“交融與碰撞”

——關(guān)于中西繪畫斷想

謝巖

不久前剛?cè)�黃河寫生回來。這次寫生沿壺口瀑布山西一側(cè)溯源而上，在呂梁山脈中穿行，帶給我頗多感慨。我從開始學(xué)習(xí)繪畫，外出寫生既是一種學(xué)習(xí)的優(yōu)良訓(xùn)練方式，又是一種非常好的藝術(shù)表達(dá)形式，更是讓我能夠脫離孤獨(dú)的畫室，去感知世界，了解社會的好的契機(jī)。會引發(fā)我許多思考。天馬行空，大多比較偏頗，不成熟。黃河與黃土高原一直都是中國現(xiàn)今的美術(shù)創(chuàng)作者們熱衷和關(guān)注的題材。我自己從1991年去陽泉、河曲至今，僅山西一省就不止十次。這次間隔較久，距上次去磧口有四五年了。人們大多對黃河與黃土高原的印象都集中在一個“黃”字。但時光荏苒，歲月變遷，流淌黃河水依舊，兩岸已是綠樹青山，植被蔭郁。一方面感慨中國的發(fā)展和強(qiáng)大，頗有些自豪感，連帶自己也很有些豪邁的情緒。一時卻也有些無措于印象的落差，需要找一找畫面上表達(dá)的感覺了。也由此一邊畫一邊會想些畫畫有的沒的。

山相 | 油畫

自西學(xué)東漸以來，對中西方繪畫的觀察、比較、和討論一直都是繪畫研究的重要課題。西方繪畫重描摹，重實(shí)體，關(guān)注于表現(xiàn)客觀世界的物象結(jié)構(gòu)與視覺經(jīng)驗(yàn)。一筆一劃，一招一式都有嚴(yán)整的邏輯和定理。早期的歐洲藝術(shù)家，如喬托、達(dá).芬奇、丟勒等甚至開展了大量的科研工作，同時在繪畫的觀念及工具材料上不斷的吸收結(jié)合科學(xué)研究與的最新理論與技術(shù)進(jìn)步的實(shí)踐成果。

日暮上田垅 | 紙本水墨

伴隨著社會發(fā)展在一同線性前進(jìn)。中國繪畫則借物抒情，重體驗(yàn)，重感自省，更強(qiáng)調(diào)創(chuàng)作者內(nèi)心對外部物象的反應(yīng)與感受。筆頭墨端“逸筆草草”，“寫胸中逸氣爾”。隨著中國哲學(xué)思想和文化發(fā)展中國繪畫越來越傾向于對創(chuàng)作者內(nèi)心的自省和表達(dá)，對審美規(guī)律的探討和實(shí)踐。也因此既有了“畫論”這一理論與實(shí)踐高度統(tǒng)一的理論文獻(xiàn)也有了“程式”這種建立在畫法風(fēng)格上的提煉和總結(jié)。

同時，在畫法實(shí)踐中將中西方繪畫互相借鑒和融合的嘗試延綿不絕。自郎世寧穿上清代補(bǔ)服，拿起宣紙毛筆開始，對中西方不同畫種，不同表現(xiàn)語言的借鑒與融合，有大量的藝術(shù)家從繪畫的各個方面，進(jìn)行了各種各樣的嘗試。涌現(xiàn)出許多璀璨的名字如林風(fēng)眠、吳冠中、黃永玉等。

山水 | 紙本水墨

有意思的是歐美藝術(shù)的發(fā)展到了近現(xiàn)代發(fā)生了巨大的變化。一方面是大航海時代后的發(fā)展使多種民族與文化生態(tài)展現(xiàn)在歐美的藝術(shù)家面前。一方面是哲學(xué)與自然學(xué)科的發(fā)展使人對事物的認(rèn)知從簡單的視覺經(jīng)驗(yàn)變成更本質(zhì)更廣泛。似乎西方的藝術(shù)創(chuàng)作者對借鑒其他地域和民族的藝術(shù)特點(diǎn)毫不糾結(jié)，拿來就用，“拿來主義”運(yùn)用由心。印象派的繪畫里出現(xiàn)大量日本元素，高更干脆就去表現(xiàn)土著民族的生活，畢加索的繪畫中閃現(xiàn)著非洲雕塑的造型理念，凡此種種，不一而足。同時，西方繪畫發(fā)展逐漸脫離開始對客觀物象臨摹再現(xiàn)的表達(dá)追求，反向執(zhí)著于創(chuàng)作者內(nèi)心的自省和感受，由此生發(fā)了一系列新的繪畫理論和畫面表現(xiàn)形式語言。

積·山這邊 | 紙本水墨

（由于受到西方堅(jiān)船利炮的野蠻侵襲，中國社會的發(fā)展在近現(xiàn)代顯得破碎，轉(zhuǎn)折突兀。）中國繪畫的發(fā)展在近現(xiàn)代也不可避免受到西方繪畫的影響，顯得更異彩紛呈一些，出現(xiàn)了大量新的畫種和繪畫方式。但是缺乏吸收與消化的積淀和時間。也由于中國在了解和借鑒西方藝術(shù)的過程中又是西方藝術(shù)思潮轉(zhuǎn)折變化的時代，往往也使國內(nèi)的藝術(shù)家們?nèi)笔Я私梃b的方向和依托，找不到參照系。

蒼然 | 油畫

無論過程的曲折變化，如今二十一世紀(jì)全球一體化的趨勢幾乎勢不可擋，必然帶來文化的交融與碰撞。一方面是會不斷產(chǎn)生交會貫通的新的藝術(shù)形式和語言，另一方面則是不同民族的文化和審美特點(diǎn)會顯得更加珍貴和重要。

作品欣賞

報(bào)金春 | 油畫

路-巒途 | 油畫

雪來早 | 油畫

山水-2 | 油畫

山水-3 | 油畫

瞰園四時 | 紙本水墨

壟起巒伏 | 紙本水墨

墻外青山彩映紅 | 紙本水墨

印象·都市 | 紙本水墨

坐望樹·遠(yuǎn)望山 | 紙本水墨

水何澹澹 | 紙本水墨

秋染妝 | 紙本水墨

藝術(shù)簡介

謝巖

1993年畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院附中，1997畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院油畫系，2012年畢業(yè)于清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院，獲藝術(shù)碩士學(xué)位。曾任教于中央美術(shù)學(xué)院，現(xiàn)為中國美術(shù)家協(xié)會會員、中央美術(shù)學(xué)院青教會委員、首都書畫院特聘副院長。

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