都是“技術(shù)”。很多學(xué)生不注重基礎(chǔ)練習(xí),基本功是在學(xué)習(xí)中唯一令人感到枯燥和乏味的, 很多學(xué)生意識(shí)不到結(jié)構(gòu)和造型的重要性,結(jié)構(gòu)和造型可以說(shuō)對(duì)于學(xué)習(xí)中國(guó)繪畫(huà)來(lái)說(shuō)是非常重要的。

當(dāng)然筆墨是中國(guó)畫(huà)存在的依據(jù),它即是指中國(guó)畫(huà)使用的毛筆,墨汁和宣紙,也指由筆和墨的媒材發(fā)展出來(lái)的運(yùn)筆用墨的技巧發(fā)展出來(lái)的特定的一種形式。以山水畫(huà)中的筆法的運(yùn)用,點(diǎn)法,皴法,勾線法等不同類(lèi)型的形式來(lái)概括自然物象。山水畫(huà)中的墨法運(yùn)用,潑墨法、積墨法、焦墨法等,即豐富了表現(xiàn)力,又拓寬了多種技法的組合。這些都是前人從實(shí)踐中總結(jié)和提煉的經(jīng)驗(yàn)。

學(xué)生一定要在前人成熟的藝術(shù)形式的語(yǔ)匯中加以掌握。尤其是臨摹古人的作品,我們應(yīng)該深入地學(xué)習(xí)古人經(jīng)典的,真正有價(jià)值的作品。在學(xué)習(xí)臨摹先賢的名作中,逐漸掌握傳統(tǒng)的技法程式和對(duì)中國(guó)畫(huà)傳統(tǒng)寫(xiě)意精神的繼承。因?yàn)?0世紀(jì)以來(lái)中國(guó)畫(huà)壇過(guò)分強(qiáng)調(diào)寫(xiě)生、輕視臨摹,致使現(xiàn)代中國(guó)畫(huà)除了寫(xiě)實(shí)能力都很強(qiáng),在筆墨的寫(xiě)意精神上,較之中國(guó)古人的“逸筆傳神” “形神兼?zhèn)洹弊畋举|(zhì)的中國(guó)畫(huà)的精神內(nèi)核沒(méi)能很好的繼承和發(fā)揚(yáng)。對(duì)傳統(tǒng)的繼承重要的是傳統(tǒng)的中國(guó)畫(huà)寫(xiě)意精神的繼承,中國(guó)畫(huà)寫(xiě)意精神表現(xiàn)在寫(xiě)意的造型的法則中,表現(xiàn)在筆墨的語(yǔ)匯上。

最終還是以“畫(huà)藝”來(lái)代替“技術(shù)”一詞,換言之,一切技巧必須為筆墨上所呈現(xiàn)的畫(huà)面表現(xiàn)服務(wù),而不能淪為對(duì)于筆墨,結(jié)構(gòu)這些技術(shù)指標(biāo)的追求。我要說(shuō),僅僅靠學(xué)習(xí)是得不到成為畫(huà)家的那種天賦的,中國(guó)有句老話“師傅領(lǐng)進(jìn)門(mén),修行靠個(gè)人”。

莊小雷《山境過(guò)清》139x69cm 2018年

莊小雷《西山日薄》 173x90cm 2018年

莊小雷《鄉(xiāng)村小學(xué)�！�?234×121cm?2017年

YC藝術(shù)網(wǎng):您不認(rèn)為畫(huà)家的作品也是表現(xiàn)時(shí)代嗎?

莊小雷:并不是直接表現(xiàn)的。當(dāng)然,五、不六十年代“大躍進(jìn)和人民公社”具有鮮明的時(shí)代特征,藝術(shù)家的反應(yīng)和藝術(shù)作品的變化,可以看到這是新中國(guó)美術(shù)開(kāi)始蓬勃發(fā)展的關(guān)鍵時(shí)期。在那個(gè)時(shí)期的畫(huà)家們,像錢(qián)松巖,白雪石,石魯一大批畫(huà)家都是以最真誠(chéng)的熱情來(lái)創(chuàng)作的。那這批畫(huà)家是被時(shí)代綁架了的嗎?,他們是違心的創(chuàng)作嗎?我認(rèn)為他們不是的,我覺(jué)得他們更純粹。李可染的作品《萬(wàn)山紅遍》有時(shí)代的烙印,但在藝術(shù)創(chuàng)作上,刻畫(huà)寫(xiě)實(shí),描繪細(xì)膩,用筆蒼勁,虛實(shí)相間,是按照繪畫(huà)的基本藝術(shù)規(guī)律來(lái)解讀的。

YC藝術(shù)網(wǎng):您很喜歡西洋古典音樂(lè),能談一談音樂(lè)和繪畫(huà)的關(guān)系嗎?

