旅居紐約的蘇州畫(huà)家楊明義第一次在臺(tái)北展出他的水墨風(fēng)景，所畫(huà)皆江南水鄉(xiāng)景色。以家鄉(xiāng)為題材，反覆創(chuàng)作，展示了一個(gè)透明的夢(mèng)境，是他最大的特色。楊明義的畫(huà)，將西方的透視法、素描與水彩跟中國(guó)水墨相結(jié)合，而不顯出不和諧，完全因?yàn)樗麑?duì)中國(guó)水墨傳統(tǒng)技法有相當(dāng)?shù)陌盐眨�尤其是運(yùn)用水墨中的“沒(méi)骨”畫(huà)法與“水法”，極為獨(dú)到。沒(méi)骨法傳統(tǒng)多用于花鳥(niǎo)畫(huà)；山水畫(huà)因?yàn)槎喈?huà)峰巒疊嶂，以線條與皴擦為主，“沒(méi)骨”的畫(huà)法只在渲染或遠(yuǎn)山才用得到。但楊明義畫(huà)的不是崇山峻嶺，而是水鄉(xiāng)，所以他創(chuàng)造性將沒(méi)骨法與水法大量用到風(fēng)景畫(huà)中，恰當(dāng)?shù)乇憩F(xiàn)了江南迷濛的煙霧與氤氳的水氣。
　　誰(shuí)的故鄉(xiāng)，能夠提供畫(huà)家畫(huà)不完的美境？誰(shuí)對(duì)故鄉(xiāng)有如此深刻的記憶與愛(ài)？千萬(wàn)斛鄉(xiāng)愁，傾倒在紙上，像無(wú)言歌一樣，幽幽怨怨，纏綿繾綣。如今楊明義人在紐約，對(duì)姑蘇故里，更有無(wú)盡的鄉(xiāng)愁別緒，化為腕底的水暈?zāi)�章�?A class=cRed style="COLOR: rgb(0,0,0); OUTLINE-WIDTH: medium; OUTLINE-STYLE: none; TEXT-DECORATION: none; OUTLINE-COLOR: invert" target=_blank>楊明義最拿手的畫(huà)境，是古老的江南老屋，湖山漁舟，石橋小徑，白墻黑瓦，在晨煙、薄霧、月下或昏夜中寂寂無(wú)聲；而天光波影，湟漾迷離，令人魂?duì)繅?mèng)系，忘不了江南的清麗與酣醉。歷史的繁華，經(jīng)過(guò)歲月的風(fēng)蝕雨刻，展現(xiàn)在現(xiàn)代的是無(wú)限的凄美和迷茫。
　　假如沒(méi)有江南生活長(zhǎng)期的體驗(yàn)，不可能畫(huà)出這樣的江南故鄉(xiāng)夢(mèng)境。楊明義的畫(huà)輕快、透明，簡(jiǎn)凈而抒情，宛如醉人的漁歌。
　　楊明義將西畫(huà)繪畫(huà)的透視法，素描與水彩的精妙跟中國(guó)水墨畫(huà)相結(jié)合。卻能從“山水”的老套中走出來(lái)，嘗試水墨的“風(fēng)景畫(huà)”。中西融合，不論是思想、文學(xué)、音樂(lè)與一切藝術(shù)的創(chuàng)作，差不多是近代以降中國(guó)人由傳統(tǒng)走向現(xiàn)代所認(rèn)同的方向。但是中西融合而能和諧，就極不容易。這必須要于中西兩方面由相當(dāng)?shù)牧私夂桶盐�，方能達(dá)到。楊明義巧妙地運(yùn)用水墨中的“沒(méi)骨法”和“水法”來(lái)結(jié)合西方素描水彩的技巧。創(chuàng)造性地將“沒(méi)骨法”和“水法”大量運(yùn)用到風(fēng)景畫(huà)中，恰當(dāng)?shù)乇憩F(xiàn)了江南水鄉(xiāng)迷蒙的煙霧與氤氳的水氣。他的畫(huà)逐漸脫離了寫(xiě)實(shí)的范疇，進(jìn)入主觀的意象的營(yíng)造與意境的開(kāi)辟。而且他的畫(huà)有他個(gè)人真實(shí)的感情在其中，這就是他不走傳統(tǒng)“山水畫(huà)”的老路，而畫(huà)“水墨風(fēng)景”的獨(dú)到之處。
　　（1988年10月20日 臺(tái)北《聯(lián)合報(bào)》）