莊小雷:我從事的繪畫(huà)和我的嗜好音樂(lè)是可以相輔相成的,雖然音樂(lè)對(duì)繪畫(huà)表現(xiàn)手法本身并沒(méi)有很直接的借鑒,但可以說(shuō)它們能夠視聽(tīng)相通,音畫(huà)互感,音是“耳得之而為聲”,畫(huà)是“目遇之而成色”一個(gè)是無(wú)形無(wú)相的聽(tīng)覺(jué)藝術(shù),一個(gè)是有形有相的視覺(jué)藝術(shù),卻在藝術(shù)家的手里互感而相通。音樂(lè)和繪畫(huà)可以說(shuō)出那些無(wú)以名狀,傳達(dá)出未知之物。繪畫(huà)和音樂(lè)是那么相通,音樂(lè)的主題、旋律也就是繪畫(huà)中的虛實(shí)和節(jié)奏。繪畫(huà)和音樂(lè)一樣都是最純粹最精神的東西,而它們都是表現(xiàn)創(chuàng)作者內(nèi)心的世界。還有很多作曲家為繪畫(huà)而譜寫(xiě)音樂(lè),最著名的例子或許當(dāng)屬穆索爾斯基的《展覽會(huì)上的圖畫(huà)》,一個(gè)展覽會(huì)的繪畫(huà)給于作曲家的靈感與啟發(fā),作曲家使用配器和旋律來(lái)描繪他所理解畫(huà)作的一種新的可能性,而正是這種想象,使得展覽會(huì)的畫(huà)作變成了“音”而躍然于我們的“耳”際。正如貝多芬的音樂(lè)像李可染的繪畫(huà),莊嚴(yán)宏偉而厚重。莫扎特的音樂(lè)像傅抱石的繪畫(huà),飄逸優(yōu)雅而灑脫。

YC藝術(shù)網(wǎng):您對(duì)寫(xiě)生有什么要說(shuō)的嗎?

莊小雷:“師法自然”自古至今的名言,大自然是老師。寫(xiě)生是感受大自然,在大自然中發(fā)現(xiàn),尋找創(chuàng)作的內(nèi)容和靈感,發(fā)現(xiàn)自然后面的世界,尋找內(nèi)容和形式的最佳結(jié)合點(diǎn)。古人基本不對(duì)景寫(xiě)生,他們到大自然中去靜觀,用心體會(huì),畫(huà)的是心中的風(fēng)景。當(dāng)今作為學(xué)生,寫(xiě)生課是必不可少的,寫(xiě)生和臨摹都是學(xué)習(xí)的必要手段。作為我們從事專業(yè)的美術(shù)工作者來(lái)說(shuō)也不可少的,這么多年我一直堅(jiān)持寫(xiě)生,寫(xiě)生是直接面對(duì)對(duì)象進(jìn)行描繪的一種繪畫(huà)方法,一般來(lái)說(shuō)寫(xiě)生分兩種,一是為創(chuàng)作搜集素材,二是帶有創(chuàng)作性的直接描繪自身對(duì)自然的認(rèn)識(shí)和感悟,這種寫(xiě)生形式的構(gòu)圖都屬于西洋透視法,而古人的畫(huà)作都是散點(diǎn)透視法。

莊小雷《北京北海公園》 45x50cm 2018年

莊小雷《北京北海公園一角》 46x50cm 2019

莊小雷《北京東岳廟》 46x50cm 2019年

莊小雷《北京勞動(dòng)人民文化宮》 46x50cm 2019年

記得早先第一次去體驗(yàn)生活去寫(xiě)生,還是在解放軍藝術(shù)學(xué)院時(shí),去了長(zhǎng)江三峽和神農(nóng)架,長(zhǎng)江的大山大水。在我們的生活中,自然界永遠(yuǎn)偉大,有魅力并且保持新鮮。自然界是一座關(guān)于形象、色彩、節(jié)奏的永不消逝的寶藏,是所有事物永恒變化和不斷發(fā)展的存在方式,是一切的源泉。一片新的風(fēng)景是多讓人興奮啊!溝壑間的平林,麥田里的云雀,山梁上的落霞,這些美麗的景致,真讓人難忘。

YC藝術(shù)網(wǎng):在您的創(chuàng)作中表現(xiàn)西北風(fēng)格的作品很多,如何一種感受?能談?wù)剢?

莊小雷:“黃土情”一直是我山水畫(huà)創(chuàng)作的主題,遼闊無(wú)垠的西北高原壯闊寬廣,西北人民樂(lè)觀,開(kāi)朗和豪放的性格,都能打動(dòng)我的心靈。我的繪畫(huà)里表現(xiàn)黃土高原時(shí),采用了單筆勾線,用皴法塑造結(jié)構(gòu),平塗顏色,令整個(gè)畫(huà)面的風(fēng)格變得更加柔和而明快,此外,揚(yáng)-抑的主題也處理得更有對(duì)比性,山體的結(jié)構(gòu)以平面和立體相結(jié)合相對(duì)應(yīng),使節(jié)奏更富有生機(jī)。樹(shù)木的刻畫(huà),姿態(tài)各異生動(dòng)有致。并沒(méi)有著意去刻畫(huà)孤寂迷茫之感,畫(huà)面處理得更加趨于安寧和諧的氣氛。大膽地舍去局部細(xì)節(jié)的描寫(xiě),求穩(wěn)求整,略加夸張變形,景觀空間層次也不作過(guò)多地強(qiáng)調(diào),而是使之平面化,淡化體感。這種手法使事物的個(gè)性特征就更突出,用輕快的顏色來(lái)贊美它的俊秀,用蒼勁的筆觸訴說(shuō)它的悲荒,四季之景各領(lǐng)風(fēng)騷。正如歌德的一句名言,即“藝術(shù)就是自然,自然就是藝術(shù)”。

YC藝術(shù)網(wǎng):哪位前輩大師對(duì)您影響比較大?

莊小雷:我從李可染,何海霞,傅抱石和謝稚柳那里學(xué)到了很多的東西,我不拒絕向任何人學(xué)習(xí),而且我比較善于學(xué)習(xí),只要見(jiàn)到好的東西我都會(huì)立刻學(xué)習(xí)。即使我沒(méi)能有機(jī)會(huì)和大師見(jiàn)面,聽(tīng)他們的教誨,在畫(huà)展上,在畫(huà)冊(cè)和書(shū)本上見(jiàn)到過(guò),看到好的東西我絕不放過(guò)。我學(xué)習(xí)它,是為了掌握它。我研究它,是為了擴(kuò)充它,在不斷的學(xué)習(xí)中獲得新的東西。

莊小雷《北京香山碧云寺》 45x50cm 2018年

莊小雷《北京香山見(jiàn)心齋》 45x50cm 2018

莊小雷《北京頤和園豳風(fēng)橋》 46x50cm 2019年

莊小雷《北京頤和園佛香閣》 46x50cm 2019年

YC藝術(shù)網(wǎng):您認(rèn)為藝術(shù)創(chuàng)作之中最重要的東西是什么?

莊小雷:如果想要成為好的藝術(shù)家,理所當(dāng)然的,接觸新事物,保持對(duì)新事物的探索,創(chuàng)造新事物,這才是一個(gè)藝術(shù)家該做的事,至少在我看來(lái)是這樣。

YC藝術(shù)網(wǎng):您能否告訴我如何區(qū)分好的和不好的作品?

莊小雷:作為我們從事繪畫(huà)專業(yè)的人士,在評(píng)價(jià)一件作品時(shí),可能更多的是關(guān)注其風(fēng)格和技巧。其實(shí)從根本上說(shuō)什么是好畫(huà),什么是不好的畫(huà),也許無(wú)所謂好的繪畫(huà)或不好的繪畫(huà),只要令你感動(dòng)的繪畫(huà)和使你無(wú)動(dòng)于衷的繪畫(huà),如此而已。

YC藝術(shù)網(wǎng):不畫(huà)畫(huà)的時(shí)侯您都做什么?

莊小雷:音樂(lè)可以說(shuō)是我生活的一部分,聽(tīng)唱片和聽(tīng)現(xiàn)場(chǎng)演出,古典和流行都聽(tīng)。北京的國(guó)家大劇院經(jīng)常會(huì)有很多的好演出,每年秋季的北京國(guó)際音樂(lè)節(jié)也是音樂(lè)愛(ài)好者的盛會(huì)。我最喜歡的浪漫時(shí)期音樂(lè)家是貝多芬、莫扎,肖邦、舒伯特,當(dāng)代的有坎切利。

YC藝術(shù)網(wǎng):能談?wù)劶寂c道的關(guān)系嗎?

莊小雷:技是手段是形式,道是目地是內(nèi)容。這就是內(nèi)容與形式的關(guān)系,在中國(guó)繪畫(huà)中筆墨是作品情感內(nèi)容的具體表現(xiàn)形式。而內(nèi)容與形式又是相互結(jié)合的統(tǒng)一,相互轉(zhuǎn)化,互相包容。正如黑格爾指出的:“內(nèi)容非它,即形式之轉(zhuǎn)化為內(nèi)容;形式非它,即內(nèi)容轉(zhuǎn)化為形式”。

(視頻:蔡春偉 張凱 侯宇博 文字:劉倩 佟欣鑫)

莊小雷《北京長(zhǎng)陵》 46x50cm 2019

莊小雷《北京中山公園來(lái)今雨軒》 46x50cm 2019

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